临江仙

是谁把我送上了这叶南行的小舟，又是谁人催促着船儿起航发出了鸣榔的声响？回头望去，高高的城墙已经隐没不见，眼前只剩下一片茫茫无际的水面。船行在云雾缭绕的水湾里，才转过了几道弯，这曲折的行程，就像我心中那郁结难舒的九曲回肠。想买酒来浇灭这无尽的愁绪，可愁闷却更加深重；连江上的烟霭，也仿佛和着我的心境，一同感受着凄凉。就算为了这愁苦而消瘦，那又有什么妨碍呢？只是担忧今夜若再下起雨来，那雨水怕是要化作我脸上的千行泪水，更加增添我的悲伤了。

1. 词牌《临江仙》：唐教坊曲名，后用作词牌。原曲多用以咏水仙，故名。双调小令，字数、格律均有变体，以五代和凝所作二首、宋人柳永、苏轼、辛弃疾等人所作最为著名。本词属于其中一种常见格式。

2. 鸣榔：亦写作“鸣桹”。古代渔船或行船时的一种习俗，用长木叩击船舷发出声响。其用途有二：一是为了惊动鱼群，使其聚集以便捕鱼；二是船家之间或表示启航、靠岸的信号。在诗词中，常被用来渲染离别时的氛围或点缀江上景色。

3. 九回肠：典故出自汉代司马迁的《报任安书》：“是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。”原意是形容内心痛苦、忧虑、愁闷到了极点，仿佛肠子在体内一次次地旋转、纠结。后世诗词多用此典来形容极度的愁苦或相思。

4. 以景结情：这是古典诗词中一种常见的结尾技巧。指诗词在抒发情感、描绘景色之后，最后以一幅意味深长的景物描写来收束全篇。这样的结尾，使得前面的感情不直接说尽，而是蕴含在最后的景物之中，给读者留下无限的想象和回味的空间。本词结尾“只愁今夜雨，更做泪千行”即是设想之景，将愁情推向高潮，余味无穷。

• 送我南来舟一叶，谁教催动鸣榔：大意是谁人送我上了这一叶南行的小舟，又是谁人敲响鸣榔催促着开船。鸣榔：亦作“鸣桹”，同“鸣榔”。用木棒敲击船舷，发出声响。可能用以惊鱼，使其入网；也可能作为船家开船或捕鱼时的信号。
• 高城不见水茫茫：回头望去，高高的城墙已经看不到了，眼前只有茫茫无边的江水。高城：指词人离开之地，或有其所思之人的城楼。
• 云湾才几曲，折尽九回肠：船才转过几道云雾缭绕的河湾，这道路的曲折，已让人肝肠寸断。九回肠：形容愁绪缠结，悲苦已极。语出司马迁《报任安书》：“是以肠一日而九回。”
• 买酒浇愁愁不尽，江烟也共凄凉：想买酒来消除愁绪，可愁却绵延不尽；连江上的烟霭也一同感受着这凄凉。也共：也一同，也一起。
• 和天瘦了也何妨：就算和老天一起消瘦了那又有什么妨碍。和：连，连同。
• 只愁今夜雨，更做泪千行：只是发愁今夜若下起雨来，雨水会更像是流不尽的千行泪水。更做：更加变成，更是。

各位同学，今天我们一起来学习宋代词人程垓的这首《临江仙》。这首词写的是词人乘船南行时的所见所感，核心情感就是一个“愁”字，一种深深的羁旅之愁和离别之苦。

我们先看词的上片。开篇“送我南来舟一叶，谁教催动鸣榔”，词人一开始就抛出了一个带着情绪的问题：是谁把我送上这叶小舟，又是谁敲响了催促我离开的鸣榔声？这里的“谁教”二字，暗含着一种身不由己的无奈，仿佛他的离去是被人催促、被命运推动的，奠定了一种被动的、凄凉的基调。“高城不见水茫茫”，船儿渐行渐远，回头望去，来时的城郭已经看不见了，只有身后茫茫无边的江水。这“高城”可能不仅仅是地理上的坐标，更是他情感的寄托，或许那里有他留恋的人。“不见”二字，充满了失落感。接下来，“云湾才几曲，折尽九回肠”，船行水上，在云雾缭绕的河湾里才转了几道弯，可这弯弯曲曲的水路，却像是把他的心也折断了，愁肠百结。这里，词人将客观的“水路”与主观的“心路”巧妙结合，曲折的水路正是他内心痛苦的外化。

再看下片，词人的情感抒发得更直接。“买酒浇愁愁不尽，江烟也共凄凉”，想借酒消愁，可愁绪却像这江水一样绵延不尽；放眼望去，连江上迷蒙的烟霭，仿佛也感染了我的情绪，变得凄凉起来。这是一种“移情”的手法，词人将自己的情感投射到外物上，使景物也带上了人的感情色彩。“和天瘦了也何妨”，这句读来让人心中一沉，愁到深处，词人竟说出：就算连同老天一起消瘦了那又怎样？这是一种近乎绝望的呼喊，看似豁达，实则是对无法排解的愁苦的彻底投降。然而，最令人动容的是最后两句：“只愁今夜雨，更做泪千行”。词人现在已是泪流不止，但他担心的不仅是现在，更是未来——他害怕今夜再下起雨来，那无尽的雨丝，就会像自己的眼泪一样，化作千行万行，无穷无尽地流下。这是“以景结情”的典范，将无形的“愁”转化为有形的、可感的“雨”和“泪”，让读者深切地感受到他那深沉的、无法止息的悲哀。

总结一下，这首词语言流畅自然，情感层层递进，从离别的无奈，到途中的孤寂，再到愁极的绝望，最后以雨泪千行的想象作结，将羁旅愁思写得淋漓尽致。程垓的词风本就以婉约深沉见长，这首《临江仙》便是他这种风格的典型代表，读来令人回味无穷。

这首词以江行离愁为线索，情感深沉，笔触细腻，展现了词人内心深处的孤寂与悲凉。上片写景叙事，寓情于景。“送我南来舟一叶”开篇点出孤身南行的境遇，而“谁教催动鸣榔”则透露出一种身不由己的无奈与怨怼。“高城不见水茫茫”一句，视野由近及远，既写景之苍茫，又写情之失落。“云湾才几曲，折尽九回肠”则巧妙地将水路之曲折与内心之愁苦联结，形象生动。下片直抒胸臆，进一步深化愁绪。“买酒浇愁愁不尽”点出愁之深重，非酒可解；“江烟也共凄凉”移情于景，使客观景物染上主观色彩，倍增凄楚。“和天瘦了也何妨”语似洒脱，实则饱含绝望，是愁到极处后的无奈自嘲。结尾“只愁今夜雨，更做泪千行”更是将愁绪推向高潮，借雨喻泪，情景交融，设想今夜雨滴如泪，使得全词的愁情达到了极致，余韵悠长，令人动容。全词语言凝练，感情真挚，虚实相生，具有很强的艺术感染力。

这首词的具体创作背景已难以确考，但从词意推断，这应当是程垓在羁旅途中，乘船南下时所作。词人因某种原因被迫或不得已离开他所熟悉的地方（可能是他的家乡，或有他所眷恋之人的城市），独自乘舟漂泊。面对茫茫江水与孤寂的旅途，内心的愁苦与凄凉油然而生，他将这份深深的离愁别绪和对未来的迷茫与担忧，都融进了这首《临江仙》中。词中“高城不见”暗示了对故地或故人的留恋，“折尽九回肠”则生动地刻画了旅途的艰辛与内心的痛苦。