留辞杜员外式方

春风吹动着客居他乡的情怀，思乡的梦境夜夜都在萦绕。

惭愧地来到君子的厅堂，因家境贫寒而想着踏上归途。

对山海般的恩情思念深厚，自己这点微薄的贡献又算得了什么。

盘旋起舞并非我的本性，屈身逢迎也不是我所擅长。

满怀悲伤地捧着离别的酒杯，独自在角落强颜欢笑。

如今正是凤凰降临的好时节，又何须用那报晓的公鸡呢。

回头遥望那九仙门，皇家就像在玉壶般洁净清明。

惭愧自己不能像海人那样潇洒离别，泪水落下却难以凝结成珠。

1. 鲍溶：中唐诗人，其诗多写边塞、羁旅、咏史等内容，风格俊逸豪放，时有奇思妙想。

2. 留别诗：古代诗歌的一种题材，是诗人在离开某地或某人时所作，用以表达离别之情、感激之意或抒发怀抱等。

3. 九仙门：唐代宫门名，后常被用作皇宫或朝廷的代称，在古诗中常出现，体现了诗人对朝廷的关注或与朝廷的联系。

4. 玉壶意象：在古诗中，玉壶常用来比喻纯洁、高洁、清明的品格或环境，如“一片冰心在玉壶”，此诗中用以形容皇家的清明。

5. 典故运用：诗中“海人别”可能化用了海人泪成珠的典故，增强了诗歌的表现力和文化内涵。

• 旅怀：客居他乡的情怀。
• 君子堂：此处指杜员外式方的厅堂，赞美对方为君子。
• 贫思上归途：因贫困而想要回家。
• 海岳：比喻恩情深厚广博，如山海一般。
• 涓尘：细流与微尘，比喻微小的贡献。
• 婆娑：盘旋起舞的样子。
• 屈曲：屈身、弯曲，这里指屈身逢迎。
• 无弦弧：没有弦的弓，比喻不擅长、不习惯于屈身逢迎之事。
• 恻恻：悲痛的样子。
• 离尊：离别的酒杯。
• 向隅：独自在角落，形容孤独。
• 凤来日：比喻美好的时代或机遇。
• 鸡鸣夫：报晓的公鸡，这里比喻普通、平凡的人或事物。
• 九仙门：指皇宫的宫门，代指朝廷。
• 玉壶：比喻洁净清明的地方。
• 海人：指海边的人，传说海人离别时能洒泪成珠，这里指潇洒从容的离别者。

这首《留辞杜员外式方》是鲍溶的一首留别佳作。我们先从题目入手，“留辞”表明了诗歌的性质是离别时留下的话语，“杜员外式方”则点明了送别对象。

诗歌开篇就营造了一种浓浓的思乡氛围，“东风吹旅怀，乡梦无夜无”，让我们感受到诗人客居他乡的愁苦。接着诗人诉说了自己离去的原因，“惭见君子堂，贫思上归途”，既有对主人的愧疚，也有生活所迫的无奈。

在表达对主人的感激时，诗人用“海岳”比喻恩情之重，用“涓尘”自比贡献之微，对比鲜明，情感真挚。同时，“婆娑不在本，屈曲无弦弧”展现了诗人不卑不亢的品格，不愿为了迎合而改变自己。

离别宴上的场景“恻恻奉离尊，承欢独向隅”，让我们仿佛看到诗人独自在角落强颜欢笑的模样，悲伤之情溢于言表。而“时当凤来日，孰用鸡鸣夫”则带有一些对自身处境的感慨。

最后，诗人回首遥望朝廷，“皇家在玉壶”体现了对朝廷的尊崇，结尾“泪下不成珠”以悲戚的情感收尾，让我们深刻体会到诗人离别时的复杂心情。整首诗层次分明，情感丰富，值得我们细细品味。

全诗情感真挚，将离别时的复杂心绪娓娓道来。开篇“东风吹旅怀，乡梦无夜无”，以春风起兴，点出自己客居他乡的思乡之情，简洁而直白。“惭见君子堂，贫思上归途”既表达了对主人的愧疚，又说明了离去的原因，坦诚实在。

中间几句“海岳泛念深，涓尘复何须”等，通过比喻，既抒发了对主人深厚恩情的感激，又流露出对自身微薄贡献的自谦，同时表明自己不愿屈身逢迎的本性，展现了诗人的品格。“恻恻奉离尊，承欢独向隅”描绘了离别宴上的场景，将悲伤与孤独的情绪刻画得细腻动人。

后几句“回首九仙门，皇家在玉壶”则从个人离别扩展到对朝廷的遥望，暗含着对时局的关注。最后“惭非海人别，泪下不成珠”以独特的比喻作结，将离别时的伤感推向高潮，余味悠长。整首诗语言质朴，情感饱满，情景交融，具有较强的感染力。

鲍溶是中唐时期的诗人，其诗作多抒发羁旅情怀、个人抱负等。从诗题《留辞杜员外式方》可知，这是诗人在离开杜员外式方时所作的留别诗。杜员外式方即杜式方，是唐朝名臣杜佑之子，曾任员外郎等职。当时鲍溶可能在杜式方处客居或任职，因种种原因要离开，遂作此诗表达离别之情、对主人的感激以及自身的处境与心境。