满江红

匆匆备下春盘蔬果，怎敢随意吟赋，那如丝般青翠、似玉般洁白的春色。湘江碧波荡漾，心中应怀着归乡的思绪，柳条摇曳，仿佛在催促着行人的脚步。残留的冰雪随着寒冷的枝头渐渐消解，暖意随着野外焚烧的草木，化作轻烟飘入。举目人间，没有一物不闪耀着光辉，这都是春神东皇的恩德。

黄莺与春燕在朱门大户前啼鸣报春。日月如梭催人老，红尘中奔波劳碌不止。羡慕那华美的轻车，拥有闲适的时光，还能有彩花新出。奉命前往东城应制作文，距离皇宫也只隔城南咫尺之地。趁着五更天，手持桦木烛火朝向宫门，位列朝班常伯之职。

1. 词牌《满江红》：《满江红》为著名词牌，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，一般用以抒发激昂或悲壮之情，亦有写景抒情之作。李曾伯此词格律工整，声情并茂。

2. 春盘习俗：立春时节，古人取生菜、果品、饼饵等置于盘中，相互馈赠或全家食用，有迎新、防病、祈求丰收之意，称为“春盘”或“五辛盘”。

3. 应制诗：应制诗是一种特殊的诗歌体裁，多为臣子奉皇帝之命所作，内容多歌功颂德、描写宫廷宴饮游乐，体现君臣相得。李曾伯此词中有“捧日东城行应制”句，表明其身份与创作背景。

4. 乌兔代指日月：乌指金乌，古代神话传说太阳中有三足乌；兔指玉兔，传说月亮中有玉兔。故后人常以“乌兔”借代日月，形容时光流逝，如“乌兔老”即言岁月无情。

5. 典章制度：词中“端闱”“常伯”等词反映了宋代官制。“端闱”借指宫廷，“常伯”本是周代官名，后世用以称呼皇帝身边的亲近大臣，体现了词人身为朝臣的立场与视野。

• 草草春盘：草草，匆忙、简单之意；春盘，古代立春时节，以蔬菜、水果、饼饵等装盘馈赠亲友或自食，寓意迎春。
• 丝青玉白：形容春盘中的蔬菜鲜嫩，色如青丝白玉，这里也暗指春天的美好景致。
• 湘波动：湘江的水波，点明地点或触发归思的景物。作者李曾伯为南宋人，或身处湖南一带。
• 柳催行色：古人有折柳送别的习俗，“柳”谐音“留”，柳色青青，仿佛催促着远行之人，形容离别时的情景。
• 东皇：指春神，即东方之神，司春之神，主宰万物生长。
• 莺燕报：莺鸟和燕子报春，指代春回大地，生机勃勃。
• 朱门客：朱门，古代王公贵族的大门漆成红色，借指豪富人家。这里指在富贵人家做客或指代朝中官员。
• 乌兔：古代神话传说日中有金乌，月中有玉兔，故以“乌兔”代指日月，形容时光流逝。
• 红尘役：红尘，指繁华的人间或官场；役，劳役、奔波。指为世俗名利而奔波劳碌。
• 翠轺：轺，古代轻便的马车。翠轺指装饰华美的车驾，此处借指闲适优渥的官宦生活。
• 捧日：喻忠心辅佐帝王。典故出自三国程昱，后常用来比喻臣子拥戴君主。
• 行应制：应制，指应皇帝之命写作诗文，或参加宫廷宴会、游乐等活动时的唱和之作。
• 桦烛：用桦树皮卷成的烛，燃烧时有光亮且有香气，古时常用于宫廷或达官贵人照明。
• 端闱：指皇宫的正门，代指宫廷。
• 班常伯：班，位列、等级；常伯，古官名，即皇帝的近臣，这里指位列朝班，身居要职。

李曾伯的这首《满江红》是一首兼具节令风情与仕宦情怀的词作。整首词结构分明：上片侧重于描绘春日景象，由春盘起兴，以湘波、柳色带出归思，又通过残雪消解、轻烟入暖的细节呈现冬春交替的自然变化，最后归结为对春神恩泽的赞美，实则含蓄地表达了身处官场对君王恩遇的感念。

下片转入抒情与叙事。开头“莺燕报，朱门客”以乐景反衬自身作为“朱门客”的忙碌与无奈。紧接着“乌兔老，红尘役”直抒胸臆，感叹时光易逝、官场劳形。但词人并未一味消沉，“羡翠轺多暇”一句流露出对闲适生活的向往，却立刻承接“捧日东城行应制”的责任感，体现了士大夫忠君报国的自觉。结尾“趁五更，桦烛向端闱，班常伯”以具体画面收束，天色未明，桦烛高照，词人已整装待发奔赴宫门，既写实又具有象征意义，展现了其勤勉恭敬的态度。

从艺术手法上看，词人善于运用自然意象（柳、冻、雪、野烧）表现情感转折，同时大量使用典故和专有名词（如东皇、乌兔、捧日、端闱），增加了作品的厚度与文雅之气。全词将个人感慨与公务职责融为一体，情感真挚而不失端庄，是南宋应制词中兼具个人情志与宫廷气象的佳作。

这首《满江红》以春日起笔，融合了节令景物、宦游思绪与朝堂应制之情，层次丰富。上阕写春景与归思。“草草春盘”点明立春时令，以“那敢赋”自谦，引出春色如丝青玉白之美。随后由“湘波动”牵动归乡之思，“柳催行色”更添离情。继而以“冻逐寒梢残雪解，暖随野烧轻烟入”描绘冬去春来的细微变化，生动传神。最后归结于“举人间，无物不光辉，东皇德”，将春光的普照归功于春神恩德，暗含对君恩的歌颂。

下阕由写景转入抒情及仕途感慨。“莺燕报，朱门客”以乐景衬哀情，引出对时光飞逝（乌兔老）、红尘奔忙（红尘役）的无奈。“羡翠轺多暇，彩花新出”羡慕他人闲暇，反衬自身公务繁忙。后文笔锋一转，写到自己“捧日东城行应制”的荣幸与勤勉，最后以“趁五更，桦烛向端闱，班常伯”作结，描绘了天未亮便手持烛火奔赴宫门的场景，刻画了一位忠于职守、渴望报效朝廷的官员形象。

全词既有对自然春光的细腻描摹，又有对仕途人生的深沉慨叹，情感真挚，结构严谨，展现了李曾伯作为南宋官员兼文人的复杂心境。

李曾伯（1198—1268），字长孺，号可斋，南宋词人。其词风多慷慨沉郁，关注时局。这首《满江红》大约作于其任职湖南或临安（今杭州）期间。从词中“湘波动”来看，当时作者或身处湖南一带，春日出游或参与应制活动。从“捧日东城行应制，去天只隔城南尺”以及“趁五更，桦烛向端闱”来看，此词当写于作者奉诏参与宫廷应制活动之际，既表达了对春光美景的赞美，又流露出对官场劳碌的些许感慨，以及对君主恩遇的感激与忠忱之心。