满江红

在南城边的新居居住，回忆起家乡的亲朋故旧，长久以来已经疏远隔膜了。趁着闲暇的日子，微风吹动着我的衣襟，鲜花迎接着我走在村间的小路上。桌上摆着果品、鸡蛋、猪肉等食物，张罗着宴饮的豆器，儿童和父老乡亲们聚在一起，不分彼此地坐在宴席上。我想象着当年坐着竹轿，所到之处，水光为之增色，山色为之添彩。

想来应该挂念着我这个远在天涯的侄儿吧。我随着官职的调遣，如同浮萍一样四处飘泊。感叹离别太多而团聚太少，感怀今日，思念往昔。对着湘江清澈的绿水，羞见水中自己的鬓影（意谓因漂泊劳苦而容颜憔悴），梦魂却常常对着屏风上画的青山（意谓思念故乡）。我倚靠着彩画的栏杆，搔首远望，盼望着载着归信的云彩，这思乡的情意绵绵无尽。

1. 词牌《满江红》：著名词牌名之一，双调九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵，声情激越，宜于抒发豪放或沉郁之情。此词为变格体例，上片七言句式有所变化。

2. 笋舆：古代一种交通工具，即竹轿。在宋人诗词中常见，多表现隐逸、闲适或游山玩水的生活。

3. 官牒：古时朝廷任命或调动官吏的文书。此词反映出宋代官员因任官制度而频繁迁徙、漂泊在外的社会现象。

4. 燕豆：古代宴饮时盛放食物的器具，此处引申为宴席。这一意象的使用，使乡宴的场景更具古雅之感。

5. 湘水与屏山：湘水指作者宦游之地的实景，屏山则是室内屏风上的画景。一实一虚，一水一山，两地相隔，是宋词中典型的以景衬情手法，强化了思乡而不得归的矛盾心理。

• 南郭新居：指作者在南城边的新住处。郭，外城，泛指城郭。
• 乡社：指家乡，故里。社，古代基层行政单位，也指家乡。
• 衣袂：衣袖。
• 果核鸡豚张燕豆：果核，指桃、李等果品。豚，小猪，也泛指猪肉。燕，同“宴”，宴饮。豆，古代盛肉或其他食品的器皿，这里代指宴席。
• 父老：对老年男子的尊称，也指乡里年长者。
• 笋舆：竹轿。笋，通“筍”，竹制的轿子。
• 官牒：官府颁发的符节、文书，这里指官职调动的公文，引申为官职、仕途。
• 飘萍迹：像浮萍一样漂泊不定的踪迹。
• 鬓影羞临湘水绿：临水照影，因自己两鬓斑白、面容憔悴，面对碧绿的湘水而感到羞愧。
• 屏山碧：屏风上画的山峦，代指故乡或旧居的山色。
• 凭画栏：倚靠着华丽的栏杆。
• 归云：飘向故乡的云，古人常以云寄托思乡怀人之情。

这首《满江红》是宋代一位佚名词人的作品，以思乡怀旧为主题，情感真挚，意境深远。词的上片描绘了两幅画面：一是眼前南郭新居外“风吹衣袂，花迎村陌”的春日小景；二是记忆中故乡“果核鸡豚张燕豆，儿童父老联宾席”的欢聚场景。今昔对比，虽同为乐景，却更反衬出词人此时的孤寂。

词的下片集中抒情。作者自称为“天涯侄”，既点明了与故乡亲人的关系，又饱含漂泊者对家族、对根脉的深切依恋。“随官牒，飘萍迹”六字，准确概括了宋代下层官吏身不由己、四处奔波的人生常态。而“鬓影羞临湘水绿”一句，尤为精妙：绿水长清而人已憔悴，一个“羞”字，写尽光阴虚度、功业未就的复杂心绪。梦魂“常对屏山碧”，是思极入梦，梦里所见的依然是故乡的青山，痴情可见。

结尾的“搔首望归云”，是一个极具表现力的细节。古人认为云从故乡来，可寄乡信，词人搔首长望，是等待，也是期盼。然而“归云”无情，只会飘远，留给词人的是“情无极”的漫长惆怅。整首词在清丽的语言下，涌动着深沉的愁绪，展现了宋代文人士大夫在仕途奔波中无法消解的乡关之思。

这首《满江红》以“新居”起笔，以“忆乡社”为情感主线，深刻地表现了宦游之人对故乡的深切眷恋与身世飘零的无奈。上片由现实切入回忆，通过“风吹衣袂，花迎村陌”的轻快笔触，勾画出乡居生活的闲适美好；“果核鸡豚”“儿童父老”两句，以质朴的意象重现了乡宴的淳朴与热闹，情感真挚温暖。“想笋舆”三句，更是将对故乡山水的眷恋之情推至高峰，极言家乡草木有情、山水增辉。下片转回现实，直抒胸臆。“应情念，天涯侄”一句，从对方落笔，虚实相生，更显情深。“随官牒，飘萍迹”以简驭繁，概括了宦游生活的全部艰辛。结尾“鬓影羞临”“梦魂常对”两句，对仗工整，一实一虚，将现实的憔悴与梦中的牵挂交织在一起，凄婉动人。末句“凭画栏，搔首望归云，情无极”，以动作收束全篇，将无尽的乡愁寄托于渺远的归云之中，余韵悠长。全词语言清丽，情感深沉，结构严谨，是宋词中抒写乡愁的佳作。

此诗题注为“宋代未知”，作者已不可考。从词中“南郭新居”“随官牒，飘萍迹”“天涯侄”“湘水绿”等信息推断，此词当作于作者宦游南方（湘地一带）时期。作者因官职调动，远离故乡，在城南新居安顿下来。闲暇之时，回忆起往日在故乡与亲朋好友相聚的热闹场景，对比今日独自飘零、离多聚少的宦游生涯，不禁心生感慨，于是写下这首怀念家乡、感伤身世的词作。