摸鱼儿

这种情怀，要怎样才能消磨排遣呢？思来想去，心中只有凄凉幽怨。整个春天都为花开花落、柳絮飘飞而牵绊，偏偏风雨又来，搅得落红满地、思绪零乱。请您试着看：即便是像杜牧那样风流倜傥的人，也会因此肝肠寸断。夜深更残，时间短暂。又听得杜鹃鸟声声凄厉地啼叫，在那流水画桥之畔。

人世间，本来就如同阴晴变换，难以预料。斜阳西下，衰草连天，这样的景象无处不在。悲伤与欢愉，毕竟年年都要经历，千古以来人们都在空自嗟叹生命的短暂。这又能向谁去询问呢？我闲来无事，倚靠在帘栊旁，整日恹恹，满心愁闷。浮世的功名早已懒得去追求。只是拍着栏杆大笑，连连呼喊“拿大杯来！”，将这一腔心事，都托付给归去的飞燕。

1. 柴望与“柴氏四隐”：柴望在南宋亡后，与弟柴随亨、柴元亨、柴元彪俱隐居不仕，世称“柴氏四隐”，其诗文合编为《柴氏四隐集》，是宋遗民文学的重要代表。

2. 遗民词风：宋亡后，一批词人如王沂孙、张炎、周密、柴望等，通过咏物、写景、怀旧等手法，寄托故国之思与亡国之痛，词风幽忧凄怆，多用比兴象征，隐晦曲折。

3. 杜牧典故的运用：词中“杜牧风流，也则肠先断”并非实指杜牧的具体诗句，而是以其人善感多愁、风流才子的形象，反衬自己此时愁情更胜古人，是宋代词人活用典故的典型手法。

4. “大白”与豪放词风：“大白”指大酒杯，连呼“大白”是欲借酒浇愁的激烈表现，这一细节为全词注入了豪放之气，使哀愁不至纤弱，体现了宋末词坛融合豪放与婉约的艺术特点。

5. “归燕”意象的深层含义：归燕既指眼前实景，又暗喻希望有像燕子一样能够传递心事、甚至北归复国的使者，同时也反衬出词人如燕去楼空般无家可归的遗民处境，含义多层。

• 摸鱼儿：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调，此调多用以抒发幽怨、感慨之情。
• 杜牧：唐代著名诗人，字牧之，以诗才俊爽、风流倜傥著称，其诗中多有伤春悲秋、感慨身世之作。
• 更深漏短：夜深了，计时的漏壶水将滴尽，指夜已深沉，时间无多。漏，古代计时器。
• 杜宇：即杜鹃鸟，相传为古蜀帝杜宇魂魄所化，啼声哀切，常引起羁旅之思、悲愁之情。
• 漫嗟修短：空自嗟叹生命的长短。修，长。
• 帘栊：窗户上的帘子与窗格，代指居室、窗前。
• 厌厌：同“恹恹”，精神不振、病弱愁苦的样子。
• 大白：大酒杯。连呼大白，意指要痛饮解愁。
• 归燕：南归的燕子，古诗词中常作为传递心事、寄托愁思的意象。

这首《摸鱼儿》是柴望深秋感怀之作，全词紧紧扣住一个“愁”字，却写得跌宕起伏。

首先，词的愁情是有层次的。从对春景零落的伤悼，到对时光飞逝的恐惧（更深漏短），再到对人生无常的哲学追问（阴晴易换、漫嗟修短），最后落足于个人价值选择的决绝（浮名尽懒）。愁情由表及里，由具体到抽象，完成了从“景语”到“情语”再到“理语”的升华。

其次，词中塑造了一个立体的抒情主人公形象。他时而如杜牧般多情善感，倚帘恹恹；时而又似狂士，拍阑呼酒，笑对苍天。这种“以狂放写沉痛”的手法，与辛弃疾的“欲说还休，却道天凉好个秋”有异曲同工之妙，都是悲之至极，反而作豪壮语。

再者，从艺术手法上看，此词声情配合极佳。“更听得杜宇，一声声切，流水画桥畔”，句子长短错落，读来如闻鹃啼，如见流水，听觉与视觉画面交织。下阕“但笑拍阑干，连呼大白”，连续使用短促有力的字音，铿锵作响，形成情绪的爆发点。

最后，理解此词必须注意其遗民底色。表面是伤春悲秋、自叹身世，实则“花和柳”象征故国江山，“风雨零乱”是元兵南下、山河破碎的写照，“归燕”无归则是遗民无枝可依的悲鸣。因此，这首词不只是一己之愁，更是一个时代、一个群体的共同哀恸。

这首词以“凄怨”为基调，层层铺叙，将春愁、史感、人生哲思与遗民之痛交织在一起，意境深沉，情感郁勃。

上阕以问句起笔，“这情怀，怎生消遣”，直抒胸中郁结。继而点明愁思源自“花和柳”在风雨中的零乱，这既是眼前春景，又是故国沦亡的隐喻。“杜牧风流”尚且肠断，词人以古人自比，更见愁之深重。随后“更深漏短”转写时间流逝之惊心，再以“杜宇”声声的哀啼，将愁情推至高潮，景中带泪，声情凄切。

下阕由个人悲欢升华为对宇宙人生的思索。“人间世，本只阴晴易换”，将世事无常看作天道自然，看似旷达，实则饱含无奈。“斜阳衰草”是永恒的自然景象，却触发了对生命“修短”的千古嗟叹。末尾“浮名尽懒”至“笑拍阑干，连呼大白”，以狂放之态写深悲，以笑代哭，以醉销愁，笔力遒劲，情调由缠绵凄婉转入悲凉豪宕。结句“心事付归燕”，又将无边心事寄托于渺茫的飞燕，余音袅袅，不绝如缕。

全词结构严谨，用典贴切，情景交融，将遗民词特有的家国之恨与人生空幻感融为一体，风格沉郁顿挫，有辛派词人的豪放，又兼具姜夔、吴文英的清空含蓄，是宋末词坛的佳作。

柴望（1212—1280），字仲山，号秋堂，又号归田，南宋衢州江山（今属浙江）人。他是南宋末年的遗民诗人，宋理宗嘉熙年间曾为太学上舍，因所上《丙丁龟鉴》论国运，触怒权贵被下狱，后放归。南宋灭亡后，他隐居不仕，表现出强烈的故国之思与民族气节。这首《摸鱼儿》是其晚年作品，约作于宋亡之后。词中借伤春怀旧、感时悲秋之笔，抒发了江山易主、身世飘零的沉痛，以及对人生无常、功名虚幻的深刻彻悟，是宋末遗民词风的典型代表。