念奴娇

登上高处吟诗作赋，可叹年迈之后，写作的才气与笔力，都已不再年少时那般雄健。在清冷的秋色中重游古老的道观，心里害怕那西风吹落头上的帽子。放眼千里江山，一时间风云人物辈出，全都超脱于尘世之外。我们一同倚着高高的栏杆，风采卓然，如同皎洁的玉树相互辉映。

心中惆怅地看着那紫色的菊花和红色的茱萸，年年都将它们插戴在发间，应该会笑人空自老去吧。皇帝远在北方，友人你也要去西江为官，相隔遥远，很难有一枝茱萸能送到我手中。不要谈论仕途的升迁与沉沦了，暂且趁着闲暇，赢得手中这杯清酒，一醉方休。畅饮直到日暮归家，高亢的歌声震荡在树林的顶端。

词牌名，念奴娇。念奴为唐天宝年间著名歌妓，调名本此。此调音节高亢，适宜抒写豪壮情感。又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》等。

重阳节习俗。农历九月九日为重阳节，古人认为这是一个值得庆贺的吉利日子。民间在该日有登高祈福、秋游赏菊、佩插茱萸、饮菊花酒等习俗，以求避灾迎祥 [citation:5]。

典故运用。词中“冷怯西风吹帽”暗用了“孟嘉落帽”的典故。东晋孟嘉在重阳节宴集时，风吹帽落而不觉，一时传为佳话，后以此典形容才子名士的风流洒脱、才思敏捷。管鉴反用此典，意在突出自己年老力衰，已无当年的豪情。

作者简介。管鉴，字明仲，南宋词人，有《养拙堂词》一卷传世。其词风清丽和婉，内容多涉及宦游生活、朋友酬唱及感怀身世 [citation:2][citation:7]。

• 古观：指古老的台观，即词题中的“金石台”。
• 冷怯西风吹帽：化用典故“孟嘉落帽”。晋代孟嘉在重阳节宴会上虽被风吹落帽子，依然风度翩翩，此处反用其意，流露出年老气衰、怯于风霜的迟暮之感 [citation:1]。
• 皎然玉树相照：形容友人们风度优美，品行高洁，彼此辉映。玉树，比喻才貌出众的人。
• 紫菊红萸：紫色的菊花和红色的茱萸。重阳节有赏菊、佩茱萸的习俗，以求消灾避难 [citation:5]。
• 北阙西江君赐远：北阙，指代朝廷或皇帝。西江，指长江中上游地区，此处可能指友人即将赴任的地方。此句意为皇帝恩赐的官职远在西方，难以与友人在佳节相聚。
• 一枝：既指茱萸的一枝，也暗含友人书信或音讯难至之意。
• 清尊：清酒。尊，同“樽”，酒杯。

这首词是管鉴晚年宦游峡州时，于重阳佳节与友人登高所作。全词围绕“登高”这一重阳习俗展开，通过今昔对比，抒发了对年华老去、才力衰退的深沉感叹。

词的开篇即点出“叹老”的主题，但随后笔锋一转，用“千里江山”与“一时人物”的壮阔景象，冲淡了个人迟暮的哀愁。下片由眼前的“紫菊红萸”触景生情，从“惆怅”空老，到感慨友人远行、音信难通的“难得”，层层递进，将孤独与无奈推向极致。然而，词人最终以“莫话升沈”的决绝态度和“浩歌声振林杪”的豪迈形象，完成了情感的升华。

整首词的情感脉络清晰而富有张力：从叹老开始，经历对友人和江山的赞美，再陷入佳节思亲的惆怅，最后以豁达的酒脱和豪迈的歌声作结。这不仅是对个人命运的感慨，也折射出宋代士大夫在仕途沉浮中寻求内心平衡的普遍心态。词中用典自然，对仗工整，将写景、叙事、抒情完美融合，是宋代重阳词中的佳作。

这首词是宋代词人管鉴的一首重阳感怀之作。全词以“登高”起笔，以“浩歌”收束，情感跌宕起伏，意境开阔而深沉。

上片写景兼抒情，起句“叹老来笔力，都非年少”便奠定了全词深沉悲慨的基调。然而，这种悲慨并未流于消沉，紧接着的“千里江山，一时人物，迥出尘埃表”又将视野拉向广袤的天地与杰出的人物，展现出词人胸中依旧豪迈的气概。“危阑同凭，皎然玉树相照”既是对友人才德的赞美，也是对自己高洁志向的写照，情景交融，意蕴丰厚。

下片由景入情，直抒胸臆。“惆怅紫菊红萸，年年簪发、应笑人空老”，面对重阳节的象征——菊与萸，词人发出了年复一年、空自老去的无奈与惆怅。然而，词人并未沉溺于此，而是笔锋一转，“莫话升沈，且乘闲暇，赢得清尊倒”，表现出一种看透世事、及时行乐的旷达。结尾“饮酣归暮，浩歌声振林杪”，更是以振聋发聩的浩歌，将情感推向高潮，展现出词人虽老迈却不失豪情，虽惆怅却最终归于洒脱的复杂心绪 [citation:1]。

这首《念奴娇》作于癸巳年（宋孝宗乾道九年，即公元1173年）的重阳节 [citation:1][citation:7]。当时，管鉴正在峡州（今湖北宜昌）任知州 [citation:2][citation:7]。在这一天，他与友人陈汉卿、张叔信、王任道一同登上当地的金石台，面对秋日景色，感慨万千，遂写下此词 [citation:1]。此时作者年事已高，宦游在外，又逢重阳佳节，自然引发了对于时光流逝、年华老去以及仕途升沉的深沉感叹。