清平乐

没有风，轻捷的燕子在寂静的庭院上空自由自在地飞翔。白天漫长，人清闲无事，门帘也懒得卷起，不时听到黄莺像笙簧一样的婉转啼鸣。天气清朗和暖，却有些阴翳。南风吹来，仿佛刚刚开始弹奏琴瑟。这景色唤起了我午睡醒来的新愁，增添了一捧思乡的忧愁。

1. 词牌《清平乐》： 原是唐代教坊曲名，后用为词牌。此调正体为双调四十六字，上片四句四仄韵，下片四句三平韵。赵师侠的这首词即为这种格式的典型代表，上片押“燕、院、卷、啭”四个仄声韵，下片押“阴、琴、心”三个平声韵，韵律和谐，音节流美。

2. “薰琴”典故： “南风初奏薰琴”一句，运用了典故。传说上古圣君虞舜弹五弦琴，唱《南风》之诗，其中有“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”的句子。后人因此以“薰风”、“薰琴”代指和暖的南风，并常与德政、和乐相关联。词人此处用“薰琴”来形容南风，既描绘了夏初时节的温暖和煦，也为词境增添了一丝古雅的意蕴。

3. 以动衬静的手法： 词的上片在描写寂静的庭院时，使用了以动衬静的手法。“无风”、“人闲”、“帘不卷”都是静态的描写，营造出深院的寂静氛围。而“轻燕”的缭绕飞翔和“时听莺簧巧啭”，则是动态和声音的描写。正是燕子的飞行和黄莺的啼叫，才更加反衬出院落的空旷和安静，使静的环境更加生动、富有层次感。

• 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。
• 缭绕：回环旋转，这里指燕子在深院上空盘旋飞翔的样子。
• 昼永：白日漫长。永，长。
• 莺簧：簧是乐器中发声的薄片。这里形容黄莺的鸣叫声像笙簧奏出的乐音一样悦耳动听。
• 清和：指天气晴朗和暖。
• 薰琴：相传为虞舜所作《南风歌》中有“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”，后因以“薰琴”借指和暖的南风，或指弹奏琴瑟。
• 午窗新梦：指在窗前午睡时做的好梦。
• 一掬：一捧，形容泪水或愁绪很多，满满地好像可以用手捧起来。

这首《清平乐》是宋代词人赵师侠的一首婉约佳作。全词围绕着一个“闲”字和一个“愁”字展开。上片，词人用极简练的笔墨勾勒出一个夏日午后的庭院景象：没有风，只有燕子在静静地盘旋，人因闲暇而无心卷起门帘，只是偶尔听听黄莺的啼鸣。这里的“闲”并非真正的悠闲自在，而是一种因无所事事而生的空虚和寂寥，为下片情感的迸发埋下了伏笔。

下片，词人的视线从院内转向更广阔的感受。“清和天气阴阴”是对天气的总体感受，明朗中带着阴翳，暗示了词人并不明朗的心境。此时，南风吹来，本是和暖舒适的，但词人却觉得这风像琴声一样，唤醒了他午睡时的“新梦”。一个“新”字，暗示这个梦可能是美好的、与家乡或亲人有关的。然而，梦醒之后，面对现实，所有的美好都化为乌有，取而代之的是一捧难以排遣的“归心”。这里的“归心”是全词的“词眼”，将上片所有的景物描写——燕子的自由飞翔、黄莺的婉转啼鸣——都染上了一层思乡的色彩。燕子尚能归巢，黄莺自有归宿，而词人自己却只能客居他乡，听到南风，也仿佛是在催促自己回家。整首词语言清新自然，情感真挚深沉，通过对日常景物的细腻感受，巧妙地传达出古代文人普遍存在的乡愁情结。

这首词以细腻的笔触描绘了初夏庭院的清幽景致，并借此抒发了深沉的思乡之情。上片重在写景。“无风轻燕，缭绕深深院。”开篇即勾画出一幅静中有动的画面：无风的天气里，燕子轻盈地飞舞在幽深的庭院上空，一个“轻”字，既写出燕子的体态，也暗示了环境的安宁。“昼永人闲帘不卷”直接点出人物状态，白昼漫长，主人公闲来无事，连帘子都懒得卷起，透出一种百无聊赖的意味。唯有“时听莺簧巧啭”，通过听觉打破了宁静，黄莺的婉转啼鸣更衬托出周围的寂静。下片触景生情。“清和天气阴阴”，天气虽清和，却带有几分阴翳，这既是写实，也烘托了人物内心的淡淡愁绪。“南风初奏薰琴”，南风徐徐，仿佛弹奏着美妙的琴曲，这本是令人愉悦的，却“唤起午窗新梦，愁添一掬归心。”和暖的南风惊醒了词人午后的美梦，梦醒之后，不仅没有带来轻松，反而触动了内心最柔软的部分——那满满的、挥之不去的思乡之愁，瞬间涌上心头。全词由景入情，情景交融，语言清丽，情感真挚，将那份淡淡的闲愁与浓浓的归心表达得淋漓尽致。

赵师侠是南宋时期的词人，其词作多咏物写景、抒怀言志，风格清新婉丽。关于这首《清平乐》的具体创作背景，史料中并无明确记载。但从词中“昼永人闲”、“南风初奏”以及“愁添一掬归心”等句可以推断，这很可能是词人在某个初夏时节，因公事或游历客居他乡时所作。词人通过描绘庭院内静谧安和的夏日景象，反衬出自己内心深处挥之不去的思乡之情，表达了客居在外的孤寂与对归乡的深切渴望。