看花回

她容貌秀美，眼眸明亮，在众人之中最是奇丽绝伦。
细细端详，那眼波流转仿佛要溢出光彩，最可惜的是，微微重叠的红色纱巾轻轻贴在她的脸颊上。
均匀地涂抹胭脂、扑上香粉，几乎是因为这隆重的妆扮而沾湿了睫毛。
为了什么缘故，她竟死死地嗔怪他人，好半天斜着眼晴嗔视，费尽心思也难哄好。
还记得在斗帐里，两人情意浓浓、欢洽无比。
她带着困倦的双眼，似睁非睁，似闭非闭。
曾经她倚靠在高楼远望，手指着人频频说笑，不知他在对谁诉说些什么。
自从那天分别后，泪如雨下，泪光纵横映照着面颊。
她揩泪的香罗手帕，恐怕揉搓损坏，便用他的衫袖来轻轻擦拭眼泪。

1. 周邦彦：字美成，号清真居士，北宋著名词人，格律派创始人，精通音律，曾领大晟府。其词作格律严谨、语言典雅、善铺陈，被誉为“词中老杜”“词家之冠”。
2. 《看花回》：词牌名，周邦彦自度曲，双调，此体为上片六句四仄韵，下片六句五仄韵。调名本意即咏观赏花卉，但后世此调多作艳情或咏物。
3. 以赋为词：周邦彦词的重要艺术手法，借鉴汉赋铺陈排比之技法，对人物、景物、情事进行多角度、多层次的细腻描绘，此词中对女子容貌、情态的层层铺写即是典型。
4. 细节传情：本词善于抓住富有表现力的细节来表情达意，如“微重重红绡轻帖”“半饷斜眄”“带困眼，似开微合”“揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛”，以细节展现人物心理活动。
5. 时空交错结构：本词打破自然时间顺序，由眼前嗔怪跳到帐里欢情，再跳到倚楼望远，最后回至分别时刻，时空跳跃，情感更显深沉。

这首《看花回》是周邦彦一首典型的婉约艳情词。全词紧紧围绕一位美貌女子的容态、嗔怪、欢情与离别展开，脉络虽跳跃但情感连贯。
开篇先给人物一个全景印象：明眸秀色，与众殊绝。然后用“细看”领起，像电影镜头慢慢推近，细致刻画女子眼波之流丽、红绡之轻贴、妆粉之严整，甚至捕捉到化妆沾湿睫毛这样细微处。如此铺写，既显女子倾国之貌，又为后文铺垫——这样精心的严妆，应是“女为悦己者容”。
然而笔锋一转，女子却无故嗔怪起人来，半日斜眼不理，令男子费尽心思哄劝。这一嗔一劝之间，亲昵娇憨之态毕现，反是情浓的别样表达。
下片“斗帐里，浓欢意惬”直接追叙二人世界中的柔情蜜意，以“带困眼，似开微合”写欢愉后之慵懒，情味隽永。紧接着“曾倚高楼望远”又是一层回忆，当时她凭栏指点说笑，是那样无忧无虑。这两重昔日的美好，与当前的“分飞”构成了巨大的情感落差。
结尾处“泪雨纵横光映颊”，与开篇明眸秀色形成强烈对照。但最动人的是“揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛”——女子竟不舍用自己的罗帕拭泪，怕揉损了它，而宁愿用对方的衫袖。这细节将女子的痴情、对旧情的珍重、离别的无奈，全盘托出，言有尽而意无穷。
整首词结构回环、笔触细腻、情感含蓄，是周邦彦“富艳精工”词风的绝佳体现。

此词以工笔细描之手法，刻画了一位明艳动人的女子形象，并追忆了与她的欢爱及离别，情感缠绵深婉。
上片开篇即总赞“秀色芳容明眸，就中奇绝”，继以“细看”引出局部特写：眼波、红绡、妆面。以“艳波欲溜”状眼波之活，灵动娇媚；“微重重红绡轻帖”见妆饰之精致；“匀朱傅粉”却“几为严妆时涴睫”，细节入微，活画美人娇慵之态。随后笔锋转入嗔怪情态，“底死嗔人，半饷斜眄费贴燮”，将女子佯怒、男子哄慰的场景写得宛然在目。
下片由“斗帐里，浓欢意惬”转入昔日欢情，以“带困眼，似开微合”延续娇慵之态，极富情味。而后又忆及“曾倚高楼望远”，那指笑频目的娇俏，与如今的离别形成对照。“那日分飞，泪雨纵横光映颊”一句，以泪光映颊的凄美画面收束追忆。结尾“揾香罗，恐揉损，与他衫袖裛”，女子怜惜香罗帕而用对方衣袖拭泪，细节曲折，足见爱意之深、离别之痛。
全词结构回环往复，今—昔—今，情思曲折；语言富丽精工，用字精准；情感细腻含蓄，将女子的娇、嗔、困、泪刻画入微，深得婉约词精髓。

周邦彦为北宋中后期词坛大家，精通音律，曾提举大晟府。其词多写男女之情、羁旅之思，风格典雅含蓄，富丽精工。《看花回》这一词牌名本意即咏观赏花卉，但此词实为借美人形象抒发离别相思之作。具体创作背景已不可考，从词中细腻描绘女子容态及离别情景来看，当是周邦彦在京任职前后，追忆往日恋情或赠别情人之作。全词由眼前佳人之娇嗔写到昔日浓欢，再跌入分别时的悲戚，层次曲折，体现了周邦彦“以赋为词”善铺陈的特点。