念奴娇

绕着篱笆寻找菊花，菊花却开得还晚，屋舍北面的木芙蓉也尚未绽放。却是在那小山丛生的桂树林里，一夜之间，天香飘落。吩咐仆从，叮嘱孩童，不要扫去青苔砌上的落花。秋风高爽，寒露清冷，倚着栏杆，仿佛置身于世外仙境。

有客人带着酒来拜访我，高声吟诵《招隐》之诗，洗尽了悲秋的情意。满头白发的我官居高位却穷得像虱子，刚被上天戏弄了一番。遍地堆积如金的桂花，满空飘落似雨的桂花，却无济于陶渊明那样的归隐之事。残留的落花，剩余的香气，明天还可以一起同醉。

1. 词牌《念奴娇》：又名《百字令》《酹江月》《大江东去》等，双调一百字，上下阕各十句四仄韵。此调音节高亢，宜于抒写豪迈情感，苏轼、辛弃疾等名家皆有代表作。

2. 用典手法：本词多处用典。如“小山丛桂”化用《楚辞·招隐士》；“渊明事”指陶渊明辞官归隐；“雨粟”出自《淮南子》“天雨粟，鬼夜哭”，此处双关桂花飘落如雨，亦隐含对现实荒诞的讽刺。

3. 意象对比：菊花象征隐逸高洁，木芙蓉象征清雅，桂花则代表天香仙韵。词中以菊花未开、桂花先至，暗示时令变化，并引出归隐主题。

4. 自嘲与反讽：“白发长宫穷似虱”一句，以夸张比喻自嘲官高而贫，揭露南宋后期官场腐败、士人受压制之现实；“刚被天公调戏”则将人生际遇归因于天命戏弄，实为对朝廷不公的委婉批判。

5. 语言风格：刘克庄词风受辛弃疾影响，多豪放沉郁之作。此词却于豪放中见细腻，清丽中含悲慨，如“风高露冷，倚栏疑匪人世”既写实景，又寓超脱之想，颇具艺术张力。

• 绕篱寻菊：化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，指寻觅菊花。
• 芙蓉浑未：芙蓉，指木芙蓉。浑未，全然未开。
• 小山丛桂：化用《楚辞·招隐士》“桂树丛生兮山之幽”之句，指隐者居处。
• 天香：指桂花香气，因桂花来自天上月宫，故称“天香”。
• 约束奴兵，丁宁稚子：约束、叮嘱仆人和孩童。奴兵，指仆人。
• 客有载酒过余：有客人带着酒来拜访我。载酒，携酒。
• 郎吟招隐：郎吟，高声吟诵。招隐，指《楚辞·招隐士》，内容为召唤隐士出山，此处反用其意，抒发归隐之情。
• 白发长宫穷似虱：长宫，指官职较高。穷似虱，形容极度穷困，像虱子一样渺小可怜。
• 遍地堆金，满空雨粟：形容桂花落满遍地，如同黄金堆积；空中飘落如雨，比喻桂花繁多。“雨粟”亦用天降粟米的典故，此处双关。
• 不济渊明事：无助于陶渊明那样的归隐生活。渊明，指陶渊明。
• 残英剩馥：残花剩香。英，花；馥，香气。

这首《念奴娇》是刘克庄晚年闲居时的感怀之作。我们可以从三个层次来理解：

第一，时令与心境。开篇“绕篱寻菊，菊犹迟”，点明秋深而菊未开，暗含期待落空之意。但“小山丛桂”带来意外惊喜，“一夜天香飘坠”似从天降，暗示美好事物不期而至。诗人叮嘱莫扫青苔，珍惜这份自然之赐，也珍惜清幽之境。

第二，友人与自嘲。下片写客携酒来，高吟《招隐》，洗尽悲秋。本是快事，但诗人随即自嘲“白发长宫穷似虱”，一“穷”字道尽宦海凄凉。桂花虽美如“堆金”“雨粟”，却无法助我像陶渊明那样归隐田园。这里的“天公调戏”，既是幽默，也是沉痛。

第三，解脱与旷达。结尾“残英剩馥，明朝犹可同醉”，不再纠结于得失，而是抓住眼前残花余香，与友人一醉方休。这种在失意中寻求片刻欢愉的态度，正是刘克庄后期词风的典型特征。

讲解时，建议关注词中“寻菊—见桂—客至—自嘲—醉归”的情感脉络，以及典故的运用如何深化了归隐与官场对立的主旨。同时，可以引导学生思考：为何诗人用“虱”自比？这背后折射出怎样的时代悲剧？通过这些问题，深入理解南宋后期文人的生存困境与精神世界。

这首词以秋日庭院景物为背景，通过寻菊不见、忽见桂香飘坠的转折，巧妙引出隐逸之思。上片写景，笔触细腻，“绕篱寻菊”与“小山丛桂”形成对比，菊花未开而桂花先放，天香飘坠，令人有出尘之想。“约束奴兵，丁宁稚子，莫扫青苔砌”三句，细节生动，流露出爱惜落花、珍视清幽之景的情致，为下文抒情铺垫。

下片叙事抒怀。客来载酒、朗吟《招隐》，洗尽悲秋之意，可见知音相慰之乐。然而笔锋一转，“白发长宫穷似虱，刚被天公调戏”，自嘲中饱含愤懑，将宦海沉浮的无奈与天意弄人的辛酸一一道出。“遍地堆金，满空雨粟”既是对桂花盛景的极致描写，又暗用典故，讽刺现实富贵于我如浮云，终难实现陶渊明式的逍遥。结尾“残英剩馥，明朝犹可同醉”，在颓唐中寻得一份旷达，以酒会友，与花同醉，表现出诗人虽处困境而不失风雅的情怀。

全词将写景、叙事、抒情、用典融为一体，语言清丽而意蕴深厚，既有对田园隐逸的向往，又有对官场现实的冷嘲，体现了刘克庄后期词作沉郁中见旷达的风格。

刘克庄（1187—1269），南宋诗人、词人，字潜夫，号后村居士。他一生仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《念奴娇》大约作于其晚年，当时他因“江湖诗祸”被贬，闲居在家。词中流露出对官场倾轧的厌倦和对隐逸生活的向往。此时他虽身居官职（“白发长宫”），却自嘲“穷似虱”，可见其政治处境之艰难。词中通过秋日寻桂、与友对饮的场景，表达了在悲秋中寻求超脱、借酒自适的心境，同时也暗含对现实的不满和对陶渊明式归隐的追慕。