木兰花慢

面对万千修长的翠竹，更有稀疏的秋雨，洗涤着如美玉般的青竹。 远望燕子身外，晴空游丝飘荡；鸥鸟身边，水面浮着片片落叶，蝴蝶翩翩飞舞，聚集成团。 红红的石榴花好像劝人饮酒，我泛舟在长着菖蒲的水上，面对客人却难以尽欢。 穿着用彩色丝线新织成的金缕衣，才发觉今年的身体消瘦，衣带显得宽松。 年复一年。 这一日，在昔日的红楼，我倚靠在栏杆上，望着花枝稀疏的地方。 记得那时她手持小扇，唱着清亮的歌，用精美的纸张写着华美的诗句，不知不觉已到残夜。 可叹旧日交游如同梦境，对着故人，感觉仍像一枝幽兰般清雅不减。 即使有千金也莫要吝惜，大家一起沉醉在花丛之间。

1.作者简介：吕渭老，一作吕滨老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人。北宋末南宋初词人。其词作以婉约见长，语言工丽，善写男女之情和羁旅之思。有《圣求词》传世。 2.端午时令：词中“榴红”（石榴花开）、“菖蒲”（水边植物，端午用以泡酒或悬挂）、“彩索”（用彩色丝线编织的饰物，端午节系于手臂以辟邪祈福）均为端午节前后的典型风物和习俗，点明了词中描写的时间背景。 3.青楼意象：在唐宋诗词中，“青楼”一词常指代华丽的楼宇或歌楼妓馆，是文人雅士与歌女交往、听歌赏舞的场所。本词中的“青楼”与后文的“小扇清歌”“蛮笺妙墨”相呼应，描绘了昔日与才情兼备的歌女交往的浪漫场景。 4.今昔对比手法：本词上阕和下阕都运用了今昔对比。上阕的景物清幽而寂寥，下阕的回忆则热烈而美好，通过“年年”“记”等词转折，将过去的欢愉与现在的孤寂形成强烈反差，强化了怀念之情和人生如梦的感慨。

《木兰花慢》是宋代词人吕渭老的一首端午感怀之作。全词以细腻的笔触，描绘了端午时节清幽的自然景色，并由此触发对往昔美好生活的深情追忆，最终归结于对现实的无奈与借酒浇愁的怅惘。 开篇以景入情，“对修篁万个，更疏雨，洗琅玕”，雨打翠竹，意境清幽。随后词人目光由近及远，捕捉到“燕外晴丝，鸥边水叶，胡蝶成团”的生动画面，万物似乎都充满生机。然而，这盎然的景色并未让词人心生喜悦，“榴红劝人把酒，泛菖蒲，对客不成欢”，石榴花红，菖蒲浮绿，本是佳节欢聚之时，词人却无心应酬，一个“不成欢”道出了心底的愁绪。紧接着“金缕新番彩索，始知今岁衣宽”，通过衣着宽大、身体消瘦的细节，委婉地揭示了愁思的缘由，为下文的怀人做了铺垫。 下阕以“年年”二字承上启下，点明这种孤寂之情并非一日，而是年复一年。每逢此日，词人便会在“花缺处，倚阑干”，陷入回忆。“记小扇清歌，蛮笺妙墨，不觉更残”，昔日与那位才情出众的女子，轻摇小扇，清歌一曲，共写华章，何等惬意，不知不觉便至夜深。然而，“可怜旧游似梦”，笔锋急转，将美好的回忆击碎，点明一切都已如梦般消逝。尽管对那人（人人）的情感，依旧如“一枝兰”般纯洁美好，未曾减损分毫，但现实却是人去楼空。结尾“纵有千金莫惜，大家沈醉花间”，看似是劝人及时行乐的旷达之语，实则是深陷回忆的痛苦无法自拔，只能寄希望于“沉醉”来暂时忘却的无奈之举。全词由景生情，由今忆昔，再由昔返今，情感跌宕起伏，将端午佳节的淡淡哀愁与对旧爱的深切思念完美融合，余韵悠长。

这首词以端午节的时令风物为背景，抒发了词人对往昔欢乐时光的怀念以及现实中的孤寂落寞之情。上阕写景，开篇“对修篁万个，更疏雨，洗琅玕”描绘了一幅清幽、洁净的竹林雨后图，营造出宁静的氛围。接着视线转向开阔的“燕外晴丝，鸥边水叶”，蝴蝶成团，充满了生意。然而，“榴红劝人把酒”一句，一个“劝”字，将物拟人，反衬出词人内心的无聊与无心欢庆。“金缕新番彩索，始知今岁衣宽”，则通过衣带渐宽的细节，暗示了因思念或漂泊而日渐消瘦，点出主旨。下阕直接抒情，由眼前的端午，联想到年年此日，自己都独倚栏杆。“记”字领起，回忆往昔与佳人在青楼的温馨时光，“小扇清歌，蛮笺妙墨”，画面美好，直至深夜。然而，这一切都如梦境般破灭。“向人人，未减一枝兰”，表明对那位如幽兰般高洁的旧人，感情丝毫未减。结尾“纵有千金莫惜，大家沈醉花间”，看似豪放洒脱，实则是在“可怜旧游似梦”的深切痛苦之后，想要以沉醉来麻痹自己、逃避现实的无奈之举。全词以乐景写哀情，今昔交织，情感真挚而深沉。

吕渭老，一作吕滨老，南宋词人。其词作多写景抒情，风格清隽婉约。此词从内容上推断，应为词人在某一年的端午节（“榴红”“菖蒲”“彩索”均为端午时令风物）所作。词中既有眼前清幽景色的描绘，又追忆了往昔与佳人在青楼欢聚的浪漫时光，今昔对比，流露出深切的怀念之情与人生易老、欢愉难再的感叹。结合其生平，可能作于中年之后，仕途或生活不顺，漂泊他乡，佳节思旧之际。