满庭芳

归去啊，我将归向何处？故乡的山野闲寂，我却辜负了那峨眉山的烟霞。重到黄州的雪堂，只觉得作客他乡的愁绪更多。来来往往究竟成就了什么事？人们应会笑我，我依旧放声高歌。倚着栏杆久久凝望，仙人的云车始终未至，我举起酒杯，酹酒祭奠东坡先生。 少年时，我狂妄任性，以为剑气能直冲星斗，才华如雷化龙梭般惊人。到如今，却反而羡慕那白鸟在苍茫水波上自在翱翔。松柏是我亲手所种，依然如故，那烟霭中的花蕊，经霜的枝柯。你可知道，人间的尘俗之事，原本就沾不到渔翁的蓑衣上。

1. 词牌《满庭芳》的格律特点：双调九十五字，上片四平韵，下片五平韵，多以写景抒情为主。 2. 陶渊明《归去来兮辞》的影响：“归去来兮”开篇，标志宋代文人普遍存在的归隐意识与对陶渊明精神的追慕。 3. 苏轼（东坡）对后世文人的精神象征：词中“雪堂”“东坡”不仅是地点，更代表了文人贬谪后旷达自适的精神范式。 4. 典故运用： - “剑气冲斗”：典出《晋书·张华传》，雷焕得龙泉、太阿二剑，剑气上冲斗牛，喻少年锐气。 - “雷化龙梭”：典出《晋书·陶侃传》，陶侃少时，渔网得梭，挂于壁，后雷雨化龙飞去，喻才华终将腾达。 5. 意象对比：少年“剑气”“龙梭”与晚年“白鸟”“渔蓑”，构成理想与现实的对照，展现人生境界的转变。

李流谦的这首《满庭芳》是一首怀古感怀之作。全词可以分两条线索来理解：一是对苏轼的追怀与共鸣，二是对自身人生历程的反思。 上片从“归去来兮”的感叹入手，点出作者漂泊无依的困境。“雪堂”是苏轼当年的旧居，重游此地，作者不仅是为怀古，更是因为苏轼曾经历相似的贬谪生涯，两人在精神上产生了共鸣。“举盏酹东坡”一句，将这种隔代相知的感情推向高潮。 下片转入对个人经历的回顾。“少年浑妄意”与“到如今翻羡白鸟沧波”形成强烈的反差，说明作者已经从年少时的锐意进取，转变为对自由闲适生活的向往。这种转变，源于对官场尘事的厌倦。“松柏”的意象象征着坚贞，也是作者亲手所植，但如今物是人非，更显岁月无情。 最后一句“人间尘事，元不到渔蓑”是全词的“词眼”。渔蓑代表隐逸，作者认为尘世的烦恼原本就不应打扰这种超然的生活。这既是自我宽慰，也是对人生归宿的最终思考。整首词将用典、写景、抒情巧妙结合，风格沉郁而旷达，是宋代文人词中颇具深度的一篇佳作。

这首词以“归去来兮”起笔，直抒胸臆，奠定了全词归隐与漂泊交织的情感基调。上片写重游雪堂之感慨。“雪堂重到，但觉客愁多”，将空间的变换与时间的积淀融为一体，客愁之“多”反衬出人世沧桑。“来往真成底事，人应笑，我亦狂歌”，既是自嘲，也是傲岸，颇有苏轼“多情却被无情恼”的况味。末句“举盏酹东坡”，跨越时空与先贤对话，深化了全词的历史厚重感。 下片以“少年”与“如今”形成鲜明对比。少年时“斗冲剑气，雷化龙梭”的豪情壮志，如今却化为对“白鸟沧波”的羡慕，理想与现实的巨大落差令人唏嘘。“松柏毕吾手种，依然□，烟蕊霜柯”一句，松柏依旧，而人事已非，以景结情，含蓄蕴藉。最后“君知否，人间尘事，元不到渔蓑”，点明主旨：尘世纷扰终不属于隐逸之人，流露出超脱尘世、向往自然的终极追求。全词用典贴切，情感跌宕，将怀古、自伤与归隐之思融为一体，深得东坡词之神韵。

此词为宋代词人李流谦所作。李流谦，字无变，号澹斋，四川德阳人，生卒年不详，约宋高宗绍兴中前后在世。他曾为官，但仕途不顺，后归隐。这首《满庭芳》应是作者重游黄州东坡雪堂时所作，追怀苏轼，感伤身世。词中借苏轼贬谪黄州之旧事，抒写自己归隐无计、壮志难酬的苦闷，并流露出对闲适自在的江湖生活的向往。从“少年浑妄意”到“到如今翻羡白鸟沧波”的转折，可见作者经历了人生浮沉后心境的变化。