却归睦州至七里滩下作

南归途中我仍似遭贬的官员，独自登上了子陵滩。
江边树木笼罩着暮色，沙洲上的禽鸟对着寒冷的水面。
山峦敞开，夕阳的余晖映照，水浅石多，乱流艰难。
心中惆怅那梅花年年开放，而我年年在此地独自观看。

1. 作者刘长卿：中唐著名诗人，字文房，擅作五言诗，自称“五言长城”。其诗多写个人孤寂境遇和羁旅愁怀，简淡中见深意。 2. 严子陵典故：严光，字子陵，东汉初年隐士，是汉光武帝刘秀的同学。刘秀即位后请他做官，他婉拒并隐居富春江垂钓。后世常用此典象征不慕荣利、高洁自守的品格。 3. 七里滩（七里濑）：位于浙江桐庐县境内，富春江的一段，两岸山色青翠，水流湍急有致，是著名的风景胜地，也与严子陵的隐居故事紧密相连。 4. 诗歌体裁：五言律诗。全诗八句，每句五字，中间两联对仗工整（颔联“江树”对“沙禽”，“临洲晚”对“对水寒”；颈联“山开”对“石浅”，“斜照在”对“乱流难”），押平声韵（滩、寒、难、看）。 5. 意象运用：诗歌通过“子陵滩”、“江树晚”、“沙禽寒”、“斜照”、“乱流”、“梅花”等意象，共同营造了孤寂、清冷、惆怅的意境，有效传达了诗人的情感。

这首诗主要抒发了诗人刘长卿在遇赦北归途中，经过历史名胜子陵滩时产生的复杂情感。讲解时可抓住以下几个要点：
1. **情感主线**：核心情感是“惆怅”。虽已“南归”（北返），但用“犹谪宦”表明其心境并未解脱，过去的创伤和未来的不确定性使他依然感到漂泊和孤寂。
2. **景情关系**：诗歌的中间两联是写景的精华。这些景物并非单纯的客观描写，而是带有强烈主观色彩的“情中景”。江树的暮色、沙禽的寒意、夕阳的余晖、浅滩的乱流，都是诗人内心孤寂、艰难、萧索心绪的外化。讲解时应引导学生体会这种“一切景语皆情语”的手法。
3. **典故运用**：“子陵滩”的运用非常重要。它既点明了地点，也借严子陵的典故含蓄地表达了诗人对隐逸生活的向往，以及对自己坎坷仕途的无奈与感慨，形成了古今对话和反衬效果。
4. **尾联的深化**：尾联是情感的升华。诗人从眼前的旅途艰辛，联想到年年重复的“惆怅”，将一时的感伤推及至对人生常态的悲叹，使得诗歌的意境更为深远，耐人寻味。“梅花”在中国古典诗歌中常象征高洁与坚韧，也可能暗含诗人对自身品格的坚持，以及在这种坚持下的孤独。

本诗是刘长卿抒写羁旅愁怀的代表作之一。首联“南归犹谪宦，独上子陵滩”开门见山，点明虽已北返（“南归”指从南方归来），但心境仍如贬谪之人，一个“独”字奠定了全诗孤寂的基调。诗人独登子陵滩，既有对隐士严光的追慕，也暗含了自身处境艰难、前途未卜的复杂心绪。
颔联与颈联写景：“江树临洲晚，沙禽对水寒。山开斜照在，石浅乱流难。”诗人选取了暮色中的江树、寒水前的沙禽、山间残照、浅滩乱流等一系列意象，描绘出一幅凄清、萧瑟的深秋江景图。景物描写融情于景，“晚”、“寒”、“乱”、“难”等字眼，无不渗透着诗人旅途的艰辛与内心的孤寒怅惘。
尾联“惆怅梅花发，年年此地看”是全诗的点睛之笔。诗人由眼前之景联想到冬春之交绽放的梅花，并预想了未来——也许年年都要在此地，怀着同样的惆怅心情看梅花开花落。这将眼前一时的感伤扩展到对漫长人生中重复的失意与漂泊的慨叹，余韵悠长，深化了诗歌的伤感意境。

这首诗创作于唐代宗大历年间（约公元766-779年）。刘长卿性格刚直，曾因得罪权贵而两度遭贬。此诗应是他第二次被贬后，从贬所南巴（今广东电白）尉任上获赦，北返途中经过睦州七里滩时所作。诗人虽已遇赦，但仕途的坎坷和内心的创伤并未平复，前途依然渺茫。途经严子陵隐居之地，触景生情，将自身漂泊无依的感伤与对隐士高洁情操的向往融入了诗中。