清平乐

纤细的腰肢，恰似一束白绢，轻盈得仿佛能随风飞去。真该为她筑一座避风台，好生护着，莫要让这惊鸿般的身影翩然逝去。她温柔得像一团香玉，无论欢笑还是微颦，都流露出万种风情。只因贪恋与情郎（萧郎）眉目传情，竟不觉把《伊州》舞的节拍都跳错了。

1. 辛派词人：指南宋时期以辛弃疾为旗帜的一个词派，主要成员有陈亮、刘过、刘克庄等。词风豪放激昂，多抒写抗敌救国、恢复中原的爱国情怀，继承了苏轼词风并加以发展，使词进一步散文化、议论化。 2. 侧艳之词：指内容多描写女性容貌、情思、男女恋情以及宴饮娱乐生活的词作，风格一般较为婉约、秾丽。此词便是一首典型的侧艳之词。 3. 避风台的典故：出自《赵飞燕外传》，是诗词中常用的典故，用以形容女子体态极其轻盈，需特殊保护，也常暗含对女性的怜爱之情。 4. 《伊州》曲：唐代教坊大曲名，来源于西域（今新疆哈密一带）。在宋代依然是流行的歌舞曲，常在宴会等场合演奏。

各位同学，我们今天一起来欣赏宋代刘克庄的一首婉约小令《清平乐》。 这首词描写了一位舞女。我们来看上片，词人是如何刻画她的形象的呢？开篇“宫腰束素”，用了一个非常形象的比喻，说她的腰像一束扎起来的白绢，又细又柔。紧接着词人发挥想象，“只怕能轻举”，这么细的腰，只怕身子太轻，风一吹就要飞到天上去了。所以他产生了一个念头，“好筑避风台护取”，最好也像汉成帝对待赵飞燕那样，为她建一座避风台，把她保护起来。目的呢？“莫遣惊鸿飞去”，不要让这只美丽的“惊鸿”飞走了。“惊鸿”也是比喻她舞姿的轻盈优美。上片通过夸张、用典等手法，将这位舞女外在的轻盈之美写到了极致。 如果说上片是静态的描绘，那下片就是动态的、充满生活情趣的特写。“一团香玉温柔”，从感觉上写，她整个人就像一个散发着香气的、温润的玉。“笑颦俱有风流”，无论笑还是皱眉，都别有一番风韵。到这里，我们看到的还是一位技艺高超、形象完美的舞者。但最精彩的在最后两句：“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”。她因为忙着和她的心上人“萧郎”用眉毛说话、传情达意，竟然没注意到把《伊州》舞的节拍都跳错了。这一下子，人物就“活”了。她不再是一个完美的表演机器，而是一个会走神、会恋爱、会犯错的可爱女孩。这个“舞错”非但不影响她的美，反而更衬托出她的纯真和用情之深，给整首词增添了无限的情趣和回味。 所以，这首词的高明之处就在于，它不仅描绘了舞女的美，更捕捉到了她一瞬间的“不完美”，从而塑造了一个有血有肉、生动感人的艺术形象。

这首词以细腻生动的笔触，刻画了一位舞艺精湛、情感丰沛的舞女形象。 上片极写舞女轻盈的身姿。“宫腰束素”起笔便勾勒出其腰肢纤细、体态柔美的形象。“只怕能轻举”紧承上句，担心如此轻盈之躯会随风而去，夸张地表现了其体态的轻盈。接着用“筑避风台”的典故，进一步以帝王对宠妃的珍爱，来衬托词人对这位舞者的怜惜与欣赏。“莫遣惊鸿飞去”，既是“护取”的目的，也是对其舞姿如惊鸿般优美飘逸的赞叹。 下片转写舞女内在的情韵与意外的小插曲。“一团香玉温柔”从嗅觉和触觉上写其人的温润柔美。“笑颦俱有风流”则说她无论何种表情，都极具风韵，一举一动皆动人。结尾两句是全词的精华和高潮，“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，写舞女因为专注于与心上人眉目传情，竟然忘记了舞步，跳错了节拍。这一细节极为传神，既展现了舞女的娇憨可爱与用情之深，也打破了表演的完美性，却增添了艺术的真实感和生活的趣味性，使得人物形象瞬间丰满鲜活起来。全词由外及内，由形入神，将一位既有绝世技艺，又有七情六欲的生动舞女形象呈现在读者面前。

刘克庄是南宋著名的辛派词人，其词风以豪放慷慨、雄放健拔著称，多有感时忧国之作。然而这首《清平乐》却是一首清新婉约的侧艳之词，描写了一位舞女的曼妙风姿和细腻情思。这首词的具体创作背景难以确考，应是词人参加某个宴会，观赏歌舞时有感而发。它体现了刘克庄词风的另一面，即在豪迈之外，亦不乏对儿女情长、生活情趣的细腻捕捉，展现了宋代文人士大夫宴饮娱乐生活的一个侧面，也反映了当时词体作为娱宾遣兴之用的功能。