梦行云
吴文英 〔宋代〕
簟波皱纤縠。
朝炊熟。
眠未足。
青奴细腻,未拌真珠斛。
素莲幽怨风前影,搔头斜坠玉。
画阑枕水,垂杨梳雨,青丝乱,如乍沐。
娇笙微韵,晚蝉理秋曲。
翠阴明月胜花夜,那愁春去速。
古诗译文
竹席上的水波像轻纱一样起皱;
清晨的炊烟已袅袅升起,饭香四溢;
人却仍未睡足,慵懒未醒。
青奴(竹夫人)细腻清凉,却难敌珍珠斛般闷热;
白莲在风中摇曳,似含幽怨,花影斜斜,像玉簪将坠。
画栏临水,垂杨沐雨,柳丝纷乱,如刚洗过头一般;
远处笙声轻细,晚蝉拨响秋日的曲调。
翠阴之下,明月胜花,夜凉如许,何必愁春光去得太急?
清晨的炊烟已袅袅升起,饭香四溢;
人却仍未睡足,慵懒未醒。
青奴(竹夫人)细腻清凉,却难敌珍珠斛般闷热;
白莲在风中摇曳,似含幽怨,花影斜斜,像玉簪将坠。
画栏临水,垂杨沐雨,柳丝纷乱,如刚洗过头一般;
远处笙声轻细,晚蝉拨响秋日的曲调。
翠阴之下,明月胜花,夜凉如许,何必愁春光去得太急?
知识点
1. 词牌《梦行云》:双调五十六字,上片七句四平韵,下片六句四平韵,音节舒缓,宜写晨昏过渡、似梦非梦之境。
2. 竹夫人:宋代消暑用具,以青竹筒钻孔,贯连作笼,中空通风,可抱可枕,又称“青奴”。
3. 珍珠斛:吴文英自创新词,以“斛”借指汗珠盈溢,突破“珠汗”旧套,体现南宋末炼字之巧。
4. “搔头”借代:以动作代物,指“玉簪”,源自《诗经·卫风》“搔首踟蹰”,此处化静为动,突出美人慵懒。
5. 明月胜花:翻用李白“花间一壶酒”之意,改“花间”为“翠阴”,以清冷胜繁华,透露末世文人以“清”抗“艳”的审美转向。
古诗注解
- 簟波:竹席因汗湿而起皱,似水波。
- 纤縠:轻纱般的细纹,喻席面波纹之细。
- 青奴:竹夫人,夏日抱以取凉的竹制中空枕笼。
- 真珠斛:斛为量器,珍珠斛形容闷热如蒸,汗珠如珍珠满斛。
- 素莲:白莲,借指女子素洁之姿。
- 搔头斜坠玉:玉簪将坠,写美人慵懒初起、发髻欲散之态。
- 画阑枕水:彩绘栏杆临水而设,如枕清流。
- 垂杨梳雨:柳条被雨水梳理,愈显纷乱。
- 娇笙微韵:远处笙声轻柔,似断还续。
- 晚蝉理秋曲:蝉声稀疏,如调弦理曲,暗示秋意渐生。
- 翠阴明月胜花夜:绿荫与明月交映,清辉胜却春芳。
讲解
读《梦行云》要抓住“暑”与“秋”的临界:上片所有意象——簟皱、朝炊、青奴、珍珠斛——都围绕“余热”与“未醒”;下片却用“梳雨”“晚蝉”“明月”暗示“新凉”与“将晓”。词人把身体感觉(闷热、汗湿、发坠)层层外射到景物(莲影、柳丝、蝉声),再以“翠阴明月”总收,实现由“体感”到“景观”再到“心境”的三级跳。末句“那愁春去速”最宜重读:它既回应上片“眠未足”的生理倦态,也回应下片“秋曲”的时令提醒,更把个人之“春”与国家之“春”叠合,一叹三关。诵读时,上片语速稍缓,重音放在“皱”“熟”“未足”,突出粘滞感;下片渐趋清脆,“梳雨”“微韵”可轻读,至“明月胜花”忽然开阔,最后“那愁春去速”放慢,让“速”字悬而未决,正是梦窗“以不尽为尽”的妙处。
古诗赏析
全词以“簟波皱纤縠”破题,触觉、视觉并起,暑气与倦意立现;继之“朝炊熟。眠未足”,以嗅觉、听觉反衬慵懒,时空悄然铺展。青奴、素莲、玉簪三物,一人、一花、一饰,皆白而冷,却囿于闷热与风影,形成“清冷与幽困”交织的核心意象。下片移步户外:画阑临水,柳雨丝乱,笙韵蝉声远近相和,声色错落,皆在“翠阴明月”下一并收拢。末句“那愁春去速”似自解,又似自嘲,将上片闷热、下片清景所酝酿的莫名惆怅一语道破,却不欲深谈,只留“胜花夜”三字,让明月与绿荫自行作答。全章意象密丽,动词极活(皱、熟、坠、梳、理),声色嗅触互通,典型地体现了梦窗“绵丽幽邃”而“潜气内转”的特色。
创作背景
吴文英一生转徙浙、苏、杭,多居幕僚清客之位。此词作于南宋晚期,时局日蹙,词人却常流连湖山、寄身贵邸。词中“春去速”之叹,既含个人芳华易老之悲,亦暗寓国势渐衰、繁华难久的末世之感。夏末秋初,暑气未退而凉意潜生,正契词人心境:纵有良辰美景,亦难掩来日惶惶,故借一枕初醒、水阁闻蝉的瞬时感受,将身世之慨与家国之思一并打入幽香疏影之中。
作者信息
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。古诗数量:吴文英全部诗词(744首)名句数量:吴文英经典名句(2211条)