菩萨蛮

清澈的溪水，青翠的山峦，在夕阳的映照下显得格外美丽。水边楼台的影子倒映在水中，惊起了一对对鸳鸯。溪水的对岸，有两三户人家，一枝红杏花从院墙上探出头来，开得正艳。

长满绿杨的堤坝下，是一条小路。我常常在清晨或傍晚，沿着这条小路来到溪边。我已经三次看见柳絮飘飞了，可是，远行的亲人啊，你至今还没有归来。

1. 魏夫人： 北宋女词人，名字失传，世人以“魏夫人”称之。她是宰相曾布之妻，封鲁国夫人。其词作语言清丽，情感细腻，多写闺中思远之情，是宋代有名的才女，朱熹曾将她与李清照相提并论：“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”

2. 以景结情： 这首词的最后两句“三见柳绵飞，离人犹未归”是典型的以景结情手法。作者没有直接抒发内心的痛苦，而是通过“柳绵飞”这一年年重复的暮春景象，含蓄地写出了时间的流逝和等待的漫长，将情感融入景物之中，留给读者无限的想象空间。

3. 反衬手法： 上片中“楼台影动鸳鸯起”一句，描写了成双成对的鸳鸯，是为了反衬出下文主人公的孤独。用鸳鸯的“成双”来对比人的“孤单”，更显其相思之苦。

• 菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》等。
• 斜阳：傍晚西斜的太阳。
• 楼台影动：指楼台的影子倒映在水中，随着水波晃动。
• 鸳鸯：一种水鸟，雌雄成对生活，常用来比喻恩爱的夫妻。
• 隔岸：指溪水的对岸。
• 出墙红杏花：一枝红杏花探出墙外，形容春色正浓，生机勃勃。
• 绿杨：即绿柳。
• 早晚：这里指随时，日日，即每天的意思。
• 柳绵：即柳絮。柳树开花后结的种子，上面有白色的绒毛，随风飘落如棉絮，故称柳绵。
• 离人：指离家远行的人，这里指作者思念的亲人或丈夫。

这首《菩萨蛮》是宋代女词人魏夫人的代表作之一。全词围绕“离愁”展开，但通篇几乎不直言其愁，而是通过描写一位女子在溪边所见的景色和她的日常活动，让读者感受到其内心深处的思念。

词的上片，我们看到一幅动态的山水画：斜阳、溪山、楼台、鸳鸯、人家、红杏，色彩明丽，生机勃勃。尤其是“出墙红杏花”一句，和后来叶绍翁的名句“一枝红杏出墙来”有异曲同工之妙，都是描绘春色关不住的典型意象。但这里的红杏不仅是春景，更暗示了女子如春色般美好的年华正在等待中流逝。

词的下片，我们看到了词人的身影。她天天走在长满绿杨的堤路上，来到溪边。她来做什么呢？表面上是欣赏风景，实际上是在眺望归人。然而，一天天，一月月，一年年，柳絮已经飘飞了三次，也就是三年过去了，那个离开的人依然没有回来。“三见柳绵飞”极言时间之久，而“犹未归”则道尽了词人内心的失望与期盼交织的复杂情感。整首词语言自然流畅，意境优美含蓄，将思妇的情怀表达得真挚而动人。

这首词以清丽的笔触，描绘了一幅春日溪边的动人画卷，并巧妙地融入了深沉的离愁别绪，情景交融，意境深远。

上片重在写景。起笔“溪山掩映斜阳里”勾勒出夕阳西下时的整体环境，光线柔和，意境优美。接着“楼台影动鸳鸯起”一句，由静转动，楼台的倒影在水中晃动，惊起了栖息的水鸟。这一“动”不仅打破了画面的宁静，更以鸳鸯的成对出现，反衬出主人公的形单影只，为下文的抒情埋下伏笔。“隔岸两三家，出墙红杏花”则将视线引向远方，几户人家，一枝红杏，点染出盎然春意，这是词人所见的近景与远景，画面层次丰富。

下片由景入情。“绿杨堤下路，早晚溪边去”写词人自己的活动，她日日沿着那条绿柳成荫的堤路来到溪边，表面是欣赏风景，实则是盼望远方亲人的归来。“早晚”二字，将其每日的期盼与执着表现得淋漓尽致。结尾“三见柳绵飞，离人犹未归”是全词情感的凝聚点。柳絮一年一飞，“三见”意味着三年过去了，词人年年盼，日日盼，可是“离人”仍未归还。至此，前面的美景描写瞬间被笼罩上一层淡淡的哀愁，原来所有的欣赏与等待，都源于这无尽的思念。全词婉约含蓄，余味悠长。

魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人，是宰相曾布的妻子。她出身名门，生活优裕，但因丈夫曾布常在外为官，两人聚少离多。魏夫人与其他女子一样，也饱尝了相思离别之苦。这首《菩萨蛮》便是她在此背景下，通过对居住地周围景色的细腻描绘，寄托了对远方亲人的深切思念。词中既有对春日美景的欣赏，也暗含着岁月流逝、离人未归的惆怅。