九月八日夜雨留智叔

九月九日重阳节，人们都去骑台登高游玩，只有我这个归乡之人，喝得醉醺醺地，扶着路旁的树木踉跄而行。

千百年来，像谢灵运、谢朓那样才华横溢的诗人哪里还能找到替代者？我每每苦苦挽留你，你却执意要离去。

那些粗俗的花草，姑且替前人感到惋惜吧；琴曲弹错了，也不必像孟嘉那样计较丞相的恼怒。

只需像孟嘉那样戴上帽子，任凭西风吹落，尽显风度即可，并不需要写出什么风流新奇的佳句来。

1. 江西诗派：宋代影响最大的诗歌流派，以黄庭坚为宗，陈师道为重要成员。主张“点铁成金”“夺胎换骨”，强调学习杜甫，讲究用典、炼字，风格瘦硬劲健。

2. 孟嘉落帽：典出《晋书·孟嘉传》。孟嘉为桓温参军，重阳节宴饮时风吹落帽，桓温命孙盛作文嘲之，孟嘉即席作答，文辞优美。后以“落帽”形容名士风流、洒脱不羁。

3. 二谢：谢灵运（385-433），南朝宋诗人，开创山水诗派，诗风富丽精工；谢朓（464-499），南朝齐诗人，与谢灵运并称“大小谢”，诗风清新流丽，对唐代诗歌影响深远。

4. 戏马台：位于徐州，相传为项羽所建。南朝宋武帝刘裕曾于重阳节在此大会宾客，后成为文人雅集登高的历史象征。

• 骑台：指戏马台，在今江苏徐州。南朝宋武帝刘裕曾于重阳节在此大会宾客，后成为登临胜地。
• 九日：农历九月初九，重阳节。
• 归人：诗人自指，此时陈师道正从外地归乡。
• 醉扶路：喝醉了酒，扶着路边的树行走，形容醉态。
• 二谢：指南朝著名诗人谢灵运和谢朓，二人以山水诗闻名，诗风清丽。
• 苦留：极力挽留。
• 花粗：粗俗的花，喻指平庸的事物或人。
• 曲误不解丞卿怒：化用《晋书·孟嘉传》典故。孟嘉为桓温参军，在一次宴会上风吹落其帽，他浑然不觉。桓温命人作文嘲弄，孟嘉从容应答，文采斐然。此处反用其意，表示自己不在意是否被人理解或恼怒。
• 著帽受西风：同样化用孟嘉落帽的典故，表示一种洒脱不羁、任其自然的态度。
• 风流到新句：指写出新颖、风雅的诗句。

这首诗是陈师道在重阳前夜写给朋友智叔的留别之作。全诗围绕“留”与“去”的矛盾展开，既有对友情的珍视，也有对人生际遇的感慨。

首联点明时间地点，以众人登高的热闹反衬自己独醉的冷清，暗示诗人此时心境不佳。颔联由眼前友人离去，联想到历史上像二谢那样的才子已不可复得，加深了知音难觅的孤独感。颈联诗人自嘲“花粗”“曲误”，表面是说自己不够好、不值得被挽留，实则是对现实不公的愤懑。尾联笔锋一转，诗人用孟嘉落帽的典故表明态度：真正的风度不在于外在的成败得失，而在于内心的从容与坚定。即使西风吹落帽子，依然可以坦然受之；即使写不出新奇的句子，也不妨碍我保持风流气度。

整首诗在沉郁中见豪放，在无奈中见洒脱，体现了宋代文人面对逆境时特有的精神姿态——既承认现实的苦涩，又努力寻求超越。诗中多处用典却不显堆砌，情感层层递进，结尾处豁然开朗，是一首典型的宋诗佳作。

这首诗情感深沉而笔调洒脱，展现了陈师道作为江西诗派代表人物的典型风格。

首联以对比手法开篇：重阳佳节，众人登高游乐，而诗人却以“归人醉扶路”的醉态自嘲，营造出一种孤独落寞的氛围。“骑台”用典，暗含对历史盛事的追忆，反衬出当下人事的萧条。

颔联直抒胸臆，“二谢”代表文学上的高标与知音，诗人感叹世间再无如此才俊，更以“我每苦留君只去”道出聚散无常的无奈，将个人对友人的不舍与对时代文坛的感慨融为一体。

颈联进一步用典，“花粗”与“曲误”皆为自谦之词，诗人表示自己才疏学浅，不配被珍惜，也不愿为世俗的误解而恼怒。这实际上是诗人对自身处境的一种解嘲，流露出一种“知音少，弦断有谁听”的落寞。

尾联是全诗精神境界的升华。诗人化用孟嘉落帽的典故，强调一种“只消著帽受西风”的从容与自信，认为真正的风流不在于刻意追求新奇的词句，而在于面对逆境时那份坦荡超脱的气度。这既是劝慰友人，也是自我勉励。

全诗用典贴切，对仗工整，情感由沉郁转向旷达，体现了宋诗以理趣见长、善于化用典故、于平淡中见深意的特点。

此诗作于宋哲宗绍圣年间（约1094-1098年），陈师道因党争被贬，生活困顿，常往返于家乡与任所之间。诗题中的“智叔”是其友人，具体生平不详。九月八日夜，正值重阳前夜，诗人与友人智叔相聚，次日友人即将离去，诗人有感而发，写下此诗。诗中既有对友人的挽留之情，也借古人事迹抒发了自己面对仕途坎坷、人生离散时的旷达与无奈。