满庭芳

南飞的月惊动了栖息的乌鹊，西来的寒风送走了南归的大雁，又到了秋意弥漫平湖的时节。采莲人已经离去，寒冷的景色侵袭着菰蒲。过去总听人说江南风景美好，我跋涉万里，轻易地来此寻觅莼羹鲈脍的美味。谁又知道，我这位蜀地客人尚未被吴地人了解，却已先感到孤独。登高远眺，更增添怅然失意地望着远方，湘水尽头，都是一片平旷的草地。试问我的故乡何日才能重见我的老屋。纵然有荷叶做衣、菱叶缝裳，终究不如家乡的矮篱笆旁稀疏的菊花。归家的心情悠远绵长，三更时分，伴着雨声入梦，梦里的我依旧萦绕在庭院的梧桐树旁。

1.程垓：南宋词人，字正伯，号书舟。四川眉山人。其词作多写羁旅行役、离愁别绪，风格凄婉绵丽，有《书舟词》传世。
2.满庭芳：词牌名，又名“锁阳台”、“满庭霜”等。双调九十五字，上片四平韵，下片五平韵。音节婉转和谐，适宜表达细腻的情感。
3.张翰典故：即“莼鲈之思”。西晋文学家张翰因思念家乡的莼羹、鲈鱼脍而弃官南归。后世常用此典表达思乡之情或厌倦官场、向往自由生活的情怀。
4.《离骚》意象：“荷纫芰制”化用自屈原《离骚》，原指用香草缝制衣裳，象征高洁的品德和情操。此处用以指代在异乡的隐居生活，虽然高洁，但非心之所安。
5.意象组合：词中运用了“惊乌”、“破雁”、“寒色”、“菰蒲”、“湘云”、“平芜”、“夜雨”、“庭梧”等一系列萧瑟、凄清的意象，共同营造出浓郁的秋思与乡愁氛围。

这首《满庭芳》是一首典型的抒写羁旅之思和怀乡之情的作品。我们可以从以下几个层次来深入理解：
首先，是景物的铺陈与情感的触发。词的上片通过“南月”、“西风”、“惊乌”、“破雁”等典型的秋夜意象，迅速将读者带入一个凄凉、动荡的氛围之中。“又是秋满平湖”一句，点明了时令，也暗示了词人长年漂泊、再次面对秋景的无奈。随后由景及人，“采莲人尽”的寂寥，烘托出词人内心的孤独。
其次，是内心的独白与矛盾的显现。“旧信江南好景”引出词人来此的缘由，是带着对美好的向往。然而现实却是“吴侬未识”，理想与现实的落差，导致“蜀客情孤”的深沉感叹。这里巧妙运用“莼鲈”典故，既有对前人归隐的向往，又暗含自己即便想效仿也无处可归的尴尬，因为故乡远在蜀地，并非江南。
再次，是登高望远的直接抒情。下片“凭高”二字，将视野拉向远方，但“湘云尽处，都是平芜”，望断天涯路，却不见故乡踪影，怅惘之情油然而生。一句“问故乡何日，重见吾庐”，直白而深切，是全词情感的高潮。
最后，是梦想与现实的对比深化。“荷纫芰制”与“菊短篱疏”形成对比，前者是高洁的象征，却“终不似”后者——那代表着故乡的、朴素的、亲切的篱笆墙。这种对比，强化了乡土情结的不可替代性。结尾更是神来之笔，将无法实现的归乡愿望寄托于梦境，然而梦回之处，依然是故乡庭院的梧桐树。现实中归不去，梦中却“依旧绕庭梧”，这种梦绕魂牵的深情，令人动容。整首词情感真挚，层层递进，将一位漂泊蜀客的秋日思乡之情刻画得入木三分。

此词是秋日思乡的悲歌，情感细腻，意境苍凉。上片以“南月惊乌，西风破雁”起笔，动静结合，渲染出秋夜的萧索与词人内心的惊悸不安。“又是秋满平湖”，“又是”二字加重了时光流逝而功业未就、故乡难归的无奈。接着“采莲人尽”两句，以景写情，通过菰蒲的颤抖暗喻词人心境的凄寒。随后笔锋一转，运用张翰的典故与“吴侬未识”的现实形成对比，道出自己满怀期望而来，却落得孤身一人、不被理解的苦闷，点明了“蜀客情孤”的主旨。
下片直抒胸臆，登高望远，只见湘云平芜，故乡邈远难寻。“问故乡何日，重见吾庐”的设问，将思乡之情推向高潮。继而以“荷纫芰制”象征客居地生活的清雅高洁，却以“终不似”强烈转折，反衬出“菊短篱疏”的故园景象在心中的无可替代。结尾处，词人将无法排遣的归情寄托于夜雨梦境，“三更雨梦，依旧绕庭梧”，那梦魂萦绕的梧桐树，正是魂牵梦萦的故乡象征。全词以景起，以情结，结构严谨，用典贴切，将漂泊者的孤寂与思乡的深情表现得淋漓尽致。

这首词的具体创作时间不详。程垓本为南宋四川眉山人，后长期寓居江南一带。这首《满庭芳》应为词人客居吴地（江南）时所作。当时正值深秋，万物萧瑟，词人目睹南飞的乌鹊、北来的鸿雁，顿感时节流转，联想到自己背井离乡，虽有寻访江南美景、效仿张翰莼鲈之思的初衷，但现实中却深感在异乡的孤独与格格不入。面对渺渺前途与无尽的乡愁，词人登高望远，思绪万千，将对故园深深的眷恋寄托于这首词中。