墨君十咏·藏岩

年少时轻别了庐山的小路，在林下低声吟咏，夜色更显幽深。月光将人影投射在半边山岩上，五更时分的风与露水，染得满山都是秋意。

1. 王铚：宋代诗人、学者，字性之，汝阴（今安徽阜阳）人。生活于北宋末南宋初，曾担任枢密院编修官。他博学多闻，长于宋代史事，著有《默记》《四六话》等，诗风清丽。 2. 《墨君十咏》：这是一组以“墨君”（竹）为主题的咏物组诗，共十首，从不同角度描绘和赞美竹子的形态与品格，是文人雅士托物言志的典型作品。 3. 五更：中国古代夜间计时单位。一夜分为五更，每更约两小时。五更是最后一更，对应凌晨3点至5点，此时天将破晓，寒气（风露）最重，常被诗人用来渲染孤清、时序推移之感。 4. 意象运用：诗中“林下”、“岩月”、“风露”、“山秋”等意象密集组合，共同构建出幽深、清冷、高远的意境，体现了宋代山水诗和咏物诗注重意境营造和哲理寄托的特点。 5. 侧面烘托：本诗咏竹，却未直接描写竹之形貌，而是通过人物活动（别、吟、行）和环境特征（影、月、风露、秋）来烘托竹所生长的环境及其象征的幽独气韵，手法含蓄巧妙。

这首诗的讲解可以从以下几个层次展开： 首先，从标题入手，“墨君”指竹，“藏岩”点明竹的生长环境——幽隐的山岩。这暗示了诗歌歌咏的对象并非繁华显耀之物，而是幽独高洁的君子之德。 其次，分析诗歌的时空结构与意境营造。时间上，从对“小年”离别的回忆，到“夜更幽”的当下，再推进到“五更”将晓的时段，有一个清晰的流动过程。空间上，从庐山道到林下，再到半岩、整座山，由点及面，层层扩展。这种时空交织的手法，使短短四句诗包含了丰富的层次感和悠远的回味。 再次，品味关键句的妙处。“影落人行半岩月”一句尤为精妙，它融合了人、影、岩、月多个元素，画面感极强。人影因月而生，又落在岩上，暗示了岩的存在，也间接点出了“藏岩”之竹所处的场景。月光之明、山岩之暗、人影之动，构成了静谧中的微妙动态，充满画意。 最后，把握诗歌的主旨与情感。全诗通过对幽岩秋夜景象的描绘，表达了对自然清静之美的向往，以及对超脱尘俗、坚守内心宁静的志趣的追求。那“藏”于岩间的竹，正是诗人心中理想人格的化身——不慕荣利，幽独自芳，与清风明月为伴。诗中“轻别”的淡淡惆怅，最终融入了“一山秋”的浩瀚与澄明之中，体现了宋诗特有的理趣与旷达。

这首诗以“藏岩”之竹为审美对象，营造了一个幽深清寂的秋夜意境。首句“小年轻别庐山道”以回忆笔触开篇，带出淡淡的怅惘。次句“林下微吟夜更幽”转入当下，人在林下低吟，与夜色融为一体，凸显环境的静谧和心境的沉静。第三句“影落人行半岩月”是画面点睛之笔，月光将人影投射于山岩，虚实相生，人与月、岩、竹构成和谐图景。末句“五更风露一山秋”将时间推向拂晓，风露弥漫，秋意浸透整座山峦，意境空灵阔大，余韵悠长。全诗不着一个“竹”字，却通过环境渲染和人的活动，侧面烘托出岩竹幽藏、清傲的品格，体现了宋代文人追求含蓄、理趣的审美倾向。

本诗出自宋代诗人王铚的组诗《墨君十咏》，这组诗专咏墨竹（以水墨画或诗歌形式表现的竹子）。《藏岩》是其中一首，描绘了幽岩间竹子的意境。王铚生活于南北宋之交，其诗风清雅，常借物抒怀。此诗可能创作于诗人回忆或想象早年游历庐山、体悟自然之幽静与时光流逝的背景下，通过“藏岩”之竹，寄托了超然物外、幽独自守的情怀。