念奴娇

枝头刚刚绽放的花苞，如同褪去了红色的绡纱微微露出，这便是江南的春色。感谢东风送来了这半朵鲜花，让它进入诗人的华美宴席。花朵如同美人的粉脸带着轻红，芬芳的花蕊羞答答地半吐，其中似乎蕴含着特别的消息。如同佳人妆台卷起了珠帘，像寿阳公主那样有意地留住了梅花。

最好看的是大雪覆盖群山的时候，用纤细的手指频频捻弄梅花，或是泛舟于清波之上，船儿如同文鹢般游弋。在深深的庭院里相逢，人们都称赞她的标格（风姿）都来自上天的赐予。像庄周梦蝶那样的徒劳幻想，霜中的鸟儿也休要嫉妒，无奈我是如此地怜惜它。在高楼上，有谁倚栏吹奏《梅花落》的曲子呢？请传句话，不要吹起那横笛，以免惊落了这美好的梅花。

1. 词牌《念奴娇》：《念奴娇》是著名词牌名，得名于唐代天宝年间著名歌妓念奴娇。此调音律高亢，音节苍凉，宜于表达豪迈或深沉的情感。但史浩此作，却用其来咏物，展现了此词牌亦可清丽婉转的一面。又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》等。

2. 梅花与宋人审美：宋代是咏梅诗词的鼎盛时期，梅花被视为崇高人格和坚韧精神的象征，深受文人喜爱。林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”便是典范。史浩此词同样体现了宋代文人咏物重神韵、尚雅致的审美追求，不仅描摹梅花的形态，更挖掘其内在品格（标格都从天锡）。

3. 典故运用：词中运用了多个典故，如“寿阳”指寿阳公主梅花妆；“梦蝶”指庄周梦蝶；“霜禽”语出南朝诗人何逊《咏早梅》“枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。” 后人诗中“霜禽”常与之相关，或指寒鸟；“横笛”暗指笛曲《梅花落》。这些典故的运用，丰富了词作的内涵，使其在咏物之外，更具历史的纵深和文化韵味。

4. 通感与拟人：上片“粉脸轻红，芳心羞吐”等句，将梅花直接比拟为佳人，赋予其人的情感与姿态，是典型的拟人手法。整首词将梅花的“真消息”、“标格”等人文特质赋予物象，使咏物不滞留在物象表面，而能深入其精神世界，这也是宋词咏物高手的典型特征。

• 褪红绡：褪去红色的薄绸。此处比喻花苞绽放，红色的花瓣展开，如同脱去了一层红色的丝织品。
• 瑶席：形容华美、珍贵的宴席。瑶，美玉。
• 寿阳：指寿阳公主。这里运用“梅花妆”的典故。相传南朝宋武帝女寿阳公主，人日（正月初七）卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，宫女奇之，竞相仿效，称为“梅花妆”。这里借指有人像寿阳公主一样，对梅花格外怜惜和珍爱。
• 玉纤：指洁白纤细的手。多用于形容女子的手。
• 文鹢：指船。鹢是一种水鸟，古代常画其形象于船头，故以“文鹢”代指装饰精美的游船。
• 标格：风范，品格，气度。
• 天锡：上天赐予。锡，同“赐”。
• 梦蝶：引用《庄子·齐物论》中庄周梦蝶的典故。此处意指对梅花的痴情和向往，如同梦蝶一般迷离虚幻，无法真正拥有。
• 霜禽：霜中的禽鸟。也可能借指妒忌梅花美丽的寒雀之类。
• 休为横笛：意为不要吹奏横笛。因笛曲有《梅花落》，吹奏起来仿佛能使梅花飘落，所以请求不要吹笛，以免惊落梅花。

史浩的这首《念奴娇》，是一首极具美感的咏梅词。我们可以从以下几个方面来深入理解它：

一、 多重视角下的梅花：词人并非只从一个角度观察梅花。上片是在“骚人瑶席”上看到的梅花，它是宴席上的贵客，是带来春信的使者，是“粉脸轻红”的娇羞美人，视角相对集中而细腻。下片则视野陡然开阔，先是“雪满群山”的壮阔背景下，由“玉纤频捻”的人在动态中赏梅；然后是“深院相逢”时，众人对梅花的品评与赞叹。从席间到天地，从静态到动态，从个人观赏到众人品评，多角度立体地展现了梅花在不同时空中的美。

二、 人与梅的情感交融：词中处处体现着人与梅的情感互动。“多谢东风”是感谢，“寿阳著意留得”是珍爱，“玉纤频捻”是亲近，“梦蝶徒劳，霜禽休妒”是偏爱与维护，最后“寄言休为横笛”更是升华到一种近乎恳求的保护欲。这种情感层层递进，从欣赏、喜爱，到怜惜、保护，最终达到物我两忘、深情一片的境界，使得咏物词具有了打动人心的情感力量。

三、 语言的艺术：词作语言典雅清丽，富有表现力。“褪红绡微露”六个字，将花苞初绽的形态、颜色、质感都写活了，极具画面感。“粉脸轻红，芳心羞吐”两句对仗工整，形神兼备。“标格都从天锡”一句，更是将梅花的品格提升到天赐的高度，赞美之意溢于言表。整首词用词典雅但不晦涩，意境优美而深远。

总的来说，这首词通过细腻的观察、丰富的联想和巧妙的用典，成功地塑造了梅花高洁、娇美、清雅而又充满灵性的艺术形象，同时也寄托了词人自身高雅的审美情趣和对美好事物的无限珍惜之情。它是宋代咏物词中一首不可多得的佳作。

这首咏梅词，笔触细腻，意境优雅，将梅花之人格化描写发挥得淋漓尽致。上片开篇“枝头蓓蕾，褪红绡微露，江南春色”，以“褪红绡”形容梅花初放之态，既形象又富有质感，瞬间点出春意初临。“多谢东风吹半朵，来入骚人瑶席”，巧妙地将梅花引入宴席，赋予其嘉宾的身份，拉近了物我之间的距离。“粉脸轻红，芳心羞吐”两句，更是将梅花比作含羞带怯的美人，生动传神。“别有真消息”一语双关，既指梅花带来的春信，又暗含某种深意或情愫。结句“妆台帘卷，寿阳著意留得”，用寿阳公主典故，表达了对梅花之美的刻意珍爱。

下片则转换时空，由席间之梅联想到雪中之梅。“好是雪满群山，玉纤频捻，泛清波文鹢”，在壮阔的雪景中，有佳人轻捻梅花，泛舟清波，画面极具诗意美。随后“深院相逢人尽道，标格都从天锡”，直抒胸臆，点明梅花的风姿神韵乃是天赐，是任何事物都无法比拟的天然之美。“梦蝶徒劳，霜禽休妒”借用典故和拟人，反衬出词人对梅花不求占有、唯恐其受扰的纯净怜爱之心。结尾“高楼谁倚，寄言休为横笛”，以劝阻吹奏《梅花落》笛曲作结，将对梅花的惜护之情推向高潮，余韵悠长，令人回味。

史浩（1106年—1194年），字直翁，号真隐居士。南宋时期著名政治家、词人。他历仕南宋高宗、孝宗、光宗三朝，曾官至宰相，封魏国公。其词风清新雅致，多写景咏物之作，富有生活情趣。这首《念奴娇》具体创作时间不详，但从词中内容看，是词人于冬末春初，于宴席之上或庭院之中，见到梅花初放，有感于其高洁的姿容与品格，遂写下此词。词中既有对梅花外在美的细致描绘，又融入了相关的历史典故与个人情感，表达了作者对梅花的深深喜爱和怜惜之情，展现了宋代文人雅士以梅会友、以梅寄兴的日常生活与审美情趣。