临江仙
李之仪 〔宋代〕
难得今朝风日好,春光佳思平分。
虽然公子暗招魂。
其如抬眼看,都是旧时痕。
酒到强寻欢日路,坐来谁为温存。
落花流水不堪论。
何时弦上意,重为拂桐孙。
古诗译文
难得今天风和日丽如此美好,明媚的春光与心中的思绪恰好平分。纵使有佳公子暗中牵引心魂,又能如何呢?抬眼望去,所见处处都是往昔的旧痕。想借酒来强寻欢乐的途径,可坐下后又有谁来温存慰藉?那凋零的落花与流逝的江水,其间的愁苦已不忍再提。何时才能让琴弦上的情意,再次为那桐木琴(或喻指知音)拂拭弹奏呢?
知识点
1. 词牌“临江仙”:原为唐教坊曲名,后用作词牌。双调,常见格式有五十四字、五十八字、六十字等数种。李之仪此词为五十八字体。 2. 化用典故:“公子暗招魂”化用了《楚辞》中《招魂》篇的意象,但此处并非直接指招亡魂,更多是借指一种情感的召唤与慰藉,体现了宋词用典含蓄、意在言外的特点。 3. 意象运用:“落花流水”是中国古典诗词中的经典意象,常象征春天的消逝、时光的流逝、美好事物的凋零以及无可奈何的心情,如李煜“流水落花春去也”。 4. 情感结构:本词采用了“乐景写哀”与“转折递进”的手法。先写良辰美景,再转折到内心哀伤,通过层层对比与转折,使哀情表达更为深刻有力。 5. 李之仪词风:李之仪属北宋中后期词人,其词深受欧阳修、晏殊等人影响,风格清婉峭隽,长于抒情,尤工小令。代表作《卜算子·我住长江头》脍炙人口。
古诗注解
- 风日好:指风和日丽的好天气。
- 佳思:美好的情思、心绪。
- 平分:各得一半。此处说春光与内心思绪各占一半,暗指心绪并不全然欢愉。
- 公子暗招魂:或指有风度翩翩的友人暗中慰藉、招引情怀。化用《楚辞·招魂》意象,有召唤、慰藉之意。
- 其如:奈何,怎奈。
- 旧时痕:往昔留下的痕迹、记忆。
- 强寻欢日路:勉强去寻找可以取乐的方法。
- 温存:体贴抚慰。
- 落花流水:既写暮春实景,亦比喻美好时光的消逝和无可奈何的心情。
- 弦上意:琴声所寄托的情意。
- 拂桐孙:“桐孙”指桐树新生的小枝,古时用以制琴,此处代指琴。拂,弹奏、拂拭。
讲解
这首词的核心在于处理“当下”与“过往”的矛盾。词人面对美好的“今朝风日”,本应愉悦,但内心却被“旧时痕”所占据。讲解时可抓住以下几个层次:
一、 **景与情的对立统一**:首句写景之美,次句“平分”二字是关键,它揭示出内心并非全然的欢愉,美景只占一半心思,另一半则是纷繁的“佳思”(实为愁思)。这为全词定下了情感基调。
二、 **徒劳的慰藉与顽固的记忆**:“公子暗招魂”可以理解为一种试图摆脱愁思的努力或外在的安慰,但“其如”(奈何)一词将其否定。最有力的是“抬眼看”这一动作——主观上想摆脱,但客观所见(“风日好”的春光)却无一不成为触发记忆的媒介,全部变成了“旧时痕”。这种心理矛盾极其真实深刻。
三、 **下阕的深化:行动与孤独**:“酒”是古人排遣愁绪的常见手段,“强寻”二字点出其中的勉强与徒劳。“坐来谁为温存”是直抒胸臆的孤独呐喊,将上阕含蓄的哀伤明朗化、强烈化。
四、 **象征与期盼**:“落花流水”是总结,将个人具体的愁绪升华为对时光流逝、美好不永的普遍性慨叹。“不堪论”意为无法言说、不忍提及,情感沉重至极。结尾两句,将情感寄托于“弦上意”与“桐孙”(琴),音乐成为沟通与抒发的理想渠道,“何时”的疑问,既充满渺茫的希望,又蕴含无限怅惘,留下想象空间。
整首词艺术地展现了一个普遍的人生困境:我们生活在当下,却常常被过去的记忆所缠绕;我们寻求快乐与安慰,却发现它们难以抵消内心的失落与孤独。李之仪用精炼婉曲的语言,将这种复杂心绪刻画得入木三分。
一、 **景与情的对立统一**:首句写景之美,次句“平分”二字是关键,它揭示出内心并非全然的欢愉,美景只占一半心思,另一半则是纷繁的“佳思”(实为愁思)。这为全词定下了情感基调。
二、 **徒劳的慰藉与顽固的记忆**:“公子暗招魂”可以理解为一种试图摆脱愁思的努力或外在的安慰,但“其如”(奈何)一词将其否定。最有力的是“抬眼看”这一动作——主观上想摆脱,但客观所见(“风日好”的春光)却无一不成为触发记忆的媒介,全部变成了“旧时痕”。这种心理矛盾极其真实深刻。
三、 **下阕的深化:行动与孤独**:“酒”是古人排遣愁绪的常见手段,“强寻”二字点出其中的勉强与徒劳。“坐来谁为温存”是直抒胸臆的孤独呐喊,将上阕含蓄的哀伤明朗化、强烈化。
四、 **象征与期盼**:“落花流水”是总结,将个人具体的愁绪升华为对时光流逝、美好不永的普遍性慨叹。“不堪论”意为无法言说、不忍提及,情感沉重至极。结尾两句,将情感寄托于“弦上意”与“桐孙”(琴),音乐成为沟通与抒发的理想渠道,“何时”的疑问,既充满渺茫的希望,又蕴含无限怅惘,留下想象空间。
整首词艺术地展现了一个普遍的人生困境:我们生活在当下,却常常被过去的记忆所缠绕;我们寻求快乐与安慰,却发现它们难以抵消内心的失落与孤独。李之仪用精炼婉曲的语言,将这种复杂心绪刻画得入木三分。
古诗赏析
本词以乐景写哀情,笔法曲折深婉。开篇“难得今朝风日好”,先言天气佳、春光美,似乎心情也应愉悦,但紧接着“春光佳思平分”便埋下伏笔,暗示心绪并非全然明朗。“虽然公子暗招魂”一句,故作转折,似有安慰,然而“其如抬眼看,都是旧时痕”,陡然将情绪拉回现实,眼前的明媚春光无不勾起对往昔的回忆与感伤,形成强烈反差。下阕进一步深化这种孤独与无奈,“酒到强寻欢”写出强颜欢笑的苦涩,“谁为温存”则点出无人慰藉的凄凉。“落花流水”既是眼前暮春之景,更是年华逝去、往事成空的象征,故曰“不堪论”。结尾“何时弦上意,重为拂桐孙”以问句收束,表达了期盼知音重逢、再诉衷肠的渺茫愿望,余韵悠长。全词情感层层递进,语言清丽而含蓄,将人生易逝、怀旧伤今的复杂心绪表达得淋漓尽致。
创作背景
此词为宋代李之仪所作。李之仪一生仕途坎坷,曾因得罪权贵被贬,晚年又遭逢丧子之痛与流放之苦。他的词风深婉含蓄,多写人生感慨与离别相思。这首《临江仙》创作的具体年份虽不详,但从词中“都是旧时痕”“落花流水不堪论”等句透露出浓厚的今昔对比与人生怅惘之情,很可能作于其晚年经历诸多磨难之后。词人在一个春光美好的日子里,触景生情,感怀旧事,抒发了强乐无味、知音难觅的孤独与对过往的深深怀念。
作者信息
李之仪(1038~1117)北宋词人。字端叔,自号姑溪居士、姑溪老农。汉族,沧州无棣(庆云县)人。哲宗元祐初为枢密院编修官,通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府,朝夕倡酬。元符中监内香药库,御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚,不可以任京官,被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京,除名编管太平州(今安徽当涂),后遇赦复官,晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。古诗数量:李之仪全部诗词(187首)名句数量:李之仪经典名句(500条)