两同心·月可中庭

月光洒满了庭院，夜晚微凉，燕子刚刚归巢。看见那个人，格外的风流俊俏，穿着打扮十分入时得体。她从容地走来，不像上次那样匆忙一见。坐下来之后，我更是肝肠寸断。她捧着酒杯深情地劝酒。我哪里敢奢望听到她美妙的新歌声呢，只能偷偷地接受她一个秋波般的眼神。从今以后，请不要再让我千呼万唤才肯出来了。

杨无咎（1097-1171），字补之，号逃禅老人，清江（今属江西）人，南宋著名词人、书画家。他工于诗词，尤善画梅，其词多写男女恋情及闲适生活，风格清新婉丽，富有情韵。他因不依附秦桧而被世人称道。

“白雪”一词源于战国时期楚国宋玉的《对楚王问》：“客有歌于郢中者，其始曰《下里》《巴人》，国中属而和者数千人……其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人。”后遂以“阳春白雪”指代高雅的乐曲或艺术作品，与“下里巴人”相对。本词中“白雪新声”即指女子所唱的高雅歌曲。

“两同心”是词牌名，又名“同心乐”。此调多为双调小令，始于宋，多用于表达男女之间的深厚情意。

• 月可中庭：月光洒满庭院。可，满，遍。
• 初燕：燕子刚刚归来，指初春或初秋时节。
• 个人人：那个人。指所爱的人。
• 越格：格外，非常。
• 饶济济：非常漂亮、美好。饶，增添，衬托。济济，美好貌。
• 入时打扮：穿着打扮符合时尚。
• 小从容：稍微从容一点。小，稍微。
• 争敢望：怎敢奢望。争，同“怎”。
• 白雪新声：指高雅的歌曲，典出“阳春白雪”。
• 唯啜得：只能得到。啜，尝，这里指接收到。
• 秋波一眄：一个眼神的眷顾。眄，斜着眼看。

同学们好，今天我们来讲解宋朝杨无咎的一首词《两同心·月可中庭》。这首词非常生动地描绘了一位男子在宴会上见到心仪女子时的心理活动。

首先看标题和编号，我们今天学习的是编号113396的这首词。

我们先一起读一遍原词：
“月可中庭，夜凉初燕。见个人人,越格风流，饶济济,入时打扮。小从容，不似前回，匆匆得见。坐上不禁肠断。捧杯深劝。争敢望,白雪新声，唯啜得,秋波一眄。告从今，休要教人，千呼万唤。”

整首词分为上下两片。上片是写景和初见。开头“月可中庭，夜凉初燕”为我们描绘了夜晚月光满地、燕子归巢的宁静画面，营造了约会的氛围。接着主角登场了，“见个人人”，就是看见那个人。词人眼中，这位女子打扮得特别入时，格外风流。而且这次她是从容走来的，不像上次匆匆一面，这让词人能仔细地欣赏她的美。

下片写席间互动与内心感受。“坐上不禁肠断”，坐下来后，男子被女子的美貌和气质打动，心潮澎湃，甚至觉得肝肠寸断，这是一种极致的爱慕。这时，女子“捧杯深劝”，捧着酒杯深情地劝酒。这一举动让男子既惊喜又有点不敢当。他说“争敢望，白雪新声，唯啜得，秋波一眄”，我哪里敢奢望听到你美妙的新歌呢？我只要能偷偷地得到你一个秋波般的眼神就心满意足了。这非常形象地写出了男子那种受宠若惊、小心翼翼又满怀期待的心情。

最后一句“告从今，休要教人，千呼万唤”，是男子对女子的小小请求和撒娇：从今以后，请你不要再让我千呼万唤才肯出来见我一面了。这句话情感真挚，带着一点埋怨，但更多的是希望以后能常见面的殷切期盼，非常生活化，也把词人的深情完全展现了出来。

整首词语言通俗流畅，情感细腻真挚，从环境写到人物，从外表写到内心，层层递进，把一次偶遇写得极富戏剧性和感染力。大家重点体会词中“小从容”与“匆匆得见”的对比，以及“争敢望”“唯啜得”这种心理描写的高妙之处。

这首词以细腻的笔触描绘了一幅宴会邂逅的场景，将词人内心的激动、羞涩与爱慕表达得淋漓尽致。上阕写景起兴，月满中庭，夜凉燕归，营造出一个静谧浪漫的氛围。“见个人人”引出主角，通过“越格风流”“饶济济”“入时打扮”等词语，生动刻画出女子非凡的风姿与时尚的装扮，而“小从容”三字，既写出了女子的仪态，又巧妙地与前次的“匆匆得见”形成对比，凸显了词人观察之细致。

下阕由外在描写转入内心感受。“坐上不禁肠断”直接点出词人内心的强烈触动，为后文的深情铺垫。女子“捧杯深劝”本是寻常礼节，但在词人眼中却别具情意。“争敢望”“唯啜得”两句，将词人那种既渴望又不敢直言的微妙心理刻画入微，他不敢奢求新声妙曲，只求能得到一个眼神的眷顾，情感真挚而含蓄。结尾“告从今，休要教人，千呼万唤”更是将这种期盼与爱慕之情推向高潮，语带娇嗔，却又情深意切，生动地再现了恋爱中人的患得患失与殷切期待。

杨无咎是南宋时期擅长词赋的文人，其词作多描写爱情与闲适生活。这首《两同心》具体创作时间不详，但从内容来看，应是词人参加一次宴饮时，遇见一位心仪已久的女子。上次见面匆匆，未及细看，这次宴会上再次相遇，女子打扮入时，举止从容，并在席间向他敬酒。词人受宠若惊，既渴望听到她的歌声，又不敢奢望，只能从她的眼波流转中感受那一份情意，因而写下这首词记录当时的心情与感受。