牡丹诗十首
宋白 〔宋朝〕
□应春处即□春，粉面□相□番新。语得必传天上事，摘来真是掌中身。百花推戴教为主，□日妖□欲□人。无可奈何□爱惜，少偷金蕊咽芳津。
古诗译文
牡丹花顺应春天的时令处处绽放，粉白的面容与花姿一次次焕然一新。它所蕴含的意韵必定能传扬天上的美事，将它摘下来捧在手中，真如掌上明珠般珍贵。百花推崇拥戴它，尊其为花中之王，在明媚的日子里，它娇艳的姿态几乎要迷醉人心。对这国色天香无可奈何地心生爱怜，忍不住偷偷摘取一片金色的花蕊，品味那芬芳的津液。
知识点
1. 牡丹文化：牡丹自唐代起被誉为“国色天香”，宋代是其栽培观赏的黄金时代，形成了深厚的牡丹文化，象征富贵、繁荣与高雅。
2. 花王与花谱：在中国传统花卉品评中，牡丹常被尊为“花王”（花中之王），芍药为“花相”。宋代出现了多部《牡丹谱》，专门记录牡丹品种。
3. 诗歌中的“缺字”：古籍在流传过程中可能出现字迹漫漶或缺失的情况，后世整理时以“□”标出。理解时需结合上下文和诗歌格律进行合理推断。
4. 宋白：北宋初年文人、官员，曾参与编纂《文苑英华》，其诗风雍容典雅，多应制唱和之作。
5. 意象运用：“天上事”、“掌中身”形成了空间上的巨大张力，既写其超凡脱俗，又写其可亲可近，构思巧妙。
古诗注解
- □应春处即□春：句中缺字，根据诗意推断，可能为“每应春处即是春”或“顺应春处即为春”，意为牡丹每到春天该开放的地方就绽放，宣告春的到来。
- 粉面□相□番新：可能为“粉面花相几番新”，形容牡丹花娇美的面容和姿态一次次更新，越发娇艳。
- 语得必传天上事：指牡丹的丰姿神韵仿佛能传达天上的美好事物，形容其超凡脱俗。
- 掌中身：比喻牡丹花摘下来后，娇小珍贵，如同捧在掌中的珍宝，也暗指其轻盈美好。
- 百花推戴教为主：百花推举拥戴牡丹为花中之主，即“花王”。
- □日妖□欲□人：可能为“春日妖娆欲醉人”，形容牡丹在春日里娇艳妩媚的姿态令人心醉神迷。
- 无可奈何□爱惜：可能为“无可奈何深爱惜”，表达对牡丹极度喜爱、无法割舍的情感。
- 少偷金蕊咽芳津：“金蕊”指牡丹金色的花蕊，“芳津”指花中的芬芳汁液。此句生动描绘了诗人忍不住偷偷品尝花蕊的怜爱之举。
讲解
这首诗的讲解可以围绕以下几个层次展开：首先，从整体上把握诗歌“赞牡丹”的核心主题。其次，逐联分析诗人的写作手法：首联写其“时令之美”，颔联写其“神韵之贵”，颈联写其“地位之尊”，尾联写“爱惜之切”。重点讲解尾联如何通过一个极具生活化的细节动作，将全诗的情感推向顶点，化崇高为亲切，这是本诗的点睛之笔。再次，结合宋代牡丹文化，讲解牡丹在当时的象征意义和社会风潮，理解诗人情感的時代基础。最后，指出诗中缺字处不影响整体理解，反而可以引导我们关注诗歌的核心意象与情感逻辑。全诗语言华美，情感真挚，是宋代咏牡丹诗中的佳作。
古诗赏析
这首诗以饱满的热情和精妙的笔法，礼赞了牡丹的王者风范与绝代风华。首联写牡丹应时而放，次第更新，点明其与春天的深刻关联。颔联运用夸张和比喻，将牡丹与“天上事”、“掌中身”相连，赋予其神秘高贵的色彩。颈联直接点明牡丹受百花推戴的“主”（花王）地位，并以“妖娆欲醉人”极写其魅惑众生的美态。尾联最为传神，诗人将爱花之情推向高潮，“无可奈何”与“少偷”二词，将那种极度珍爱又忍不住想亲近、甚至略带顽皮的复杂心理刻画得淋漓尽致，“咽芳津”的细节更是将抽象的喜爱化为具体可感的行动，使全诗在典雅赞美之余，平添了生动的生活情趣和深挚的个人情感。
创作背景
本诗出自宋代诗人宋白的《牡丹诗十首》组诗。宋代是牡丹栽培与观赏的鼎盛时期，洛阳牡丹尤负盛名，赏牡丹成为社会各阶层喜爱的风雅活动。宋白作为文人士大夫，参与其中，创作了大量咏牡丹的诗篇。此组诗正是在这样的文化背景下写成，通过对牡丹形态、神韵和地位的极致赞美，反映了宋代对牡丹的狂热喜爱以及牡丹所承载的富贵祥瑞的文化寓意。
作者信息
（936—1012）大名人，字太素。太祖建隆二年进士。乾德初，试拔萃高等。为著作佐郎。太宗即位，迁左拾遗，权知兖州，岁余召还。历仕集贤殿直学士、翰林学士、礼部侍郎，终吏部尚书。学问宏博，属文敏赡。尝三掌贡举，极意称奖，苏易简、王禹偁等皆出其门。雍熙中，与李昉等同编《文苑英华》。卒谥文安。有集。古诗数量：宋白全部诗词(129首)名句数量：宋白经典名句(242条)