满江红

连绵厚重的阴云与寒雾，被风一扫而空，仿佛特意安排好了今夜的景色。于是空中便放出那一轮金镜般的圆月，皎洁地悬挂在澄碧的虚空中。月光照得人肺肝清澈如水，那中间空明澄澈，空无一物。我倚靠着水边的亭台，搔首问天，天公应该能理解我的心情吧。

人与景，都已不复往昔。你与我，都成了这世间的过客。暂且相逢一笑，听那笙歌箫笛。可叹年老之后酒量衰减，醉后却仍情不自禁地把栏杆拍遍。待到明日，我便要挂起征帆，在烟水茫茫中远去，但彼此定然还会相互思念。

1. 词牌《满江红》：双调九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵，声情激越，适宜抒发豪迈悲壮之情。此调在宋代盛行，岳飞、辛弃疾、吴潜等人均有传世名作。

2. 吴潜（1195—1262）：字毅夫，号履斋，南宋后期名臣、文学家。其词风近辛弃疾，多感怀时事、忧国忧民之作，气魄较大，格调沉郁。有《履斋遗集》。

3. 意象运用：词中“金镜”喻明月，“烟水征帆”代指漂泊远行，均为宋词常见意象。作者巧妙化用，赋予其深沉的个人情感。

4. 典故化用：“搔首问天公”化用屈原《天问》之意，承袭了屈子问天的孤高与愤懑，体现出词人对宇宙人生的深沉叩问。

5. 结构艺术：全词由上片的写景、问天，转入下片的抒情、送别，层次分明，转折自然。以月夜之空明映衬人世之沧桑，以相逢之乐反衬离别之苦，艺术手法高超。

• 痴霭顽阴：指久积不散的阴云寒雾。“痴”“顽”二字将云霭拟人化，形容其顽固不散。
• 金镜：喻指圆月，形容月亮如黄金铸成的镜子般明亮。
• 皎然虚碧：皎然，洁白明亮的样子；虚碧，指澄碧的天空。
• 照彻肺肝明似水：月光照得内心如同清水一般透亮，形容心境的澄澈空明。
• 亭皋：水边的平地或亭台。
• 搔首问天公：抓头搔发，向天发问，表现出内心的愤懑与无奈。
• 俱成客：都成了客居他乡或人世间的过客。
• 笙歌箫笛：泛指音乐，代指宴饮欢聚之乐。
• 阑干：即栏杆。
• 烟水挂征帆：烟水，烟波浩渺的水面；挂征帆，指扬起远行的船帆。

这首词是吴潜晚年与友人月夜相聚、临别赠答之作。开篇写风扫阴云，明月当空，景致壮阔，为全词奠定了清朗而又略带悲凉的基调。“照彻肺肝明似水”一句，既是写月光明亮透彻，也是词人自谓胸襟坦荡、无挂无碍，体现出君子坦荡之风。

然而词人并非一味超然。“搔首问天公”透露出内心深处的压抑与不平。下片“人共景，都非昔”直写沧桑之感，昔日同游之乐已不可复得，如今你我都成了人生路上的匆匆过客。这种悲感在老病交加、仕途失意的晚年尤为深重。但词人并未沉溺于哀伤，而是以“且相逢一笑”的达观自我宽解，用音乐与美酒（尽管酒量已减）来酬谢这短暂的欢聚。结尾“烟水挂征帆”展现出一叶扁舟、烟波远去的苍茫意境，与王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”异曲同工，将友情的分量和离别的惆怅凝定在永恒的回忆之中。

整首词虽着墨于个人际遇与离愁别绪，但其间交织着对人生、时空的哲理性思考，情感真切，境界宏阔，是吴潜后期词作中极具代表性的篇章之一。

这首《满江红》意境开阔，情感沉郁，极具艺术感染力。上片以景起兴，“痴霭顽阴，风扫尽”起笔雄健，一扫沉闷，为明月的出场做足铺垫。“放出”三句写月光明澈，境界高远空灵。“照彻肺肝明似水”由景入情，将月色的澄明与内心的空明融为一体，物我两忘，意境超脱。然而“搔首问天公”陡然一转，流露出英雄失路、无人会意的孤独与悲愤。

下片直抒胸臆。“人共景，都非昔。君共我，俱成客。”四句短促凝重，饱含世事变迁、人生如寄的苍凉。而后“且相逢一笑”又强作宽慰，于无奈中见旷达，于悲凉中见豪放。“老去可怜杯酒减，醉来谩把阑干拍”以细节传情，将年迈衰迟、壮志难酬的悲慨表现得淋漓尽致。结句“便明朝，烟水挂征帆，还相忆”在苍茫的烟水之中收束全词，以离别之景写不尽相思之情，余韵悠长，令人回味。

全词情景交融，语言凝练劲健，情感跌宕起伏，既有对宇宙人生的哲思，又有对友情的珍重，体现了吴潜后期词作深沉悲慨、清旷超逸的艺术风格。

吴潜是南宋后期的名臣和词人，一生历经宦海沉浮，曾两次担任丞相，却因直言敢谏、主张抗元而屡遭排挤贬谪。此词大约作于其晚年被贬谪或政治失意之时。词中借中秋或月夜之景，抒发了对时光流逝、人生易老、身世飘零的深沉感慨，并与友人共诉衷肠，流露出即将远行、不知归期的离别愁绪。这既是对友人的赠别，也是对自己宦海生涯的深沉喟叹。