满江红

乘一艘小船归来，为何归来如此晚？两鬓白发细密如织。
空自叹息，那些凄凉的往事，如今都已成了旧迹。
山峦迫近暮色，烟雾浮动着紫翠之色；溪流摇荡寒浪，翻动着金色碧光。
看那长虹，仿佛渴饮于青天之下，高楼栏杆沾满了湿气。
谁能够住在烟萝缠绕的山侧呢？
凡俗之士的车驾，应当在此回转。
陪伴这山岩门户的，必须是碧云仙客。
清风明月已成为无尽的宝藏，溪山更延展出清凉的国度。
只遗憾谪仙李白、苏东坡二位不曾来过，无人与我共语此景。

1. 词牌《满江红》：双调九十三字，上阕四仄韵，下阕五仄韵，调子激昂慷慨，南宋后多用以抒写壮怀。此词为变格，声情舒徐，适宜写景抒情。

2. 游次公：字子明，号西池，建安（今福建建瓯）人，南宋词人。与范成大、陆游等有交游，词风清婉疏宕。

3. “谪仙”“苏二”用典：李白被誉为“谪仙人”；苏轼排行第二，时人尊称“苏二”。此处借指文学史上最负盛名的两位大家，以反衬自身孤独。

4. “无尽藏”一词源自佛典：《大乘百法明门论》等佛经中常以“无尽藏”喻佛法功德广大无边，词人借指山水风月等自然美景无穷无尽，化佛理为诗境。

5. 对仗艺术：词中“山迫暮烟浮紫翠，溪摇寒浪翻金碧”一联，不仅色彩对照鲜明（紫翠对金碧），且动词“迫”“摇”与“浮”“翻”呼应，极见锤炼之功。

• 一舸：一艘小船。
• 鬓丝如织：形容两鬓白发细密，如同织就一般，喻年华老去。
• 谩：空自、徒然。
• 迫：逼近。
• 危栏：高楼上的栏杆。
• 烟萝：烟雾缠绕的藤萝，指幽静的山居环境。
• 回勒：回转马勒，指驾车返回。
• 岩扃：山岩的门户，指隐居之所。
• 碧云仙客：喻指超尘脱俗的隐士或仙人。
• 无尽藏：佛家语，本指无穷尽的宝藏，此处指大自然的美景取之不尽。
• 清凉国：指清凉幽静的山水胜境。
• 谪仙、苏二：谪仙指李白；苏二指苏轼，排行第二，故称。

这首《满江红》是游次公晚年归隐山林的感怀之作。上片以“归来”领起，点明时间（晚）、状态（鬓丝如织），往事如梦如尘，奠定了全词深沉而又超然的基调。紧接着，词人用极富画意的笔触描绘暮色中的山与溪：紫翠的烟霭、金碧的浪影，形成冷暖色调的对比，将夕阳下的山水写得绚烂而迷离。而“长虹渴饮”一句，将虹桥卧波的静态景象赋予动态的拟人化想象，笔势飞举，与下句“危栏湿”形成感觉上的串联——因观虹而久立危栏，不觉露水沾湿了栏杆。这种细腻的感受转换，正是宋词高妙之处。

下片转为言志。面对如此清幽之境，词人发出“谁可住”的设问，自问自答：唯有“碧云仙客”堪与此景相配，“俗士”只合回勒离去。这是对隐逸人格的自许，也是精神自画像。接下来的“风月”“溪山”两句，境界大开，从眼前景升华为哲理感悟：大自然的清美是无穷无尽的宝藏，足以让人获得内心的清凉与解脱。结尾忽作转折，引李白、苏轼入词，看似遗憾二仙未至，实则是自伤怀抱无人领会，将个人的孤独感置于历史的长河中，意蕴深沉。

总体而言，此词既有清空骚雅的意境，又不失现实的感慨。游次公将身世之感、自然之趣、历史之思巧妙融合，在南宋词坛独标一格。

此词以“归来”起笔，却言“何太晚”，饱含岁月蹉跎之叹。上阕写景，笔触细腻：“山迫暮烟浮紫翠，溪摇寒浪翻金碧”一联，色彩瑰丽，动静相生，“迫”“摇”二字极富表现力，将暮色山溪写得气势飞动。“看长虹，渴饮下青冥”想象奇崛，化静为动，与“危栏湿”形成意境上的通感，浑然天成。下阕抒怀，由景入情，以“烟萝侧”“岩扃”点出隐逸之志，以“俗士驾，当回勒”表明孤高自许。结尾“恨谪仙，苏二不曾来，无人说”三句，既是对前贤的追慕，亦暗含知音难觅的孤独，使全词在清旷超逸之外，更添一层深沉的历史感怀。全词融写景、抒情、议论于一体，语言凝练，意境高远，颇具南宋清雅词风。

游次公为南宋词人，生平事迹记载较少。此词当为作者晚年归隐或游览山水时所作。词中“一舸归来,何太晚,鬓丝如织”透露出作者历经仕途浮沉、人生沧桑，晚年方得归隐山林。全词通过对暮色溪山、长虹危栏的描绘，表达了作者对往事的追忆、对隐逸生活的向往，以及对知音难遇的感慨。词中提及李白、苏轼，亦可见作者对前代风流文士的追慕。