明月引（和白云赵宗簿自度曲

雨后芳草碧绿，风声萧萧。春潮在暗中涌动。双桨划动水波。如同紫凤青鸾一般，往日的梦境中带着文箫（的典故）。风中，那绰约多姿的佩环摇摆不定，云彩仿佛要坠落，六铢衣般轻盈的香气，在天外飘散。 相思是为了谁而让兰草似的幽怨消散？那渺茫的湘水之魂，无处可招回。洁白的丝绢还在，上面“真真”的情意，又请谁来重新描画？舞镜中空有圆影，羞涩地面对月明之夜。镜里是心，心里是月，您已经离去了，只有那旧日的东风，和崭新的画桥。

1. 词牌《明月引》：此词牌较为罕见，赵宗簿为自度曲，陈允平依其曲调填词相和。 2. 和词：唱和之作，依照他人诗词的题材、体裁或音律进行创作。此词为和韵之作。 3. 典故运用：词中密集使用了“文箫驾鸾”、“湘妃泪竹”、“真真唤画”、“鸾舞镜台”等多个文学典故，增强了作品的文化内涵和表现力。 4. 意象群：词中包含了“芳草”、“春潮”、“紫凤青鸾”、“佩环”、“云”、“香”、“素纨”、“镜”、“月”、“东风”、“画桥”等一系列意象，共同构建了朦胧、凄美、怀旧的意境。 5. 结构特色：词的下片“镜里心心心里月”采用了顶真与回环的修辞手法，构思精巧，突出了思念的执著与深切。 6. 作者陈允平：宋末词人，属格律派，词风清丽绵密，与吴文英（梦窗）、翁元龙等交往唱和。

这首词的核心情感是“相思”与“追忆”。讲解时可抓住以下几点脉络： 首先，从景物描写入手。开篇的“雨余芳草”、“暗春潮”既是实景，也暗喻了词人心中起伏不定的愁思。“荡双桡”则暗示了寻觅或漂泊的行迹。 其次，重点分析典故的寓意。“紫凤青鸾”与“文箫”的典故，将个人的相思之情提升到一个传奇般的美好梦境层面，但这梦境已是“旧梦”，为全词定下了怀旧的基调。“湘魂”的典故则强调了所思之人的远去和招魂无门的绝望。“真真”和“舞镜”的典故，都指向了美好事物（爱情、伴侣）的虚幻性和不可复得性，深化了孤独感。 再次，品味关键词句。“六铢香，天外飘”写出了香气的缥缈与梦境般的感觉。“镜里心心心里月”是理解的难点和重点，它通过镜与月的意象叠加，极写思念之情的深邃与缠绵，心与月、与镜中影像交织，形成了一个封闭的、循环的思念空间。 最后，体会结尾的余韵。“君去矣”是明确的告别，“旧东风”暗示时光流逝、景物依旧，“新画桥”则暗示场景已变。旧情、旧景与新人新桥对照，更显物是人非的苍凉，将相思之情置于一个广阔的时间与空间背景中，余味悠长。 整体而言，这首词通过精致的意象、丰富的典故和曲折的结构，将一种深沉的、挥之不去的怀旧与相思之情表达得淋漓尽致。

这首词意境朦胧幽深，情感缠绵悱恻，展现了陈允平词作婉约深曲的风格。上片以雨后春景起兴，“芳草碧萧萧”、“暗春潮”营造了一种寂静中暗流涌动的氛围。“紫凤青鸾”、“文箫”等典故的运用，将现实引向一个华丽而缥缈的旧梦，佩环、云彩、天外香的描写，进一步增添了梦幻色彩和仙气。下片直抒胸臆，“相思为谁”点明主题，以“湘魂”喻所求之渺茫，“素纨”、“真真”暗示旧情犹在却无人共描的遗憾。“舞镜空圆”的典故巧妙地道出了对影自怜的孤寂。结尾“镜里心心心里月”句法奇特，将内心无尽的思念形象化、层次化，而“君去矣，旧东风，新画桥”则戛然而止，将无尽的感伤留给读者回味。全词语言精炼，用典贴切，情感真挚，是宋末婉约词中的佳作。

此词是宋代词人陈允平对友人赵宗簿（名汝钠，号白云）自度曲《明月引》的和作。赵宗簿的原作已佚。陈允平生活在宋末，经历了时代的动荡。词中充满了浓郁的感伤情怀和对往昔美好事物的追忆，可能融入了作者个人的人生感慨，或是对友人词作中流露情绪的共鸣。通过描绘春景、梦境、典故，抒发了深切的相思之苦、往事不可追的怅惘以及物是人非的孤独，反映了宋末文人普遍存在的怀旧与感伤心理。