满江红

还记得在京城时，我们一同攀折琼林苑中仙萼般的梅花。

如今故人已去，年复一年梅花依旧开放，这满怀的哀怨又能向谁倾诉。

以“梅妻鹤子”著称的林和靖（林逋）若在，他的吟魂也该沉醉未醒；而善画梅花的补之（杨无咎），纵有生花妙笔又怎能描摹出这梅的神韵。

更令人怜惜的是，我此时来到这里，满腔愁绪难以著墨。

云霞在日暮时分的空中舒卷，烟雾弥漫着夜晚的旷野。

春天将要临近，晚风却偏偏这般凄厉。

早有一些栏杆旁的梅花，片片凋落，飘零交错。

不期而遇，姑且在花下拼得一醉；迟迟留连，莫去理会城头报时的角声。

且起身问候魏国卫夫人，愿她听闻安乐。

1. 《满江红》词牌：双调九十三字，上阕四仄韵，下阕五仄韵，声情激越，适合抒发豪迈或悲壮情怀。吴潜此作变体，音节和婉，别具一格。

2. 咏梅文学传统：宋代咏梅诗词极盛，林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为千古绝唱；杨无咎墨梅画开宗立派，词中并提二人，既是对梅花文化符号的继承，亦暗含文化凋零之叹。

3. “长安”代指：宋词中常以“长安”借指本朝都城，此词中“长安”即指临安，寄托故国之思。

4. 魏卫国夫人考：薛涛为唐代乐妓、诗人，与元稹等唱和，晚年居成都浣花溪。宋人词中偶见其身影，此处或为词人对某位身份高贵、才情出众的女性友人的雅称。

• 长安：这里借指南宋都城临安（今浙江杭州）。
• 琼林：指琼林苑，宋代皇家苑囿，此处借指京城中梅花盛开的园林。
• 和靖：指林逋，北宋著名隐逸诗人，谥号和靖先生，隐居杭州孤山，终生不仕不娶，以种梅养鹤为乐，人称“梅妻鹤子”。
• 补之：指杨无咎，字补之，南宋画家，以画梅著称，其墨梅清雅绝俗。
• 老子：此处是作者自称，带有感慨自嘲之意。
• 阑干：指栏杆，此处代指梅花生长凋落之处。
• 邂逅：不期而遇，此处指与梅花偶然相逢。
• 城头角：城楼上用来报时或警备的号角声。
• 魏卫国夫人：指唐代著名女诗人薛涛，因其曾被封为“魏卫国夫人”，此处借指作者所思念或敬仰的某位女性友人。

这首《满江红》是吴潜晚年追怀故旧、感时伤世之作。词人以梅花为贯穿全篇的线索：开篇“攀折”是盛时同乐，“年年梅放”是别后孤守，“飘零相错”是眼前衰景，“花底醉”是强作欢颜。梅花的荣枯映照词人生命历程的起伏。

艺术手法上，虚实相生：上阕以虚笔写回忆与典故，拓展时空维度；下阕以实景绘眼前萧瑟，层层烘托愁情。对比鲜明：昔日共游与今日独对、春近风恶的自然矛盾、醉留与角声的人为催促，皆强化了悲剧张力。语言典雅凝练，如“云昼晚，烟宵邈”六字写尽昼夜不分的迷惘，“早阑干片片，飘零相错”以物象密集排列摹写凋零之速，极具画面感。

思想内涵上，此词超越一般咏物写怀之作，融入了深沉的忧国情绪。吴潜身为南宋宰辅，力主抗元，屡遭贬斥，词中“怨怀谁托”“愁难著”既是个人遭际之叹，更暗含对朝政日非、国是日非的忧虑。结句“闻安乐”并非闲笔，而是在风雨飘摇的时代，对亲友、对家国最质朴的祈愿，使全词的情感格局得以升华。

此词以梅花为情感载体，今昔交织，意蕴深婉。上阕起笔追忆，“犹记长安，共攀折，琼林仙萼”，昔年与友人同赏琼林之梅，何等欢洽；“人已去”陡然转折，物是人非之痛溢于言表。词人巧妙化用林逋、杨无咎两位梅中知己的典故，既叹前贤难再，又暗伤己身才情不逮，无法描摹此时心境。“更堪怜”三字层层递进，将愁绪推至高潮。

下阕由忆转境，“云昼晚，烟宵邈”勾勒出苍茫暮色，暗示国运黯淡；“春欲近，风偏恶”以自然物象隐喻政治环境的严酷。梅花“飘零相错”既是实景，亦是词人自身命运的写照。结尾处“邂逅聊拚花底醉，迟留莫管城头角”故作旷达，实则悲凉，而“且起居，魏卫国夫人，闻安乐”的遥遥一问，将个人愁绪升华为对天下离乱中友人的共同祝愿，余韵悠长，哀而不伤。全词情景交融，用典贴切，展现了吴潜词风沉郁顿挫、含蓄隽永的特点。

吴潜为南宋名臣、词人，身处宋末国势倾危之际，一生屡经宦海浮沉。此词约作于其晚年被贬谪或赋闲期间。词人通过追忆往昔在京城的赏梅之乐，与当下孤寂飘零的处境形成鲜明对比。梅花在传统文化中常象征高洁与坚贞，词人借咏梅抒发对故人、故园的深切怀念，以及对时局动荡、年华老去的无奈与愁思。词末对“魏卫国夫人”的问候，含蓄表达了词人对远方亲友的牵挂，折射出乱世中的温情与寂寥。