留别宋处士

我们刚刚还在欢乐中频频点燃蜡烛夜饮，这场告别聚会又怎是他人可比的情谊。同乡同里一同交游已是旧日情谊，如今连两家的孩童都亲密如同自家人。夜深了，我愁苦的是想醉却醉不了，年岁渐老，这样的别离为何如此频繁。请不要折下园中的柳枝相赠，我们彼此珍惜这暮春时节，相互看看，共惜即将逝去的春光吧。

• 留别：以诗文留赠给分别的人。这里是诗人即将离别时写给友人宋处士的作品。
• 处士：古时称有才德而隐居不仕的人。
• 继烛：接着点烛，指夜饮时间长久，烛火相继不灭。
• 乡里游从旧：同乡一同交游的旧日情谊。“游从”指相随同游，交往。
• 儿童内外亲：两家的孩子不分内外，都像亲人一样亲近。形容两家关系极其亲密。
• 愁不醉：因离别忧愁，想喝酒大醉却反而难以醉去。
• 别何频：为什么离别如此频繁。感叹年老后与友人聚少离多。
• 莫折园中柳：古人有折柳送别的习俗（“柳”谐音“留”）。诗人劝对方不要折柳，以减轻离别的伤感。
• 惜暮春：暮春是春天将尽之时，既惜春又惜别，情感双重。

同学们，今天我们学习唐代诗人戴叔伦的《留别宋处士》。这首诗是诗人离别隐居不仕的好友宋处士时所作，饱含了深厚的乡里之情和迟暮之年的感慨。
首先看题目：“留别”不同于一般的“送别”，是离开的人写给留下的人；“宋处士”说明这位朋友是有才德而不愿做官的隐士。一个“别”字统摄全诗。
首联写聚会场景。他们一直喝到深夜，蜡烛点了又点，诗人感慨这样的聚会不是与外人能够享有的。这为下文回忆深厚情谊定下了基调。
颔联写为什么感情这么深——因为他们是同乡，从小就一起交游，而且两家人好到连小孩都像亲兄弟姐妹一样。“儿童内外亲”五个字，把几代人的亲密关系写得活灵活现。
颈联突然转折。夜深了，诗人心里发愁，想喝醉却偏偏醉不了——这是最折磨人的状态。接着发出沉重的感叹：“老去别何频”，为什么年纪大了反而分别得这么频繁？这里我们能感受到诗人对岁月无情、聚少离多的无奈。
尾联是点睛之笔。按照传统，送别时要折柳枝。但诗人说“不要折”了，因为柳枝折不断我们的愁绪。不如我们面对面，互相看着对方，一起珍惜这最后的暮春时光吧。这里的“相看”特别动人——两个老人，明知道快要分别，却都不愿先移开目光，仿佛多看一秒就能多留住一点美好。
学习这首诗，我们要注意三点：一是通过“继烛”体会聚会的不舍；二是通过“莫折柳”理解诗人反用典故的新意；三是抓住“暮春”这个双关意象，既指季节，也指人生晚年。整首诗从热闹写起，以安静结束，情感由欢快转为悲凉，最后归于珍重，是唐诗送别题材中的上好佳作。

这是一首情意深挚的留别诗。全诗以“留欢”起笔，以“惜暮春”收束，结构自然，情感层层递进。
首联“留欢方继烛，此会岂他人”写夜饮之欢与聚会之亲。烛火相继，夜饮不散，开篇即渲染出不舍的氛围。“岂他人”三字极有分量，强调这次告别不同于寻常离别，而是知己之间无法替代的深情。
颔联“乡里游从旧，儿童内外亲”从时间纵深与家族联系两个角度深化情谊。同乡旧游已是难得，再加上两家孩童不分彼此，亲如一家，更显出二十年以上的交情与通家之好。此联用最朴素的字眼写出最深厚的情感。
颈联“夜深愁不醉，老去别何频”陡然转为悲凉。夜深人静时，诗人想借醉忘却离别之愁，却偏偏“愁不醉”——真正的痛苦是无法麻醉的。而“老去别何频”一句直指人生晚景的核心悲哀：年岁越高，与友人相见的次数越少，每一次离别都可能是永别。这一联由景入情，由浅入深，是全诗的情感转折点。
尾联“莫折园中柳，相看惜暮春”是劝慰也是自勉。古人有折柳送别的习俗，诗人却说不必折柳——因为柳枝折断并不能留住行人，反而徒增伤感。不如彼此静静相看，共同珍惜这暮春时节的一草一木、一言一笑。“惜暮春”一语双关，既惜将尽的春天，也惜将别的友人，更惜即将逝去的老年时光。全诗在此收束，余味悠长，哀而不伤，体现出唐人送别诗特有的含蓄与温厚。

戴叔伦（约732-约789），唐代诗人，字幼公，润州金坛（今属江苏）人。曾任抚州刺史、容管经略使等职，晚年出家为道士。其诗多表现隐逸生活和离别情怀，语言清丽，感情真挚。
这首《留别宋处士》是戴叔伦离开友人宋处士时的赠别之作。宋处士是一位隐居不仕的高士，与戴叔伦交情深厚。诗中“乡里游从旧”“儿童内外亲”等句，可见二人不仅是同乡，而且世代交好，亲如一家。当时戴叔伦年事渐高，仕途奔波或漂泊不定，与友人聚少离多，因此在暮春时节离别时，触发了深沉的感伤与留恋。诗人通过对夜饮、乡谊、老病、折柳等细节的描写，表达了晚年离别的复杂心情——既有对往昔亲密时光的追忆，又有对年华老去、离别频繁的无奈，以及对眼前春光的珍重。