暮春对柳二首

第一首：

杨花总是惹起人的愁绪和怨恨，即使关上门、垂下帘子，杨花依然能飘满家中。

这景象让清闲的人烦闷得像生了酒病，刚要平静下来，杨花却又飘落到越溪茶上。

第二首：

在山洞中还在谈论着观赏桃花的事，轻盈的柳絮却肆意飞舞，这是世俗人家才有的景象。

正恰逢阶前传来远方的书信，侍女随即拂拭器具，碾制新茶。

1. 作者：司空图，晚唐诗人、诗论家，字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。其诗多抒发隐居闲适之情，诗论著作《二十四诗品》对后世影响深远。

2. 体裁：这两首诗为七言绝句，是唐诗中常见的体裁，每句七个字，全诗共四句，讲究平仄和押韵。

3. 意象：诗中的“杨花”“柳絮”是暮春时节的典型意象，常被用来寄托离愁、闲愁等情感。“茶”在古代文人生活中是重要的元素，常与闲情逸致相关联。

4. 越溪：古代著名的产茶地和西施浣纱之处，在今浙江绍兴一带，常出现在古诗中，增添地域文化色彩。

5. 古代饮茶方式：诗中“碾新茶”反映了古代的一种饮茶方式，即把茶叶碾成粉末后饮用，与现代的泡茶方式不同。

• 萦愁惹恨：缠绕、招惹起忧愁和怨恨。
• 杨花：指柳絮，杨树的种子，成熟时白色绒毛随风飘扬。
• 闭户垂帘：关上门，垂下帘子。
• 闲人：清闲无事的人。
• 酒病：因饮酒过量而引起的不适，这里指因杨花而产生的烦闷如同酒病一般。
• 刚须：刚刚要。
• 越溪茶：越溪地区产的茶，越溪在今浙江绍兴一带，是著名的产茶地。
• 洞中：可能指隐者所居之处，或传说中的仙境洞府。
• 轻絮：指轻盈的柳絮。
• 狂飞：肆意飞舞。
• 俗家：世俗人家，与“洞中”相对。
• 阶前：台阶前。
• 远信：远方来的书信。
• 小娥：侍女。
• 旋拂：随即拂拭。
• 碾新茶：将新茶碾成粉末，古代的一种饮茶方式。

《暮春对柳二首》是司空图描绘暮春景色、抒发内心感触的佳作。我们先来读第一首，诗人开篇就点出杨花“萦愁惹恨”的特点，大家可以想象一下，杨花轻飘飘的，却无孔不入，就算关上门、垂下帘，它还是能进到家里来，这种无处不在的感觉，是不是很容易让人产生烦忧呢？“恼得闲人作酒病”，这里用“酒病”来形容被杨花烦扰的状态，非常形象，就像喝多了酒一样难受，而“刚须又扑越溪茶”则进一步说明这种烦扰的持续不断。

再看第二首，诗人笔锋一转，提到了“洞中犹说看桃花”，这里的“洞中”可能是指一个清静的地方，与外面“轻絮狂飞”的“俗家”形成对比，可能暗含着诗人对清净生活的向往。而“正是阶前开远信，小娥旋拂碾新茶”这两句，则带来了生活的气息，远方的书信带来了消息，侍女忙着碾新茶，在暮春的惆怅中增添了一份温馨和期待。

整体来看，这两首诗没有华丽的辞藻，却通过对日常景物和小事的描写，把暮春时节的氛围和诗人的情感巧妙地融合在一起，让我们感受到了晚唐诗歌含蓄蕴藉的特点。大家在品读的时候，可以留意诗中的意象，体会其中的情感变化，感受诗人观察生活的细腻之处。

这两首诗围绕暮春时节的杨柳展开，语言清新自然，意境含蓄深远。

第一首着重写杨花带来的愁绪。“萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家”，开篇便点出杨花让人愁恨的特点，即使想躲避也无济于事，将杨花的无处不在描写得生动形象。“恼得闲人作酒病，刚须又扑越溪茶”，进一步写杨花对人的困扰，连清闲之人也被搅得心烦意乱，刚想平静下来，杨花又飘落到茶上，细腻地刻画了诗人被杨花烦扰的状态。

第二首则由景及事，意境有所转变。“洞中犹说看桃花，轻絮狂飞自俗家”，将“洞中”的清雅与“俗家”的柳絮纷飞对比，暗含诗人对世俗的某种看法。“正是阶前开远信，小娥旋拂碾新茶”，远方书信的到来和碾制新茶的场景，为诗增添了生活气息和一丝暖意，使得诗歌在惆怅之中又有了些许慰藉。

两首诗整体以小见大，通过对暮春景物和日常小事的描写，传达出诗人丰富的内心感受，耐人寻味。

司空图生活在唐朝末年，社会动荡不安。他一生仕途坎坷，后隐居山林，以诗酒自娱，善于捕捉自然景象和生活细节来抒发情感。《暮春对柳二首》创作于暮春时节，此时柳絮纷飞，是典型的暮春景象。诗人借对杨花、柳絮等暮春景物的描写，可能寄托了自己对世事的感慨、隐居生活的闲情以及对远方亲友的思念等复杂情感。具体的创作契机虽无确切史料记载，但从诗中所描绘的场景和流露的情绪来看，应是诗人在日常闲居生活中，触景生情而作。