句

三座峨眉山的倒影荡漾在沧浪般的江水怀抱之中，万千景致被烟雾笼罩，呈现出一种缥缈朦胧的美妙意境。

1. 意象运用：诗中运用了“三峨”、“沧浪”、“烟”、“缥缈”等典型意象，构建了清幽淡远的山水画卷。
2. 修辞手法：主要使用了拟人和比喻的手法。“漾”赋予江水以动作，“裹”字将江水比作容器或怀抱；“缥缈”则是对视觉感受的形象化描述。
3. 诗歌体裁：这是一句残句或摘句，从格律上看，符合七言诗句的平仄规律，可能出自七言律诗或绝句。
4. 地理常识：三峨通常指四川乐山市的凌云山、乌尤山和西山，该地区风景秀丽，是宋代文人墨客游览吟咏的重要地点。

• 三峨：指四川乐山附近的凌云山、乌尤山、西山，合称“三峨”。这里代指峨眉山或其周边秀丽的山峦。
• 沧浪：青苍色的水，常用来形容江水的清澈与广阔，也可泛指江河。
• 万景：形容景色繁多，泛指眼前所见的自然风光。
• 缥缈：形容隐隐约约，若有若无，含蓄深远。

这首诗句虽然简短，却浓缩了宋代山水诗的精粹。我们在阅读时，首先要关注的是诗人的视角变化：由近及远，由实入虚。

第一句“三峨影漾沧浪裹”，重点在于“影”和“漾”。诗人不是直接看山，而是看山在水中的倒影。水波流动，倒影随之晃动，这种动态的美感打破了静态画面的沉闷。同时，“沧浪”一词既写出了水的颜色（青绿色），也暗示了水的广阔（源自《孟子》“沧浪之水清兮”），给人一种清澈纯净的感觉。

第二句“万景烟笼缥缈中”，重点在于“笼”和“缥缈”。这里的“万景”并非确数，而是指周围所有的景物。烟雾缭绕，使得远处的山峰、树木都变得模糊不清，产生了一种朦胧美。这种美不是清晰的写实，而是一种写意，留给读者无限的想象空间。

从艺术效果来看，这两句诗成功地将视觉上的清晰（三峨之形）与模糊（烟笼之态）结合起来，将听觉上的宁静（隐含在画面中）与视觉上的动感（影漾）结合起来，营造出一种空灵、静谧而又充满生机的意境。这对于我们理解宋代文人追求内心宁静、崇尚自然之美的精神世界提供了很好的窗口。

这两句诗意境开阔，色彩淡雅，极具画面感。

“三峨影漾沧浪裹”，上句写静景动观。巍峨的三峨山本是不动的，但其倒影却在流动的江水中摇曳生姿。“漾”字写出了水波的动态，“裹”字则形象地表现了江水环绕、包容山影的姿态，仿佛山与水融为一体，既有山的稳重，又有水的灵动。

“万景烟笼缥缈中”，下句写远景近感。诗人目光投向更远处，只见万千景物都被蒙蒙烟雨所笼罩，变得虚幻而神秘。“烟笼”营造出一种朦胧美的氛围，“缥缈”二字更是点睛之笔，将那种若隐若现、如梦似幻的视觉体验传达得淋漓尽致。

整联对仗工整，音韵和谐，通过光影、动静、虚实的变化，展现了蜀地山水的独特魅力，体现了宋代诗歌清丽婉约、注重理趣与意境相结合的特点。

宋代诗人白麟此诗虽仅存两句，但据诗句内容推测，诗人应是在四川地区（特别是乐山或峨眉山一带）游览时所作。面对壮丽的山水风光，诗人被眼前的美景所震撼，特记录下这一瞬间的感受。这两句诗可能原为某首长篇古体诗或律诗的颔联或颈联，因年代久远或散佚，仅留此名句流传。它反映了宋人注重写景抒情、追求意境深远的诗歌审美倾向。