【南吕】干荷叶

干枯的荷叶，颜色灰暗苍老，衰老的荷柄在风中摇晃。清香已经减少，颜色更加枯黄。都因为昨夜降下的一场秋霜，寂寞地挺立在秋江之上。

干枯的荷叶，映衬着枯萎的蒲草，折断的荷柄难以托起露水。藕丝已断，只能凭借风儿来扶持。想要支撑起荷叶却无力承接露珠，也难以让滩头的白鹭在此停留栖息。

荷根已经摧折，荷柄歪斜倾倒，翠绿减退、清香凋谢。到了这个时候，万缕藕丝都已断绝。红色的鸳鸯、白色的鹭鸶也无法将它遮掩，憔悴损毁了这干枯的荷叶。

干枯的荷叶，残留的绿色不多了，经不起风霜的摧折。紧贴着秋天的水波，倒折了枝干。宫中歌女齐声唱着《采莲歌》，那不过是梦中的繁华过往。

南高峰，北高峰，烟霞洞一片惨淡凄凉。宋高宗，一切成空。吴山依旧飘着酒旗和风，不过是两度在江南的梦境中经过。

夜里归来，醉得脸色通红，不记得曾在花前经过。醒来时，已是二更过后。春衫被茨蘼草丛挂住，绊倒后被花枝抓破。

干枯的荷叶，在水上漂浮，渐渐漂浮远去。跟着你浮去，随着你漂去。你问家中有没有媳妇？问起来却一声不吭。

脚儿尖尖，手儿纤纤，云髻梳得露出半边。脸蛋儿甜美，话儿黏人。无论是烦恼还是欢喜都很相宜，真是这样风流俊俏。

1. 南吕宫：元代宫调之一，南吕宫一般表达感叹、悲伤或缠绵的情感，本曲《干荷叶》属南吕宫，整体风格凄清寂寞。

2. 干荷叶曲牌：此为刘秉忠自度曲或当时民间流传的小令，后成为固定曲牌。句式长短参差，富有节奏感。

3. 联章体：指同一曲牌下连续多首小令，围绕同一主题展开。本曲共九首，前四首咏枯荷，第五首咏史，后四首写市井生活，形式自由。

4. 咏物与寄托：元散曲咏物常寄托身世之感或历史兴亡之叹。本曲以干荷叶象征衰老、失意、繁华逝去，暗含对南宋灭亡的凭吊。

5. 南高峰、北高峰、烟霞洞：杭州著名景点。南宋定都临安（杭州），这些景物成为南宋王朝的象征。

6. 宋高宗：赵构，1127年在南京应天府（今河南商丘）即位，后南渡至杭州，建立南宋，最终偏安一隅。

7. 两度江南梦：可理解为北宋灭亡后赵构南渡建立南宋，以及南宋最终被元所灭，两次在江南建立的王朝皆如梦幻。

8. 茨蘼：一种蔓生草本植物，也称“茨藜”“蒺藜”等，常生于路旁草丛。

9. 元曲的口语化特点：末几首中“跟将你去，随将去”“你问当家中有媳妇？问着不言语”等句，语言通俗，接近口语，体现了元曲的俚俗风格。

10. 对仗与叠字：曲中“南高峰，北高峰”“脚儿尖，手儿纤”等句式工整，富有民歌风味。

• 干荷叶：曲牌名，属南吕宫，此处既是曲牌也是咏物主题。
• 色苍苍：形容荷叶枯黄灰暗的样子。
• 老柄：衰老干枯的荷柄。
• 藉丝：同“藕丝”，指荷藕的丝。
• 倩风扶：请风来扶持。倩，请人代做。
• 不乘珠：不能承接露水成珠。
• 恁时节：那时候，到那时。
• 憔悴损：极度憔悴、枯败。损，程度深。
• 南高峰、北高峰：杭州西湖旁的两座山峰。
• 烟霞洞：杭州南高峰下的名胜古迹。
• 宋高宗：南宋开国皇帝赵构，曾在杭州建都。
• 吴山：杭州的一座山，靠近西湖。
• 两度江南梦：指历史上在江南建都的王朝（如南宋）如梦幻般短暂。
• 醉如酡：醉酒后脸色红润。酡，饮酒脸红。
• 茨蘼科：茨蘼草丛。茨蘼，一种蔓生植物。
• 忺：高兴、适意。
• 风流倩：风姿美好，俊俏动人。

同学们好，今天我们一起来学习元代刘秉忠的著名散曲《【南吕】干荷叶》。这是一组联章小令，共九首。题目中的“干荷叶”既是曲牌名，也是曲中所咏的主要对象。

首先，我们看前四首，作者反复描摹秋天江上枯萎的荷叶。“色苍苍”“老柄”“减了清香，越添黄”这些词句，生动地写出了荷叶从翠绿清香到枯黄憔悴的过程。作者用“寂寞在秋江上”“憔悴损干荷叶”这样的句子，把荷叶拟人化，让它好像有了人的感情。这里其实寄托了作者对人生易老、美好事物难以长久的感慨。

第五首最有意思，作者突然从枯荷跳到了杭州的南高峰、北高峰，又想到了宋高宗。为什么这样写呢？因为南宋曾经在杭州建都，繁华一时，但最终被元朝灭亡。作者借枯荷的衰败，联想到王朝的衰亡。“吴山依旧酒旗风，两度江南梦”意思是：吴山上的酒旗还在风中飘扬，但江南的繁华（北宋、南宋）已经像梦一样过去了。这表现了作者对历史兴亡的深沉感叹。

从第六首开始，风格忽然变了，变得生活化、口语化。第六首写一个人喝醉了，跌倒在花丛中，衣服被草挂住。第七首写水上漂浮的荷叶，还突然问起“家中有没有媳妇”，对方不回答。这些句子很俏皮、很幽默，有点像民间歌谣。最后两首写一个美丽的女子，脚小、手细、脸蛋甜，说话黏人，非常生动。

这组曲子的特点是：前五首比较文雅，有文人的感伤和历史感；后四首比较通俗，有市井的生活气息和幽默感。这正是元散曲的特点——既可以雅，也可以俗；既可以深沉，也可以活泼。作者刘秉忠既是政治家又是文学家，他能把多种风格融合在一组作品中，可见功力深厚。

我们在学习时，要注意体会作者如何通过“干荷叶”这个意象来表达情感，同时也要注意曲中历史典故的运用和语言风格的变化。希望同学们能通过这首曲，进一步了解元散曲的魅力。

这组《干荷叶》是元散曲中的咏物名篇。全曲以“干荷叶”为核心意象，从不同角度、不同层次刻画其枯败之态，并由此生发出丰富的情感与哲理。

前四首紧扣“干荷”展开：第一首写老柄摇荡、清香渐减、颜色添黄，归结于“寂寞在秋江上”，奠定了凄清寂寞的基调。第二首写折柄难擎露、难宿滩头鹭，进一步强化无力与孤寂。第三首“根摧折，柄欹斜，翠减清香谢”极写衰败之甚，连红鸳白鹭也无法遮掩其憔悴。第四首“贴秋波，倒枝柯”以动态画面写残荷漂浮，并引入“宫娃齐唱《采莲歌》”与“梦里繁华过”形成鲜明对比，暗含今昔之叹。

第五首笔锋一转，由枯荷联想到杭州山水（南高峰、北高峰、烟霞洞），再联想到宋高宗南渡建立南宋，最终“一场空”，吴山酒旗依旧，而王朝已如“两度江南梦”（指北宋、南宋）般虚幻。此首将咏物与咏史巧妙结合，提升了曲作的深度。

第六首写醉归被花枝绊倒的日常趣事，语言俚俗生动；第七首以问答形式写水上浮荷的漂泊感，并突然问起“家中媳妇”，俏皮诙谐；第八、九首则转而描摹一位女子的娇媚姿态，“脚儿尖，手儿纤，云髻梳儿露半边”等句细腻传神，充满生活气息。

整组曲作风格多样，既有文人雅士的寂寞沧桑，又有市井歌谣的活泼风趣，体现了元散曲雅俗共融的特点。比喻、拟人、反问等手法的运用，使干荷叶的形象生动而富有感染力。

刘秉忠（1216-1274），元代初期著名政治家、文学家，曾为僧人，后辅佐忽必烈建立元朝，是元初重要的汉臣谋士。他博学多才，精通诗词曲赋。《【南吕】干荷叶》是一组联章小令，共九首（依此版本）。元代散曲中咏物之作甚多，但以“干荷叶”为题反复吟咏、层层递进者较为罕见。此曲创作的具体时间不详，但从内容看，当是刘秉忠借秋江枯荷之景，抒发人生易老、繁华易逝、世事无常的感慨。曲中既有对自然物象的细腻描摹，又暗含对历史兴亡（如南宋灭亡）的喟叹，体现了由宋入元之际文人的沧桑心境。同时，末两首转向市井生活与男女情态，风格突变，可能受到民间歌谣影响，显示出元曲活泼通俗的一面。