明妃怨

• 明妃：即王昭君，晋朝时为避司马昭讳，改称明君，后人又称明妃。
• 汉国：指汉朝。
• 弦管：弦乐器和管乐器，泛指音乐或乐队，此处指和亲队伍携带的仪仗乐器。
• 阴山：山脉名，在今内蒙古自治区中部，汉时是匈奴活动的区域。
• 匣：指梳妆匣。
• 菱花镜：古代铜镜背面常铸有菱花纹饰，故以“菱花镜”代指精美的镜子。
• 单于：匈奴君主的称号。
• 旧颜：昔日的容颜。

这首《明妃怨》是一首咏史诗，也是一首宫怨诗。讲解时可把握以下几个层次：

一、抓核心意象：诗中的“马驮弦管”和“菱花镜”是两个关键意象。前者是外部场景，描绘队伍行进，指向不可逆转的离别；后者是内部道具，用以窥探人物心理，揭示其深沉的痛苦。两者一外一内，共同构建了诗歌的张力。

二、品关键字眼：“去不还”三字奠定了全诗悲凉的基调。“羞”字则是诗眼，需重点品味。这不是一般的羞涩，而是在特定历史情境和文化冲突下，一个女子对自身命运感到的屈辱、无奈与坚守，包含了巨大的心理内容。

三、悟情感主旨：诗人借昭君之“怨”，表达的不仅是对历史人物悲惨命运的同情，更可能隐含了对古代女性无法自主命运的慨叹，以及文人自身对去国怀乡、抱负难展等情感的投射。诗歌成功地将历史事件的宏大叙事，浓缩到一个极具感染力的心理瞬间。

四、比较阅读：可以联系杜甫《咏怀古迹》（其三）“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”、王安石《明妃曲》“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”等名篇，比较不同诗人对同一题材的不同处理角度和思想情感，从而加深对这类诗歌的理解。

这首诗以凝练的语言勾勒出昭君出塞的经典画面，并深入刻画其内心世界。前两句“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山”，以“去不还”定下悲剧基调，“马驮弦管”的细节描写，既点明和亲队伍的行程，又以热闹的仪仗反衬主人公的孤寂与无奈，指向渺茫荒凉的阴山，空间上的远离暗示了命运的无情转折。

后两句“匣中纵有菱花镜，羞对单于照旧颜”是全诗点睛之笔。诗人巧妙选取“菱花镜”这一女性日常用品，进行心理深挖。“纵有”表示条件假设，即使有镜子又如何？“羞对”二字极富感染力，揭示了昭君复杂的心绪：她并非容颜不再，而是因身处异域、嫁与异族首领，内心充满了对故国的思念、对命运的哀伤以及强烈的身份认同冲突，使得她不愿、也不敢面对自己昔日的容颜。这种“羞”，是文化隔阂、个人尊严与巨大乡愁交织下的痛苦体现，使诗歌的意境超越了简单的哀怨，显得深沉而有力。