柳梢青

暑热天气，心怀烦闷郁结。
我靠着高高的栏杆，徘徊往复，凝神静气，独自站立。
茂密的榕树叶形成连绵的绿荫，横斜的山岗连接着秀美的山色，壶峰上凝聚着一片青碧。
远山、云树在海天之间显得迷迷蒙蒙，更加上有无数归来的船帆，在暮色中聚集。
这景象却让我回忆起潇湘一带，那孤零零的村庄，烟雾迷蒙的水边沙地，以及晚风中的落日。

1. 词牌《柳梢青》：又名《陇头月》、《早春怨》等。双调，四十九字。上片六句三平韵，下片五句三平韵。有几种变格，此词为正体之一。其特点是句式长短错落，音节和谐，适宜写景抒情。

2. 虚实结合的手法：这首词最突出的艺术特色就是虚实结合。上片描写眼前南国景色的“榕叶”、“壶峰”、“归帆”是实写；下片回忆中潇湘之地的“孤村”、“烟渚”、“晚风斜日”是虚写。实景引发虚景，虚景反过来又深化了实景中所蕴含的情感，极大地丰富了词的意境和情感内涵。

3. 作者赵师侠：又名赵师使，字介之，号坦庵，新淦（今江西新干）人。南宋词人，太祖八世孙。其词内容多写景咏物、酬唱赠答，风格婉约清新，接近周邦彦、姜夔。有《坦庵长短句》传世。

• 暑怀烦郁：因暑热天气而感到心怀烦闷、忧郁。
• 危栏徙倚：危栏，高高的栏杆。徙倚，徘徊，流连不去。指在高楼栏杆边徘徊。
• 凝情独立：凝神专注，独自站立。
• 榕叶连阴：榕树的叶子茂密，连成一片绿荫。榕树是南方常见的常绿大乔木。
• 横冈接秀：横斜的山岗连接着秀丽的景色。
• 壶峰凝碧：壶峰，可能指当地的山峰名，或形容山峰形状如壶。凝碧，凝聚着一片碧绿的颜色。
• 海山云树微茫：海边的山、云和树，在远处显得迷蒙模糊。
• 归帆暮集：归来的船帆在傍晚时分聚集在一起。
• 潇湘：指湘江中上游流域，在今湖南省，诗词中常用来泛指风景清幽秀美或令人思归的江南水乡。
• 烟渚：笼罩着雾气的水中沙洲。
• 晚风斜日：傍晚的风和西斜的落日。

这首词写的是夏日登高望远的所见所感。开篇“暑怀烦郁”直接告诉我们，作者因为天气闷热，心情也很烦躁。于是他登上高楼，靠着栏杆徘徊，想独自静一静。这时，他看到了南方特有的景色：榕树浓荫密布，山岗连绵青翠，远处的山峰也凝聚着碧色，景色很美。当他望向更远的海边时，景色变得迷蒙，无数归帆在暮色中聚集。这“归帆”触动了作者，让他想起了记忆中的潇湘之地——那里有孤独的村庄，烟雾笼罩的沙洲，还有傍晚的风和夕阳。整首词就像一幅由近及远的画卷，从眼前的烦闷写起，到凝视景色，最后思绪被归帆牵引到遥远的回忆中。词人没有直接说“我想家”、“我寂寞”，而是通过“归帆”与“孤村”的对比，让读者感受到他内心深处的孤独和乡愁。景色描写细腻，情感表达含蓄而深沉。

这首《柳梢青》以“暑怀”起笔，以“忆潇湘”收尾，层次分明地展现了词人由烦闷到凝神，再到触景生情、陷入回忆的心理变化过程。
上片主要写眼前之景。“暑怀烦郁”点明了时间和心绪，为全词定下基调。为了排解烦闷，词人“危栏徙倚，凝情独立”，这一动作细节，描绘出其孤独、沉思的形象。随后“榕叶连阴，横冈接秀，壶峰凝碧”三句，由近及远，描绘出一幅浓翠欲滴、层次丰富的南方山景图，景色虽美，却仍带着一份沉静，未能完全驱散词人心头的郁结。
下片将视野推向更远的“海山云树”，用“微茫”二字，将景致渲染得迷离惝恍，为后面的回忆作铺垫。“更无数，归帆暮集”，傍晚归舟的繁忙景象，触动了词人客居他乡、渴望归去的情思。这眼前实景，自然而然地引出结尾的虚写：“却忆潇湘，孤村烟渚，晚风斜日”。词人所忆的，是潇湘一带孤村、烟渚、晚风、斜日构成的清冷、寂寥的图画。这一幅回忆中的画面，与眼前“归帆暮集”的热闹形成对比，却又与自己孤独“独立”的身影和“烦郁”的心境相契合。词人没有直抒胸臆，而是通过对比和联想，将深沉的思乡之情融入两幅意境不同的画面之中，言有尽而意无穷，韵味悠长。

这首词的具体创作背景已难确考。赵师侠是南宋词人，其词多写景抒情，风格清新婉约。从词中描写的“榕叶”、“海山”等景物来看，应当是词人在南方（可能为福建、两广一带）宦游或旅居时所作。词人因暑热而登高望远，眼前是南方特有的秀丽而迷蒙的景色，但此景却勾起了他对潇湘一带（或许是他故乡或曾游之地）的回忆。这种由眼前实景触发心中虚景（回忆）的写法，表现了词人深沉的羁旅之愁和思乡怀旧之情。