南歌子
姚述尧 〔宋代〕
宾宴亲尧日,薰弦动舜风。
公余无事乐年丰。
多谢歌姬流盼,更情浓。
气_云天外,毫濡雪碗中。
百篇斗酒兴何穷。
却笑东山无语,醉花丛。
古诗译文
宴会宾客如同亲近帝尧之日,悠扬的琴声仿佛舞动虞舜之风。公事之余无事可做,喜乐的是这一年丰收。多谢席间的歌姬流目顾盼,更增添了浓浓的深情。才气直冲云天之外,笔墨蘸饱于雪白的碗中。饮尽百篇斗酒的兴致无穷无尽。反而笑话那东晋谢安无言以对,沉醉于花丛之中。
知识点
1. 词牌名《南歌子》:又名《南柯子》、《风蝶令》等,原为唐教坊曲名,后用作词调。有单调、双调两体,此词为双调,五十二字,上下片各四句三平韵。其格律婉转流畅,适合表现轻柔或欢快的情感。
2. 尧天舜日:典故,原意是尧舜在位时天下太平,后用以比喻理想中的太平盛世。词中“宾宴亲尧日,薰弦动舜风”即用此典,赞美当朝政治清明,百姓安乐。
3. 东山谢安:指东晋名士谢安,他曾隐居于会稽东山,后出仕成为一代名相。“东山”在后世文学中常代表隐居或闲适的生活,也用来形容人沉着、有风度。词中“却笑东山无语”是反用其典,以东晋名士的“无语”来衬托自己的豪迈与投入。
4. 百篇斗酒:化用自杜甫《饮中八仙歌》中对李白的描写:“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。”后常用来形容诗人豪饮不羁,才思敏捷。此处词人借以自况,表明自己的诗兴与酒兴同样豪迈。
古诗注解
- 尧日:比喻帝王的恩德,此处指太平盛世。
- 舜风:传说舜帝作五弦琴,歌《南风》,后以“舜风”指代教化、仁政。
- 公余:公务之余的闲暇时间。
- 流盼:形容女子流转目光看人,含有情意。
- 毫濡:毫,毛笔;濡,沾湿、蘸饱。指提笔写字作诗。
- 雪碗:形容碗的洁白,可能指代茶碗或酒碗。
- 百篇斗酒:化用杜甫“李白一斗诗百篇”,形容豪饮与诗兴。
- 东山无语:东山,指东晋谢安,他曾隐居东山。此处“无语”或许指面对美景良辰无法用言语表达。
讲解
这首词是宋代词人姚述尧创作的一首赞美太平、抒发豪情的作品。全词紧紧围绕一次“丰收宴会”展开。开篇即以“尧日”、“舜风”这样的古典意象,将普通的宴会提升到了歌颂盛世的高度,展现了词人作为官员的政治自豪感。“公余无事”四字,透露出词人生活状态的闲适与满足,而“乐年丰”则是这种快乐的现实基础。上阕结尾引入“歌姬流盼”,使宴会场景更加生动、鲜活,充满了人情味。
下阕是全词的高潮,也是词人自我形象的集中展现。“气_云天外”,哪怕缺少一字,也能感受到词人胸中的豪情壮志直冲云霄;“毫濡雪碗中”则是一个极具画面感的动作,仿佛看到词人酒后诗兴大发,挥毫泼墨的潇洒姿态。“百篇斗酒兴何穷”,更是将这种豪情推向了极致,他仿佛要像李白一样,斗酒诗百篇,享受这无尽的创作乐趣。最后,词人笔锋一转,提到了历史上有名的风流人物谢安,说谢安如果看到眼前这般景象,恐怕也会“无语”,而自己则可以尽情沉醉。这一对比,既巧妙地抬高了眼前的宴饮之乐,也生动地刻画出一个不拘一格、率性而为的文人形象。整首词由景及情,由叙事到抒怀,层次分明,情感饱满,将太平盛世中的个人闲情与豪迈气概完美融合,体现了宋代文人雅致生活的一个侧面。
古诗赏析
这首《南歌子》以欢快、豪迈的笔触,描绘了宴会上的欢乐场景与词人的内心豪情。上阕写宴会氛围与人物情感。“宾宴亲尧日,薰弦动舜风”,开篇即营造出一种政治清明、民风淳朴的盛世景象,为全词奠定了和谐的基调。“公余无事乐年丰”点明宴会的主因——庆贺丰收,也透露出词人作为官员的自得与闲适。“多谢歌姬流盼,更情浓”,则将视角转向席间的歌姬,一个“流盼”生动地写出歌姬的娇媚与深情,使得宴会的氛围更添几分温馨与浪漫。下阕转写词人自身的豪情与诗兴。“气_云天外,毫濡雪碗中”,这里虽有一字缺失,但“气”字已足以展现词人的豪气干云,而“毫濡雪碗”则形象地描绘出他挥毫泼墨、诗兴大发的状态。“百篇斗酒兴何穷”,直接化用杜甫诗句,表达了自己酒兴与诗兴勃发、无穷无尽的豪迈气概。结尾“却笑东山无语,醉花丛”,用东晋谢安的典故,反衬自己此时的潇洒与畅快,谢安虽风流,但在面对眼前的美景与醇酒时似乎也显得“无语”,而词人自己则可以尽情沉醉于花丛之中,享受这份难得的欢乐与自由。全词情景交融,语言流畅,既有对现实生活的满足,也有对个人才情的自信,读来令人感到酣畅淋漓。
创作背景
姚述尧,宋代词人,生卒年不详,其词多写景咏物,风格清新婉丽。此词具体创作时间已难确考,但从词中“宾宴亲尧日,薰弦动舜风”来看,当是写于政治较为清明、社会相对安定的时期。词人可能在公务之余参加了某次宴会,宴会上有歌舞助兴,氛围融洽,激发了词人的创作灵感。词中“公余无事乐年丰”也点明了是在一个丰收之年,地方官员与宾客同乐的场景。词人通过描绘宴会的欢乐、歌姬的深情以及自己的诗酒豪情,表达了对太平盛世的赞美和对闲适生活的满足感。
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