木兰花慢
周密 〔宋代〕
软尘飞不到,过微雨,锦机张。
正荫绿池幽,交枝径窄,临水追凉。
宫妆。
盖罗障暑,泛青苹,乱舞五云裳。
迷眼红绡绛彩翠深偷见鸳鸯。
湖光。
两岸潇湘。
风荐爽,扇摇香。
算恼人偏是,萦丝露藕,连理秋房。
涉江。
采芳旧恨,怕红衣,夜冷落横塘。
折得荷花忘却,棹歌唱入斜阳。
古诗译文
柔软的尘土飞不到这里,刚刚下过微雨,那如锦缎般的荷花正在盛开。绿荫正浓,池塘幽静,小径在交错的枝桠间显得狭窄,我靠近水边纳凉。她们如宫中的妆饰一般华美。碧绿的荷叶像罗伞一样遮挡着暑气,浮萍在水面泛动,荷花如五彩的云裳般翩翩起舞。红色薄绸般的花瓣让人眼花缭乱,在深翠的叶子间隐约可见成对的鸳鸯。湖水波光粼粼。两岸风光如同潇湘。清风送来凉爽,轻摇的扇子带着荷香。恼人的是,那缠绕的藕丝、带露的莲藕,以及并蒂的莲房。涉江采莲,那从前的遗憾,是害怕红衣般的荷花,在夜晚寒冷时凋零在横塘。折下荷花却忘记了归途,唱着采菱歌,在斜阳中归去。
知识点
古诗注解
- 软尘:指繁华都市的飞扬尘土,此处代指尘世的喧嚣。
- 锦机张:比喻荷花盛开,如锦绣织机张开,形容花朵繁盛艳丽。
- 宫妆:指宫中女子的妆饰,此处形容荷花的娇艳华美。
- 盖罗障暑:用丝罗般的荷叶遮挡暑气,“盖”指荷叶。
- 五云裳:五彩云霞般的衣裳,形容荷花花瓣的色彩绚丽。
- 红绡绛彩:红色的薄绸和深红的色彩,描绘荷花花瓣的质感与色泽。
- 萦丝露藕:指莲藕折断时牵连的细丝,以及带着露水的藕段,常象征情思缠绵。
- 连理秋房:并蒂的莲蓬,“连理”象征恩爱,“秋房”指秋季的莲房。
- 涉江:本指《古诗十九首》中“涉江采芙蓉”的诗意,此处指采莲。
- 红衣:指红色的荷花花瓣。
- 横塘:古诗词中常指水边或荷塘,此处泛指荷花生长之地。
讲解
这首词是宋代词人周密咏荷的名篇。全词分为上下两片,结构清晰。上片着重描绘夏日荷塘的景色与荷花的风姿。起句“软尘飞不到,过微雨,锦机张”营造了一个雨后清幽、隔绝尘俗的环境,“锦机张”三字以织锦喻花开,既形象又新颖。随后词人从视觉角度展开描写:“正荫绿池幽,交枝径窄,临水追凉”写环境之幽深清凉;“宫妆”“盖罗障暑”“乱舞五云裳”则运用拟人和比喻,将荷叶比作罗伞、荷花比作舞女,浓墨重彩地刻画荷花的娇艳与动感。“迷眼红绡绛彩,翠深偷见鸳鸯”两句,在红绿交织的视觉盛宴中,以“偷见鸳鸯”巧妙引出情感线索。下片由景入情。“湖光。两岸潇湘”承上启下,以潇湘美景喻眼前之景,意境空灵。“风荐爽,扇摇香”从触觉、嗅觉进一步渲染清凉芬芳的氛围。接着“算恼人偏是,萦丝露藕,连理秋房”直抒胸臆,借藕丝缠绵、并蒂莲房来比喻人间的离愁与相思,将物态与情感紧密勾连。“涉江。采芳旧恨,怕红衣,夜冷落横塘”化用古诗,由采莲引出“旧恨”,担心荷花在秋夜凋零,实则暗含对美好事物易逝的惋惜,或隐含词人对家国兴衰的感慨。结尾“折得荷花忘却,棹歌唱入斜阳”以景结情,采莲人沉醉于美景而忘归,在歌声与斜阳中结束全篇,余味悠长,令人回味。整首词语言精美,意境深远,是学习南宋咏物词和婉约词风的典范之作。
古诗赏析
这首《木兰花慢》以荷花为吟咏主体,全词意象绵密,辞藻华美,将荷塘的幽静、荷花的娇艳与词人的幽微心绪融为一体。上片起笔“软尘飞不到”便划出一个隔绝尘嚣的清凉世界,“锦机张”以织锦喻花开,奇巧生动。随后以“宫妆”“盖罗障暑”“五云裳”等比喻,从色彩、形态、神韵多角度铺陈荷花之美,笔触浓丽而不失清雅。“迷眼红绡绛彩,翠深偷见鸳鸯”一句,动静相生,以鸳鸯隐现点出人间情味。下片笔锋一转,“风荐爽,扇摇香”由景入情,“萦丝露藕,连理秋房”借藕丝、并蒂莲暗喻相思与缠绵情思,既写物态又寄人情。结尾“折得荷花忘却,棹歌唱入斜阳”化用采莲旧题,在悠然歌声与斜阳余晖中,将采莲人的忘情与词人的沉醉融为一体,余韵袅袅,给人以无限遐想。全词咏物而不滞于物,情思深婉,是周密咏物词的代表作之一。
创作背景
周密(1232—1298),字公谨,号草窗,又号四水潜夫、弁阳老人,南宋词人、文学家。其词格律严谨,风格清雅,与吴文英并称“二窗”。这首《木兰花慢》具体创作年代不详,但从内容看,应是周密隐居杭州期间所作。周密历经南宋灭亡的沧桑,晚年以遗民自居,寄情山水,常以咏物、写景寄托身世之感。此词通过对夏日荷塘景色的细腻描绘,暗含对往昔繁华的追忆与对时光流逝的怅惘,体现了其清雅蕴藉的词风。
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