兰陵王

画阑直。饾饤千红万碧。无端被,怪雨狂风,僽柳僝花禁春色。寻芳遍楚国。谁识。五陵俊客。流水远,题叶无情,雁足不来杳笺尺。
彩画曲折的栏杆旁，繁花似锦，绿叶如茵，错杂地呈现眼前。无缘无故地被怪雨狂风侵袭，那风雨摧残了柳枝，揉损了花朵，阻碍了春光的展露。我为了寻觅春的踪迹，游遍了荆楚大地。可有谁知道，我这位出身高贵的游子心中的愁绪？流水悠悠远去，像御沟中题诗的红叶一样一去无踪，传递书信的鸿雁也不肯飞来，尺素难通。
浮生等萍踪。才卸却归鞍,坐未温席。匆匆还又京华食。叹聚少离多,漂零因甚,江南逢梅望寄驿。美人兮天北。
人生漂浮不定，如同水上的浮萍。才刚卸下归家的马鞍，连座位都还没坐暖，又因谋生而匆匆忙忙地赶往京城。可叹我们总是相聚太少，离别太多，究竟是为了什么要这样四处飘零呢？在江南看到梅花，多么希望能像陆凯那样，折梅寄给远在北方的驿使，传递思念。我那思念的佳人，却远在天之北。
悲恻。恨成积。怅钗玉尘生,猊金烟寂。绿杨芳草情何极。偏懒拨琵琶,愁听羌笛。梨花院落,黄昏后,珠泪滴。
内心悲痛，离愁别恨在心中积郁。最令人惆怅的是，她的玉钗上想必已落满尘埃，金猊香炉里的烟火也已熄灭，一片寂寞落寞。面对着绿杨芳草，我的思念之情更是没有尽头。偏偏这时，我更懒得去拨弄琵琶，也怕听到那哀怨的羌笛声。在这开满梨花的院落里，每当黄昏之后，我总是因思念而默默流下眼泪。

《兰陵王》词牌的格律特点：本词为三段，前段九句，两仄韵；中段六句，三仄韵；后段九句，五仄韵，共押一个入声韵部。句式长短错落，声情激越，宜于表达抑郁幽咽的情感。
“饾饤”一词的文学用法：原指食品堆叠，在古典诗词中常用来形容文辞的罗列堆砌或景物的错杂纷呈，此处用后者，形象生动。
“僽僝”的含义：这是一个古雅的双声叠韵词，专门形容对花木的摧残，体现了宋词用语的精炼与准确。
典故的运用：词中连用“红叶题诗”（题叶无情）、“鸿雁传书”（雁足不来）、“陆凯寄梅”（江南逢梅望寄驿）三个典故，均与书信、思念相关，从不同角度表达了音信隔绝的悲哀和欲寄相思的渴求，使词意含蓄而深刻。
虚实相生的手法：下阕“怅钗玉尘生，猊金烟寂”两句，是词人遥想对方（美人）的孤寂，这是虚写；而“梨花院落，黄昏后，珠泪滴”则是实写自身当下的情态。虚实结合，将思念之情表达得更加婉转缠绵，境界开阔。

这首《兰陵王》是宋代一首佚名词人的佳作，它如同一幅精美的画卷，缓缓展开了游子飘零与相思的凄美图景。
首先，我们来梳理一下整首词的脉络。全词共分三叠。第一叠主要写景与身世之感。开头描绘春景的繁盛，随即转入风雨摧春，象征人生的无常。接着，词人自述“五陵俊客”的身份，却在楚地“寻芳”，却无人能识其心，而书信难通，更添孤寂。这一叠，是背景的铺陈和漂泊感的初步建立。
第二叠则重点抒发“漂零”之苦。“浮生等萍踪”是全词的词眼，点明了主题。词人用“才卸归鞍，坐未温席”这样极具生活化的细节，生动地刻画出为生活所迫、无法安身的窘迫与疲惫。最后，由自身的飘零，引出对远方“美人”的思念，自然过渡到下叠。
第三叠是全词情感的高潮与归宿。“悲恻。恨成积”，六字短韵，感情喷薄而出。之后，词人笔法一转，不直接说自己如何思念，而是想象对方（美人）也是孤寂一人，“钗玉尘生，猊金烟寂”，这种从对面写来的手法，使得思念之情更深、更切。最后，词人回到自身所处的“梨花院落”，在黄昏暮色中，任凭珠泪滴落，将那种无法排遣的愁绪定格在一个永恒的、充满诗意的画面中。
从艺术手法上看，这首词有几个突出的亮点。一是情景交融，无论是开头的“怪雨狂风”，还是结尾的“梨花院落”，景物都染上了词人浓烈的情感色彩。二是善用典故，如“题叶”、“雁足”、“寄梅”，不仅使词意含蓄，更增加了历史文化的厚重感。三是虚实结合，特别是下叠对佳人的想象，极大地拓展了词的意境空间。
总的来说，这首《兰陵王》通过对一位“五陵俊客”漂泊生涯的细腻刻画，深刻地表达了古代文人士子在仕途奔波、人生无常的境遇下，对温暖、对情感、对安定生活的无限渴望与向往。其情感真挚，词采精工，结构严谨，是一首感人至深的宋词佳作。

此词是一首典型的抒发羁旅漂泊与怀人思乡之情的作品，情感深沉，意境凄婉。
上阕起笔“画阑直”三句，先描绘春日繁花似锦的景象，紧接着“无端被，怪雨狂风”陡然转折，以自然界对春光的摧残，暗喻人生所遭遇的风雨波折，奠定了全词悲凉的基调。“寻芳遍楚国”五句，点明词人客居楚地的身份，并通过“题叶”、“雁足”等典故，极言音书断绝、无人理解的孤寂与苦闷。
中阕“浮生等萍踪”起兴，以浮萍喻人生飘零，生动贴切。“才卸却归鞍”几句，细腻地刻画了词人归乡未稳、旋又登程的无奈与疲惫，深刻揭示了“聚少离多”的漂零之因。结尾化用“陆凯寄梅”的典故，将满腔思念寄托于北归的驿使，使情感有了一个具体而深情的指向。
下阕由思人转入怀人。“悲恻。恨成积”直抒胸臆，愁恨之深，如积石成山。随后词人笔锋一转，从对面写来，“怅钗玉尘生，猊金烟寂”，想象思念之人（美人）独处的寂寞冷落之境，加倍写出自己的思念。最后“懒拨琵琶”、“愁听羌笛”，借景抒情，以梨花院落、黄昏珠泪的意象，收束全篇，将那种无可奈何的愁绪渲染得淋漓尽致，余韵悠长，令人动容。

这首词的作者已佚，但从词中内容可推知其创作背景。词中“寻芳遍楚国”、“才卸却归鞍，坐未温席。匆匆还又京华食”等句，描绘了词人是一位常年奔波于楚地（今湖南湖北一带）与京都（汴梁或临安）之间的游子。他可能是一位出身“五陵”的贵家子弟，却因仕途或生计，不得不四处飘零，饱受“聚少离多”之苦。词中流露出浓烈的羁旅漂泊之感以及对远方佳人的深切思念。具体创作时间无法确考，可能是在宋代某个时期，词人于暮春时节，见风雨摧花，联想到自身浮萍般的身世，又逢江南景物，触发思乡怀人之情，故作此词以抒怀。