摸鱼儿

令人欣喜的是连夜而来的春雨，洒遍了四野郊外。纷纷扬扬的，又将一片落花打去。春神似乎并不怜爱这些寻常的桃李，但春色尚存几分余韵。云影停留。任凭那装饰华美的马勒与香车，暂且阻断了探寻芳菲的道路。只听见农人们相互欢喜地谈论：南边的田地渐渐浮起新绿，西面的江水开始上涨泛绿，长满香草的水洼里点缀着飘浮的萍絮。秋日庄稼的收成，想来今年定然不会耽误。任凭那些蝴蝶怨恨、蜜蜂嫉妒。黄莺也啼叫着埋怨春天多雨，却不懂得替人向春天诉说分诉。新来的燕子在飞舞。它还记得，昔日雕梁画栋上如今已空巢落土。漂泊天涯是何等的劳苦。回望故国的江山，东风吹拂着我的泪水，渺渺茫茫，故乡究竟在何处？

摸鱼儿，词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词牌。本名《摸鱼子》，又名《买陂塘》《迈陂塘》《双蕖怨》等。双调，一百一十六字或一百一十七字，上片六仄韵，下片七仄韵。此词牌以感叹抒情、委婉含蓄见长，多用以抒写幽怨、惆怅、思念之情。本词作者虽为“宋代未知”，但其艺术水准颇高，体现了宋词婉约派的特点。词中“东君”、“西成”等词语的运用，既典雅又准确地传达了古人对自然和农时的认知。

• 东君：传说中的司春之神。
• 绣勒香轮：绣勒，装饰华美的马络头。香轮，香车。代指游春的车马。
• 南亩：指农田。南坡向阳，利于农作物生长，古人田土多向南开辟，故称。
• 西成：指秋天庄稼已熟，农事告成。
• 蝶恨蜂妒：以蝶蜂的妒恨，喻指对美好春光易逝的惋惜，或暗指世间对美好事物的无端嫉妒。
• 雕梁：装饰华美的屋梁，指代曾经繁华的家园。

这首词以春雨为线索，贯穿了农家与游子两种截然不同的情感体验。上片写春雨给农人带来的希望。“四郊春雨”后，虽然春花凋零，但“南亩浮青，西江涨绿”，预示着“西成事”的丰收，农家的喜悦是朴实而真挚的。下片则转为游子在春雨中的感伤。对于漂泊者而言，春雨阻碍了寻芳之路，也勾起了对往昔的回忆。“新燕舞”本是春景，却因“犹记得，雕梁旧日空巢土”而成为引发乡愁的触媒。最后“望故国江山，东风吹泪，渺渺在何处”直抒胸臆，将全词的情感推向高潮。整首词通过“农家”与“我”的视角转换，展现了同一场春雨在不同人心中的投影：一边是现实的丰收喜悦，一边是渺茫的故国之思，两者形成鲜明对比，深刻地表达了作者身处江湖之远，心念庙堂家国的复杂心绪。词风清丽婉转，情感沉郁顿挫，是一篇情景交融的佳作。

这首《摸鱼儿》构思巧妙，情感深沉。上片以细腻的笔触描绘了春雨初霁后的乡村画卷。“喜连宵，四郊春雨”开篇点题，一个“喜”字定下基调，但紧接着“纷纷一阵红去”又流露出惜春之意，情感复杂。词人将笔墨重点放在了农事上，“农家相语”三句，生动地勾勒出农夫看到雨后庄稼欣欣向荣的喜悦，充满了浓郁的生活气息。下片情感陡然转折，“从他蝶恨蜂妒”、“莺啼也怨春多雨”借物言情，表面写鸟虫的怨恨，实则暗喻自己内心的苦闷与不遇。最后“新燕舞”三句，由眼前新燕联想到旧日家园的“雕梁空巢”，自然引出“天涯劳苦”的漂泊之感和“望故国江山”的深沉哀痛。全词写景与抒情结合得天衣无缝，由乐景引出哀情，更见其悲，将农家之乐与个人乡国之痛巧妙熔于一炉，意蕴丰厚，耐人寻味。

这首词的作者为宋代佚名（未知）。从词的内容来看，上片描绘了春雨过后田野一片生机的农家喜景，下片则笔锋一转，抒发了深切的思乡之情与身世飘零之感。这种由景入情，将田园之乐与羁旅之愁交织在一起的写法，常见于南宋时期一些漂泊江南的词人笔下。彼时战乱频仍，山河破碎，许多文人墨客流寓他乡，故而在面对自然风物时，极易触景生情，引发对故国故土的思念。这首词可能正是作者客居他乡，见到春耕景象，联想到故乡的此时，从而有感而作。