梅子黄时雨

当初在江楼留宿，喜爱与友人彻夜长谈，屡次剪断烧尽的灯芯。无奈疲倦袭来如同醉酒，在清幽的午后沉入黑甜梦乡。莫说迎候南风纳凉，哪里是这样呢？竹席纹如波浪，衣衫被汗水浸透似雨。茶碗中注满茶水。相约新的日期在竹院相会，而残存的梦境却还牵连着水中的小洲。

应该是错过了吧。在重重帘幕中凄然伫立。记得曾用并州剪刀裁剪翠叶，在秋扇上题写诗句。确信那次轻易的离别之语，不知如今是否归来？十二曲的栏杆任我凭倚，楚地的天空却仿佛不肯放走斜阳，任暮色滞留。我沉吟思虑的地方，池塘边春草暗长，蛙声鼓噪，一片喧闹。

• 梅子黄时雨：词牌名，也是江南初夏梅子成熟时节连阴雨天气的写照，此处为词牌。
• 灯炷：灯芯。
• 黑甜：形容睡得酣熟。苏轼有诗“一枕黑甜余”。
• 迎薰：迎接南风。薰，指和暖的南风。
• 簟纺成浪：竹席的纹理如同波浪。簟，竹席。
• 茶瓯：茶杯、茶碗。
• 渚：水中的小块陆地。
• 井刀剪翠：井刀，指并州（今山西太原一带）出产的剪刀，以锋利著称。剪翠，裁剪绿色植物或丝帛，此处可能指离别时折柳或裁剪信物。
• 秋扇留句：在秋扇上题诗。秋扇常喻因时节变化而被弃之物，蕴含离别、失意之情。
• 十二曲阑：曲折很多的栏杆。
• 楚天：古时长江中下游一带属楚国，故用以泛指南方的天空。
• 沈吟：即沉吟，深思默虑。
• 蛙鼓：蛙鸣声如鼓。

本词讲解可从以下脉络展开：首先，抓住“梅雨时节”这一核心环境设定。它是全词物理氛围（潮湿闷热）与心理氛围（绵长愁绪）的共同根源。讲解上片时，重点分析“频断灯炷”体现的谈话之久、情谊之深，与“倦情如醉”形成的对比，以及“簟纺成浪衣成雨”这种通感式比喻的精妙，它把不可捉摸的体感转化为可观的视觉形象。

其次，下片讲解需关注情感的转折与深化。“应误”二字是词

这首词以“梅子黄时雨”的时节为背景，淋漓尽致地刻画了江南雨季特有的环境与心境。上片从昔日江楼夜话的温馨起笔，旋即转入眼下倦怠慵懒的午后。通过对“簟成浪”、“衣成雨”这种触感鲜明的细节描写，将梅雨时节的闷热潮湿与身体的不适感具体化、形象化，营造出一种粘滞窒闷的氛围。“新期”与“残梦”的对比，暗示了期待与现实的落差，梦魂仍萦绕旧地。

下片直接以“应误”承接，引出凄然的伫立与深沉的回忆。“井刀剪翠，秋扇留句”是用典含蓄而精致的对仗，浓缩了往日充满情谊的细节，与“而今归否”的茫然追问形成强烈的情感张力。凭栏远眺，“楚天不放斜阳暮”一句尤为奇警，将主观的愁绪投射于客观景象，仿佛天空也为人间的离愁所感染，迟迟不让暮色降临，延长了这份煎熬的等待。结尾以“池草暗喧蛙鼓”收束，视觉的“暗”与听觉的“喧”形成对比，以外界盎然喧闹的生机反衬词人内心的孤寂沉吟，余韵悠长。全词意境幽深，语言凝练，将季节特征与心理感受完美融合，是咏梅雨时节愁思的佳作。

此词具体创作年份不详。作者张矩为宋代词人，生平史料甚少。从词中“楚天”、“江楼”等意象推断，此词应作于江南地区。词题《梅子黄时雨》既为词牌，也点明了江南梅雨季节这一特定时令。词中弥漫着潮湿、闷热、倦怠的氛围，并交织着对往昔相聚的追忆与对离人归期的殷切期盼，情感细腻深婉，很可能是在梅雨时节，于旅途或客居中所作，表达了词人在绵长雨季中的孤寂情怀与怀人之思。