清平乐

带着离别愁绪饮下饯别的酒，又再次握住你那纤细柔软的手。手指向庭院中的柳树，说定了归来的日期，仿佛就在西风吹落第一片树叶的前后。无奈啊，那没有系住的小舟，不知载走了多少离别的愁绪。今夜又是明月高悬，清澈的月光照着分处两地的我们，各自登楼远望，思念着对方。

1. 词牌《清平乐》：又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为唐代教坊曲名后用作词牌。双调四十六字，上片四句四仄韵，下片四句三平韵。贺铸此词严格遵循格律，上片押“酒、手、柳、后”仄声韵，下片押“舟、愁、楼”平声韵。
2. 折柳意象：古人有折柳送别的习俗，“柳”谐音“留”，有挽留之意。此处“指似归期庭下柳”反用其意，以柳为证约定归期，体现了离别时对未来重逢的期盼。
3. 化用与呼应：“载将多少离愁”与李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”异曲同工，均将抽象情感具象化为可承载之物，生动表现愁绪之重。末尾“十分明月，照人两处登楼”则与苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”意境相通，通过共赏明月消解空间阻隔。
4. 虚实结合手法：上片实写饯别场景及约定归期，下片虚写孤舟漂泊、明月相思，由实入虚，拓展了词境的深度与广度。

• 厌厌：同“恹恹”，形容精神萎靡、愁苦的样子。此处指饮酒时满怀离愁，情绪低落。
• 别酒：饯行时的酒。
• 纤纤手：形容女子纤细柔美的手，此处代指所恋之人。
• 指似归期庭下柳：指着庭院中的柳树，约定归来的日期。古人有折柳送别、以柳喻“留”的习俗，此处借柳树暗示重逢的季节。
• 一叶西风前后：指秋风吹落第一片树叶的时候，即约定在初秋归来。
• 无端：没来由，无奈之意。
• 不系孤舟：没有系住的小船，比喻漂泊无定、身不由己。
• 载将多少离愁：小舟载走了多少离别的愁绪。化用李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之意。
• 十分明月：指月圆时分，月光极为皎洁。
• 两处登楼：离别双方各自在异地登楼望月，寄托相思。

这首词在艺术手法上十分精巧。开篇以“厌厌”二字奠定全词的情感基调，描绘出主人公神情黯淡、强饮别酒的状态。紧接着“更执纤纤手”一个“更”字，说明离别在即，握了又握，恋恋不舍。上片后两句写指着柳树约定归期，既呼应了折柳送别的传统，又给凄凉的别离带来一丝希望。下片陡然转折，“无端不系孤舟”流露出对身不由己的漂泊命运的感叹，一叶扁舟带走的不仅是人，更是无尽的离愁。结句“又是十分明月，照人两处登楼”意境高远，明月本是无情之物，但在恋人眼中却成为牵动相思的媒介。“又是”二字暗示这样的分离已非首次，月圆人未圆的遗憾反复上演，令人怅惘。整首词情感真挚，语言优美，是贺铸婉约风格的代表作之一。

这首《清平乐》以细腻的笔触和深婉的意境，抒写了离别的哀伤与别后的相思。上片从饯别场景写起，“厌厌别酒”点出离愁笼罩下的沉闷氛围，“更执纤纤手”则通过动作细节，表现出两人不忍分离的缠绵情意。后两句“指似归期庭下柳，一叶西风前后”，以柳树为信物，以“一叶落”为时间节点，将抽象的归期具体化，既含蓄又充满期盼，使离愁中透出一丝慰藉。下片笔锋一转，“无端不系孤舟”将无法掌控命运的无奈感倾泻而出，“载将多少离愁”一句，化无形为有形，极言离愁之沉重。最后“又是十分明月，照人两处登楼”，以明月意象勾连两地，写尽望月怀远之思，“又是”二字暗含时光流逝而聚首无期的惆怅。全词语言凝练，情感层层递进，将离别之苦与相思之切融为一体，余韵悠长。

贺铸一生尚气任侠，喜谈天下事，但仕途坎坷，常辗转于地方官职，与亲人、友人聚少离多。此词具体创作时间不详，从其内容看，当是作者与一位红颜知己（或妻子）离别时所作。词中既有饯别时的依依不舍，又蕴含着对未来漂泊无定的无奈，反映了宋代文人羁旅行役中常见的离愁别绪。