临江仙

黄莺的啼鸣惊醒了屏风内的人儿，她睡意未消，娇弱无力，需情郎搀扶才起。荼蘼花图案的帷帐里，熏炉已停歇。翠珠穿成的帘珞如雨滴垂落，流苏佩饰散发着温润如玉的芬芳。
总是记得醉酒后枕痕未消、面色微褪的模样，日头已高却仍倦于梳妆。那枝头消瘦的春花，想必还如当初那般惹人怜惜。梦中迷失在芳草萋萋的道路，望穿秋水也等不到那片素帛书信。

1. 词牌知识：《临江仙》原为唐教坊曲名，后用作词牌。双调，常见格式为

本词描绘了一幅春日闺怨图。上片以动态细节起笔，“莺唤”“惊睡起”“须要郎扶”，生动刻画出女子娇慵之态。接着通过“荼コ斗帐”“翠穿珠落索”“香泛玉流苏”等华美而寂静的器物描写，烘托出闺房环境的精致与孤清。下片转入追忆与抒情，“长记”二句写醉后倦妆，暗示愁绪由来；“一枝春瘦”既写景，亦是以花喻人，写其因思念而消瘦。“梦迷”“望断”二句，则将空间推向渺远的芳草路与无来的书信，将内心的迷茫与期盼交织在一起，意境深远，余韵悠长。全词辞藻婉丽，刻画精微，情感含蓄而真挚，体现了宋代婉约词的典型风格。

此词具体创作年份不详，出自南宋词人张元干之手。张元干生活于两宋之交，其词风早年婉丽，后经靖康之变，多慷慨悲凉之作。这首《临江仙》属于其早期或描写闺情之作，承袭花间词风，以细腻笔触刻画闺中女子春睡初醒、思念远人的情态，通过精致的物象与迷离的意境，传达出一种慵懒、孤寂与淡淡的哀愁。