满江红（碧＿

与友人欢笑携手同行，暂且不去管那日月升落、时光流逝。更何况眼前还有可爱的宾客，其风采并不输于古代的崔駰和李膺。金酒杯中（的醇酒）清澈莹亮，在华美的玉玲珑乐器畔，歌声如串串珍珠般圆润悠扬。远望湖光水色，一片大好春光沉浸其中，这真是人与景双双美好的时刻。

天上的云彩如同折叠的绸缎，能够显得如此纤细；云朵聚拢时，又能呈现出黏腻浓密的状态。料想云彩出山归岫，不过是平常随意之事罢了。（曾经相聚的）碧水小洲的风流人物已然逝去，只剩下石窗外的景物在深春时节静静存在。细细思量，就像邯郸客卢生的美梦，几度被惊破，而黄粱饭却还未煮熟呢。

• 碧＿： 原词牌名《满江红》后通常有标题，此处原文缺一字，疑为“碧沼”或“碧沚”等，与词中“碧沚”相呼应。
• 兔升乌坠： 兔，指月中玉兔，代指月亮；乌，指日中金乌，代指太阳。意为日月升沉，时光流逝。
• 未饶崔李： 饶，逊色、让。崔李，可能指东汉时期的名士崔駰和李膺，二人皆以才学品格著称。此处意指宾客才华出众，不逊于古人。
• 金叵罗： 古代酒器，敞口的浅杯。
• 玉玲珑： 形容精美的玉石装饰或指代精美的乐器。
• 云彩襞，能纤细。云絮聚，能黏腻： 襞，折叠。此句细致描绘云朵变幻的形态，时而如折叠的丝绸般纤细，时而如棉絮聚拢般浓密黏腻。
• 出山归岫： 岫，山穴、山峰。陶渊明《归去来兮辞》有“云无心以出岫”句，此处化用其意，形容云的自然随意。
• 碧沚： 沚，水中的小块陆地。碧沚即碧绿的小洲。
• 算邯郸，客梦几惊残，炊犹未： 引用唐代沈既济《枕中记》“黄粱一梦”典故。卢生在邯郸客店梦中历尽荣华富贵，醒来时店主的黄粱饭还未煮熟。比喻人生虚幻，时光短暂。

这首词是吴潜对一次与友人欢聚宴游的生动记录和深刻反思。讲解时可抓住以下几个层次：

首先，从表层看，词的上片极力描绘了宴饮之乐与湖山之美。“一笑相携”开门见山，点明主题是友朋之乐。“休管兔升乌坠”展现出忘却时间、沉浸当下的豪情。接着用“未饶崔李”称赞宾客，“金叵罗”、“玉玲珑”极写酒器与音乐之美，“望湖光”二句则勾勒出春光湖色浑然一体的画面，所谓“双美”，既是宾主尽欢，也是人景交融。

其次，词的下片由实入虚，情景升华。词人细致观察天空的云彩，“襞”写其形，“黏腻”写其质，刻画入微。由云朵的“出山归岫”引发联想，感叹其自在无常，这自然过渡到对人事变迁的感慨。“碧沚风流人去后”一句，是词意的转折点，欢乐的场面终将散去，只留下永恒的春色，物是人非的怅惘隐约可见。

最后，词人以“邯郸客梦”的典故收束全篇。这是全词的点睛之笔。之前的欢宴美景，仿佛一场短暂的美梦。“几惊残”说明梦境易醒，而“炊犹未”则强调其短暂虚幻。这深刻揭示出词人对人生盛衰、繁华虚幻的清醒认识，融合了超脱的哲思与深沉的悲悯，使一首看似写宴游的词作，承载了更为厚重的人生感悟。

整首词结构严谨，从欢快的现实场景写到对自然与人生的玄思，情感由放旷渐趋沉郁，体现了吴潜作为一位有政治抱负的文人在享受自然与友情之时，内心深处对世事的洞察与无奈。

这首《满江红》以豪放而略带沉郁的笔调，展现了词人复杂的心绪。上片重在写景叙事，开篇“一笑相携”即定下与友人同游的欢快基调，“休管兔升乌坠”显出暂忘尘俗的洒脱。通过“金叵罗”、“玉玲珑”、“湖光”、“韶光”等富丽意象的铺陈，极力渲染出游宴之乐与湖景之美，以“真双美”作结，情景交融。下片笔锋转向对自然景物（云）的细腻观察和对人生的深刻感悟。“云彩襞”四句，以工笔描摹云之形态变幻，自然引出“出山归岫”的闲适之意。然而“碧沚风流人去后”一句，陡生物是人非的苍凉感，最后借“黄粱一梦”的典故，将眼前的欢愉与人生的虚无对比，道出了繁华易散、人生如梦的深沉慨叹，使全词在豪放旷达之外，平添一层哲理意味与苍凉底色。

此词为宋代词人吴潜所作。吴潜为南宋理宗时期状元，官至参政知事（副宰相），是一位关心国事、主张抗金的官员，但其仕途屡遭波折。这首词通过描绘与友人湖山宴游的欢乐场景，以及“邯郸客梦”的典故，流露出对时光易逝、人生无常的感慨，可能隐含了作者对官场沉浮、人生际遇的某种超脱与思考，或是在政治失意后寄情山水的一种心境写照。