念奴娇

他精神俊美雅致，更何况上天赋予他风流倜傥的品格和风采。在锦绣罗衣的人群中他显得格外艳丽动人，背人之处更让人心生怜惜。他的眼睛像剪下了秋天的水波，手指纤细如春笋，戴着新样式的直冠。高唐云雨般的男女欢情，又有谁有福分消受得到呢？

嬉戏玩笑中含着羞涩，回眸低低地顾盼，这其中的情意有谁能领会？秘密的约会和幽静的欢聚只能空自怅望，什么时候才能实现那美好的心愿？在华美的筵席歌声散去之后，在兰香的厅堂香气飘散之时，此时的愁绪如织布般绵密。人归去后，独自面对晚阴中横亘在庭院的碧绿树影。

• 念奴娇：词牌名，又名“百字令”“酹江月”等。双调一百字，上下片各四仄韵。
• 标格：风度、品格，指人的风采气度。
• 罗绮：借指穿着华美衣服的女子或繁华场合。
• 目剪秋波：形容目光清澈明亮如剪取的秋水，也喻指含情脉脉的眼神。“秋波”常指美女的眼波。
• 春笋：比喻女子纤细白嫩的手指。
• 高唐云雨：典出宋玉《高唐赋》，楚王游高唐，昼寝梦神女，神女自称“旦为朝云，暮为行雨”。后常用来指男女欢会。
• 忔戏：宋代口语，意为可喜、可爱，指言行姿态惹人喜爱。
• 谐端的：“谐”指实现、达成；“端的”指确实、究竟。此处指实现那确实的心愿，即幽会得以成真。
• 玳席：玳瑁装饰的筵席，借指华贵的宴席。

赵长卿的这首《念奴娇》是一首典型的婉约派爱情词。首先可以注意它的结构：上片集中笔墨描绘一位容貌出众、风流体态的人物（可理解为作者倾慕的对象，也可能是以女主人公的口吻写意中人），下片转而写人物的内心世界，从“羞涩”“低盼”的不敢明言，到“空怅望”“何日能谐”的渴望与失落，最后以环境渲染收束，层层递进。讲解时需抓住几个关键点：

第一，比喻的精妙。“目剪秋波”以“剪”字化静为动，将清澈含情的眼神写得鲜活；“指纤春笋”则突出柔嫩纤长的美感。第二，典故的作用。“高唐云雨”暗示情欲与欢会，但“甚人有分消得”却将这种欢会变得遥不可及，为下片的失望做铺垫。第三，心理描写的层次。“忔戏笑里含羞，回眸低盼”抓住了瞬间的神态，“此意谁能识”则感叹无人理解的孤独，使词中的愁绪不仅有男女之情的成分，更有人生知音难觅的意味。最后引导学生思索词尾的“晚阴庭树横碧”：树影本是静止的，但一个“横碧”写出了光线暗淡后树影向庭院深处延伸的沉重感，与词人内心的愁绪形成物我同构，含蓄隽永。

这首《念奴娇》以细腻的笔触刻画了一位风流俊美的男子形象（或以此喻指所爱之人），并抒发了对美好情缘的向往与失落的愁绪。上片从形貌、气质入手，“精神俊雅”“风流标格”总领全篇，随后以“罗绮丛中偏艳冶”写其出众，“目剪秋波，指纤春笋”用比喻极写眉眼与手指之美，结尾“高唐云雨”典故点出情欲与人间难得相配的遗憾。下片转写女子的心理活动，“忔戏笑里含羞，回眸低盼”神态传神，写出含而不露的深情。“密约幽欢空怅望”直诉相思无果的苦闷，“玳席歌余”以华宴散去、香消兰室反衬愁绪如织。末句“人归空对，晚阴庭树横碧”以景结情，空寂的庭院、傍晚的阴云与横斜的树影，将孤独与失落推向极致，余韵悠长。全词语言柔美、意象丰富，运用典故与比喻自然贴切，情感从热烈的欣赏转入深沉的惆怅，体现了宋词婉约派典型的审美风格。

赵长卿生活在南宋中前期，是宋宗室之后，但一生未仕，浪迹江湖，常与歌妓、酒宴相伴。其词多写男女恋情、离愁别绪及个人感怀，风格婉约细腻，语言通俗自然。《念奴娇》这首词具体创作时间不详，但从内容看，当作于词人某次宴席或者与一位才貌双全的女子相遇之后。赵长卿在词中塑造了一位风流俊雅、外表艳丽而内心含羞的男子形象（或以女子口吻写心中爱慕之人），表达了对一段未能实现的情缘的深深怅惘与期待。词中“密约幽欢空怅望”“人归空对”等句，透露出词人情感生命中聚散无常、佳期难再的无奈。