念奴娇

梦中还依稀记得，来时的路旁，五匹马徘徊不前，攒聚伫立。 江北城南，春色澹荡，群山锁住了一天的晴朗日光。 伊轧作响的征车，徘徊不定的去意，只有东风知晓。 如今我身在远方，又有谁人陪伴我共饮（浮白：指满饮）？ 天外传来一曲《阳春》，它依然有脚，来到了萱堂（母亲居所）的北面。 若非奇情相互照亮，怎肯托付书信来寻觅彼此？ 美酒引来曹植般的醇酿，歌声翻作楚地的曲调，触动了归乡的急切之心。 醉梦中魂魄时常环绕，那莺啼花开的世界风光。

1. 词牌《念奴娇》：又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，上片四十九字，下片五十一字，各十句四仄韵。此调音节高亢，宜于抒发豪迈或深沉之情。 2. 有脚阳春：典出五代王仁裕《开元天宝遗事》，称唐玄宗时宰相宋璟爱民恤物，朝野归美，时人谓为“有脚阳春”，言其所至之处如阳春煦物。后世用以称誉贤吏或美好春意。 3. 萱堂意象：《诗经·卫风·伯兮》有“焉得谖草，言树之背”，谖草即萱草，古人以为种植于北堂可忘忧，后遂以“萱堂”代指母亲居室，寄托游子思母之情。 4. 鳞鸿代指书信：汉乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后世以鱼传尺素喻书信；《汉书·苏武传》有鸿雁传书典故。故合称“鳞鸿”或“鱼雁”为书信之代称。 5. 楚调与乡愁：楚地音乐多凄婉悲怆，如《阳春》《白雪》《下里》《巴人》等楚地歌曲在汉魏以后成为典故，常与羁旅怀乡、悲秋伤逝等情感关联。

魏了翁的这首《念奴娇》是一首典型的羁旅思乡之作，艺术上虚实结合、用典自然。开篇“梦中犹记”将现实与梦境叠合，五马踟蹰的细节写出离任时的沉重与留恋。“江北城南春澹沲，山锁一天晴日”以开阔的春景反衬行人的孤寂，乐景写哀情。上片末“只有东风识”将东风拟人化为知己，为下片寄意远方埋下伏笔。 下片“天外一曲阳春”承上启下，既呼应东风，又引入书信之意。“依然有脚”活用“有脚阳春”典故，将音信比作能行走的春意，形象生动。“不是奇情双照亮”一句点出与友人（或亲人）情谊之深，若非彼此心照不宣的奇情，岂肯轻易托寄书信？此句在表达上婉转深沉。“酒引曹醇，歌翻楚调”以对仗形式，将饮酒、歌唱与归心交织，楚调之悲进一步强化思乡情绪。结句“醉魂时绕，莺花世界风物”以魂梦作结，虚实难辨中升华了故园之思。 全词在章法上，上片写途中所感，下片写心中所念，情由景生，思因物起。典故密集而不晦涩，如“五马”“萱堂”“鳞鸿”“阳春”等均与语境契合，可见作者熔铸典故之功力。整首词情感真挚，格调清雅，在南宋词坛中虽非最著名之作，却亦深得婉约与沉郁兼备之妙。

这首《念奴娇》以梦境起笔，虚实相生，将羁旅之愁、思亲之情与知音之念融为一体。上片以“梦中犹记”领起，追忆来路车马踟蹰、春山晴日的景象，“伊轧征车，徊徨去意”以声衬寂，道出离愁别绪，唯“东风”识得此意，将无情的自然物赋予有情的知己之感。下片笔锋一转，“天外一曲阳春”既写音书远至，又暗含高洁自许之意，“有脚”二字巧妙用典，使温情可触可感。“酒引曹醇，歌翻楚调”借酒歌助兴，反衬归心之急切。结句“醉魂时绕，莺花世界风物”以虚景作结，魂牵梦萦之处正是故园春色，言有尽而意无穷。全词语言典雅，用典精切，情思委婉而气脉贯通，在清丽中含蕴深沉的乡国之思。

此词为南宋魏了翁所作，具体创作时间不详。魏了翁一生历仕南宋宁宗、理宗朝，曾任知州、礼部尚书等职，因主战抗金屡遭贬黜，宦海沉浮，行踪不定。此词或作于其赴任途中或贬谪在外之时。词中“五马踟蹰”“江北城南”等句，暗示其离任或辗转之状；“萱堂”“归心急”则透露出对家中母亲的深切思念。南宋偏安一隅，士人多有家国身世之慨，此词在羁旅愁思中融入春景与知音之念，体现了作者身处江湖、心怀故土与亲人的复杂心境。