嘉祐庚子秋七月予还台明年始对家圃春物作

离开京城十年，已经老去，承蒙皇上召回，今年才得以见到家园的春天。刚刚飞来的燕子，像是远道而来的宾客；成群的黄莺与我相逢，仿佛是旧日的相识。茂密杂乱的草树，延伸出郊野的景色；盘中陈列的，是琐碎却珍贵的家乡蔬菜。很惭愧与我的同僚朋友们一起欢聚畅饮，大家收留了我这从水边归来、面容憔悴的人。

1. 作者宋祁：北宋文学家、史学家，与欧阳修等合修《新唐书》。其词《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”一句，使他获得了“红杏尚书”的雅号。 2. 诗题作用：这首诗的诗题信息量很大，点明了时间（嘉祐庚子秋七月、明年）、事件（还台、对家圃春物），为理解诗歌内容提供了清晰的背景，是解读诗歌情感的重要钥匙。 3. 拟人手法的运用：诗中“双燕初来即宾客，群莺相逢如故人”两句，将燕子视为“宾客”，将黄莺视为“故人”，不仅生动地描绘了春景，更巧妙地传达了诗人自身既是客又是归人的复杂心理。 4. 对比手法：首联中“十年去国”与“今岁始见”，“老”与“春”形成强烈对比，突出了离家时间之久和归来后的沧桑感，为全诗奠定了情感基调。

这首诗是宋代诗人宋祁在历经十年外放后，终于被召回京城，于次年春天看到家中菜园景色时所写。全诗围绕着“归”与“见”展开，情感细腻而丰富。开头两句直接叙述，交代了诗人“去国十年”今始归的境况，一个“老”字，是十年光阴留下的印记。中间四句写景，但景中寓情。燕子飞来，诗人说它们是“宾客”，这不仅是对燕子的客套，更是诗人内心仍带着一丝拘谨和陌生的体现；而黄莺的鸣叫，却让他觉得是“故人”在打招呼，熟悉感油然而生。这种对同一环境里不同事物的不同感受，非常精妙。接下来，他看到园中茂盛的草木，品尝着简单的家乡菜，一切都让他感到珍贵和满足。最后两句，诗人转向了与他同饮的朋友们，表达了自己的惭愧和感激。惭愧的是，自己不仅没有功成名就的荣耀，反而带着一副憔悴疲惫的身心回来；感激的是，朋友们依然热情地接纳了他。整首诗从初见的感触，到景物的描摹，再到最后情感的抒发，层层递进，将一个久宦归来的老者复杂的心境，真切地呈现在读者面前，读来令人动容。

这首诗表达了诗人久宦还乡的复杂情感。首联“十年去国老蒙召，今岁始见家园春”，以时间的对比开篇，道尽十年离乡的辛酸与重见家园春景的欣慰。“老”字透露出岁月流逝的无奈。颔联“双燕初来即宾客，群莺相逢如故人”，运用拟人手法，将燕子和黄莺赋予人的情感。燕子初来，诗人视其为客，暗示自己也是归客；黄莺相逢，却如故友，写出家园万物对自己的熟悉与接纳，细腻地刻画出久别重逢的亲切感。颈联“蒙茸草树延野色，碎璅鲑菜供盘珍”，由远及近，从户外的野色写到盘中的菜肴。寻常的草树、普通的鲑菜，在诗人眼中都成为珍品，饱含着对家园生活的热爱和珍惜。尾联“多惭吾黨共醒醉，收得泽边憔悴身”，情感转为惭愧与感激。面对朋友的盛情，诗人想到自己宦海浮沉、容颜憔悴，感激朋友们能接纳并宽慰自己。全诗语言质朴，情感真挚，在平和的叙述中蕴含深沉的人生况味。

这首诗写于宋仁宗嘉祐五年（1060年）之后。宋祁在《嘉祐庚子秋七月予还台明年始对家圃春物作》这个诗题中，明确交代了写作背景：“庚子秋七月”即嘉祐五年（1060年）秋天，作者被召回京城（还台）。经过一个冬天，到了第二年（1061年）春天，他才得以面对家园（家圃）的春景，有感而作。此前，宋祁曾在外地任职或贬谪长达十年，此次被召回朝，心中既有对家园的亲切感，也有历经沧桑后的感慨。