南歌子

散开头发，敞开衣襟，自在纳凉。浮在井水上的瓜果，浸泡在冰水中的李子，盛放在盘中。涓涓细流慢慢地浸湿了台阶。开凿一个小池子，呼唤那明月倒映进来。雕画的屋梁频频摇动，红色的蜀葵仿佛倒着开放。调匀了红粉，照着芬芳的脸颊。有一个人儿，把它当作镜子来猜。

辛弃疾（1140年－1207年），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

南歌子，词牌名，又名“南柯子”、“怕春归”、“春宵曲”、“碧窗梦”等。原为唐教坊曲名，后用作词调。有单调、双调两体。此词为双调，五十二字，上下片各四句三平韵。辛弃疾此词在格律严谨中见自然流畅，体现了其驾驭语言的深厚功力。

词中“浮瓜沈李”是一个著名典故，出自三国时期曹丕的《与朝歌令吴质书》：“昔日游处，行则连舆，止则接席，每至觞酌流行，丝竹并奏，酒酣耳热，仰而赋诗，当此之时，忽然不自知乐也。谓百年已分，可长共相保。何图数年之间，零落略尽，言之伤心。顷撰其遗文，都为一集，观其姓名，已为鬼录。追思昔游，犹在心目，而此诸子，化为粪壤，可复道哉？……方今蕤宾纪时，景风扇物，天气和暖，众果具繁。时驾而游，北遵河曲，从者鸣笳以启路，文学托乘于后车。节同时异，物是人非，我劳如何！今遣骑到邺，故使枉道相过。行矣自爱。不日而蹻。足下胎炙，实获我心。**浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。**白日既匿，继以朗月，同乘并载，以游后园。舆轮徐动，参从无声，清风夜起，悲笳微吟，乐往哀来，怆然伤怀。余顾而言，斯乐难常，足下之徒，咸以为然。”后世遂用“浮瓜沉李”形容夏日消暑的生活乐趣。

• 散发披襟：散开头发，敞开衣襟，形容不拘一格、悠闲自得的样子。
• 浮瓜沈李：亦作“浮瓜沉李”。指以寒泉浸泡瓜果来消暑。曹丕《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”
• 涓涓：细水缓流的样子。
• 凿个池儿，唤个月儿来：化意为“掬水月在手”，开凿水池，是为了邀请月亮在水中作客，极富童趣和想象力。
• 画栋：有彩绘装饰的屋梁，此处代指楼阁。
• 红葵：指红色的蜀葵花。
• 斗匀：搅拌调匀。此处指调匀胭脂水粉。
• 人人：对亲昵者的称呼，多指所爱之人。

这首《南歌子》是辛弃疾闲适词风的代表作之一。全词通过描绘夏日庭院中的几个寻常景象——纳凉、瓜果、流水、小池、楼影、葵花，最终巧妙地引出对镜美人的联想，将自然景物与人物情思完美融合。

上片侧重于环境与心境的描写。开篇“散发披襟”，不拘礼法，凸显了词人内心的闲适与自由。“浮瓜沈李”点明时令，也暗示了生活的优渥与安逸。“涓涓流水”以细微的声响衬托出环境的静谧。最为精彩的是“凿个池儿，唤个月儿来”，两句连用两个“儿”字，使语言充满活泼的儿化韵味和口语化的亲切感，词人不说池水映月，而说开池是为了邀请月亮，赋予了景物生命与情感，天真烂漫，意境全出。

下片则由静入动，由实入虚。微风吹过，水面荡漾，导致“画栋频摇动，红葵尽倒开”。这是极其敏锐的观察，抓住了水中倒影摇曳的瞬间美感。最后两句是全词的点睛之笔：池中倒映的红葵，在词人眼中，仿佛是佳人调匀了胭脂水粉，正对着水面这面天然的镜子顾影自怜。“有个人人，把做镜儿猜”，既是对上片“唤月”的呼应，也是将全词的境界从单纯的消夏赏景，升华到了对美与情感的温柔遐想。整首词语言浅显，意境深远，充满了生活的趣味和浪漫的想象，展现了辛弃疾在豪放悲怆之外，细腻、温润、风趣的一面。

这首词以清新活泼的笔调，描绘了一幅夏日闲居的生动画面。上片起笔“散发披襟处，浮瓜沈李杯”，直接勾勒出词人洒脱不羁、自在消夏的形象，充满生活气息。“涓涓流水细侵阶”一句，以动写静，更显环境的清幽。而“凿个池儿，唤个月儿来”则妙用口语，将凿池邀月的天真奇想写得妙趣横生，展现了词人童心未泯的一面。下片笔锋一转，由池中倒影写起。“画栋频摇动，红葵尽倒开”，写池水微澜，楼影花影随之摇荡，一个“倒”字巧妙点出水中世界。结尾“斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜”，更是将池水想象成佳人的妆镜，由景及人，将水中的葵花倒影与佳人临镜的面庞巧妙叠合，虚实相生，意趣盎然。全词语言通俗自然，想象奇特，将闲适的心情、生活的趣味与美妙的联想融为一体，展现了辛弃疾词风之外婉约细腻、灵动活泼的另一面。

这首词的具体创作时间不详。辛弃疾在罢官闲居期间，常寄情于山水田园，感受自然之趣。这首词描绘的便是词人夏日闲居，在池边纳凉，观赏水中倒影与荷花，进而联想到佳人临镜的悠闲生活场景。词中充满了对闲适生活的满足感以及对自然美景的细腻观察，当是其退隐时期寄情山水、体悟生活情趣之作。