女冠子
蒋捷 〔宋代〕
蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到,宝钗楼上,一片笙箫,琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月,那时元夜。
况年来,心懒意怯,羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。
问繁华谁解,再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐,钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景,写成闲话。
笑绿鬟邻女,倚窗犹唱,夕阳西下。
古诗译文
绘龙旂电闪般飞动，成双的龙舟又再争相竞渡。湘水、漓水之外，当年独醒的屈原如今在何处？只剩翠绿的菖蒲、红芳的蘅芷，年年香如故。我深深的衷情全然无处倾诉，这情景不像那“素车白马”的伍子胥，能卷起怒潮为自己申冤。只悄然地，千年旧迹，偶有闲人凭吊古往。我生平早已惯受椒兰之苦，为何他的魂魄仍沉于寒浪，还要被谗蛟嫉妒？我愿用琼玉与璐石编为佩饰，遥想那贝阙仙宫若隐若现，他正骑鲸穿游烟雾。楚地妃子如花倚向暮色，待把琼箫吹彻，随波同往。等到月明洲渚，暂且把旌节稍留，朗声吟咏《离骚》之赋。
知识点
词牌《女冠子》：唐教坊曲，原为女道士所唱，双调，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵，声情婉转，宜写今昔盛衰之感。
“暗尘明月”为唐诗典：唐人苏味道《正月十五夜》诗：“火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。”宋代词人喜用此典点染元宵。
“银粉砑笺”为宋代书写工艺：以吴地所产竹纸上胶砑光，再碾入云母或银粉，使之莹白生辉，为士人写诗词、书信之佳品。
“暗尘明月”为唐诗典：唐人苏味道《正月十五夜》诗：“火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。”宋代词人喜用此典点染元宵。
“银粉砑笺”为宋代书写工艺：以吴地所产竹纸上胶砑光，再碾入云母或银粉，使之莹白生辉，为士人写诗词、书信之佳品。
古诗注解
- 电旂：绘有雷电云纹的旗帜，龙舟竞渡时插于船头，以示迅捷。
- 湘漓云外：湘水、漓水之外，指屈原自沉的汨罗江一带。
- 独醒：《楚辞·渔父》“众人皆醉我独醒”，借指屈原。
- 翠药红蘅：药，白芷；蘅，杜蘅，皆楚地香草，象征屈原高洁。
讲解
读这首词，不妨先闭上眼想象三个画面：一、雪后初晴，池馆闲花自开，世界静到听得见自己的呼吸；二、回忆里笙箫齐鸣，琉璃灯把夜空切成无数彩色碎片；三、回到眼前，只剩一盏将熄未熄的红烛，和邻家女孩不经意的一句“夕阳西下”。词人把“大历史”藏在“小场景”背后：国家破了，城市静了，自己也老了，于是连出门看灯的兴致都没有。可越是“心懒意怯”，越证明他记得曾经有多热闹；越写“写成闲话”，越见这笔下每字皆血泪。蒋捷用一首元宵词，给后人示范了如何把“盛衰”写得不动声色，却一击即中。
古诗赏析
全篇以“今—昔—今”为结构。首三句写“今”之静美，似与元宵无关，却为下文蓄势；“春风飞到”陡转，以虚笔写“昔”之全盛，笙箫动地，灯彩耀空。过片“而今灯漫挂”一句拍合，点出盛衰巨变。词人不用大叙事，只把“心懒意怯”的个人心态轻轻一点，便觉万籁无声，繁华都歇。结末借邻家少女唱“夕阳西下”收束，以人笑我，亦以我笑人，无限苍凉，都在闲闲一语中，遂成“以小景传大悲”的典范。
创作背景
蒋捷为宋末元初人，宋亡不仕。此词借“元宵”题目，写亡国后避地吴门（今苏州）时的感受。上片以“雪晴池馆”的今景对照“宝钗楼”的昔年；下片“问繁华谁解，再向天公借”一声长叹，把个人身世之悲与家国兴亡之痛并打在一起，遂成一篇“以灯宵写黍离”的伤心之作。
作者信息
蒋捷（生卒年不详）字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族。咸淳十年（1274）进士。宋亡后，遁迹不仕。元大德间宪使臧梦解、陆兆」交荐其才，卒不就。卷《四库总目提要》称其词「练字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱」。周济《介荐斋论词杂著》云：「竹山薄有才情，未窥雅操。」冯煦《蒿庵论词》亦云：「其全集中，实多有可议者。」刘熙载《艺概》卷四则云：「蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获。其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文彦为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤？」他平生著述，以义理为主，著有《小学详断》。词作多抒写家国之思、河山之恸。但不是正面直接地反映，而是通过景物的描写，塑造一些落寞愁苦的意象，其中寄寓着怀恋故国的一片深情。内容比较宽泛，风格或沉郁悲凉，或潇洒疏俊。语言精于冶炼，有的明白如话，有的尖新动人。应是卓然独立于辛、姜二派之外的杰出词人。其代表作首推《虞美人·听雨》（少年听雨歌楼上），高度概括了作者少年、壮年、晚年三个时期的思想和感情。通过人生三部曲，反映了宋末元初广阔的社会生活画面，具有丰富的内涵。《一剪梅·一片春愁待酒浇》也是脍炙人口的佳作。特别是其中写舟过吴江时，「江上舟摇，楼上帘招」以及结句「红了樱桃，绿了芭蕉」，为人们广为传诵。蒋捷不光是炼字精深，语多创获，还在词体上有所创新。《贺新郎·兵后寓吴》是词史上独创一格的叙事词。古诗数量：蒋捷全部诗词(192首)名句数量：蒋捷经典名句(538条)