临江仙

风吹着门前的竹子，将我从初醒的朦胧中唤醒，仿佛在楚台经历了一场云雨之梦，精神为之一振。身影映在屏风上，恰如她纤细的腰身。双眼如山间清澈的溪水般明亮，香气弥漫在她如云的发髻间。香炉里袅袅升起金色的烟丝，帘幕低垂到地，秋天的窗前一片静谧，没有尘埃。半截如春笋般细嫩的手指，握着带有湘妃竹斑的毛笔。刚刚模仿王羲之写完了《兰亭集序》，其精妙绝伦足以让擅长书法的卫夫人为之愁叹。

1. 临江仙：唐教坊曲名，后用作词牌名。原为赋水仙花之作，故名。双调小令，字数、格式有多种变体，本词属于常见的一种。

2. 卫夫人：著名女书法家卫夫人（272-349年），名铄，字茂漪，河东安邑（今山西夏县）人。她是汝阴太守李矩之妻，世称“卫夫人”。卫夫人师承钟繇，妙传其法，尤善隶书。王羲之少年时曾拜其门下学习书法，是书法史上承前启后的重要人物。

3. 湘筠：即湘妃竹，又称斑竹。传说帝舜南巡而崩，葬于苍梧，其二妃娥皇、女英痛哭不已，泪洒竹上，竹身遂现斑斑泪痕。后世常用此典故象征忧伤的情感。在本词中，“带湘筠”指笔杆为斑竹所制，增添了文房用具的清雅古韵。

• 槛竹：门槛或窗栏外的竹子。
• 楚台梦雨：化用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会“旦为朝云，暮为行雨”的典故，这里指午睡时的梦境。
• 山明双翦水：形容女子眼睛明亮如山间溪水，目光清澈如剪。
• 一钗云：指插着钗的发髻，云形容女子秀发如云。
• 炉袅金丝：香炉中升起的烟缕，细如金丝。
• 窣地：垂落到地上。
• 半钩春笋：形容女子纤细的手指，古代常用春笋比喻女子的手指。
• 带湘筠：湘筠指湘妃竹，这里指带有斑竹纹的毛笔杆。
• 兰亭：指王羲之的《兰亭集序》。
• 卫夫人：名铄，字茂漪，东晋著名女书法家，相传是王羲之的书法老师。

这首《临江仙》是宋代词人史浩的一首婉约词作。全词以一位美丽的女子作为描写对象，通过细腻的观察和优美的联想，将人物的容貌、情态与周围的环境融为一体。词的上片从室外风动竹声写到室内人的梦境初醒，再由屏风上的影子写到人物的真实形象，用“山明双翦水”这样生动的比喻刻画眼波，用“香满一钗云”这样通感的笔触描绘发香，层次分明。下片则将镜头拉远，先写室内的香炉、帘幕，营造出静谧的气氛，然后又聚焦到女子执笔的“半钩春笋”般的手上，最后用“愁杀卫夫人”的典故收尾。这里并非真的愁苦，而是以卫夫人这位书法大家见到如此精妙的临摹之作都会感到自愧不如、为之发愁的夸张手法，极言女子书法技艺高超，达到了足以乱真的程度。整首词语言清丽，意境优美，既有对人物外在美的描绘，又有对其内在才情的赞美，情景交融，韵味悠长。

这首词以细腻的笔触勾勒出一幅美人午睡初醒、临窗习字图。上阕写景与人，从“槛竹敲风”的听觉入手，引出人物“梦雨精神”的情态。接着通过屏风上的斜影，衬托出女子身段的婀娜。后两句直接描写女子的美貌，“山明双翦水”写其眼眸明亮清澈，“香满一钗云”写其发髻香气氤氲，形神兼备。下阕转写环境和动态。室内香烟袅袅，帘幕低垂，窗外秋日明净，营造出静谧雅致的氛围。结句“半钩春笋带湘筠”特写女子执笔的纤手，最后以“兰亭初写就，愁杀卫夫人”收尾，用典自然，既表现了女子书法技艺的精湛，也暗示了词人对她的欣赏与赞美，使全词的意境在艺术的陶醉中得到升华。

史浩是南宋政治家和词人，历孝宗朝，官至右丞相。他的词风清雅婉丽，多写闲适生活和闺阁情趣。这首《临江仙》具体创作年代不详，从词意来看，描写的是词人午睡醒来后，看到或回忆起一位女子临窗习字的情景。通过对居室环境、女子容貌及神态的细腻描绘，展现了一种闲适优雅的生活情趣，同时也借卫夫人的典故，高度赞美了这位女子的书法技艺之高。