句 其十五

如今的状态还不够美好，迷濛的秋雨却正是相宜的天气。

这两句诗描写了秋雨绵绵的景象，诗人表达出一种淡淡的惆怅之情：眼前的境况尚未达到理想的状态，而迷蒙的秋雨却恰到好处地烘托出这种心境。

作者：宋祁（998—1061），字子京，北宋官员、文学家、史学家，与兄长宋庠并称"二宋"。因词中"红杏枝头春意闹"一句，被称为"红杏尚书"。代表作有《玉楼春》《蝶恋花》等，与欧阳修合修《新唐书》。

体裁：句。"句"是古诗的一种特殊形式，多为断句或残句，往往只保留原诗中最精彩、最富有表现力的两句，单独流传。

意象分析：秋雨。在古典诗词中，秋雨是常见意象，常用来渲染愁绪、孤独、萧瑟之情。如温庭筠"凭轩望秋雨，凉入暑衣清"，周紫芝"梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离"等。

写作手法：情景交融。前句抒情，后句写景，借景传情，达到情感与景物的完美融合。

• 于今：到如今、到现在。指当前的时节或境遇。
• 尚未好：还没有变好，还不够理想。表达对现状的一种不满或感慨。
• 漠漠：形容烟雾、云气或雨水迷蒙广阔的样子。此处描写秋雨连绵、朦胧的景象。
• 宜：适宜、适合。指秋雨与诗人当时的心境相契合。
• 秋雨：秋季的雨，常给人以萧瑟、清凉之感，在古诗中多用来渲染愁绪或营造寂寥氛围。

这首诗虽然只有短短十个字，但充分体现了中国古代诗歌"言有尽而意无穷"的艺术特点。

首先，从语言上看，用语简练，不事雕琢，却能传达深刻的情感。"于今尚未好"看似平白如话，却蕴含着诗人对现实境遇的复杂感受——可能是不如意，可能是期待，也可能是无奈。

其次，从意境营造上看，"漠漠宜秋雨"一句堪称点睛之笔。"漠漠"二字不仅描摹了秋雨的形态，也暗示了诗人内心的迷茫与惆怅。秋雨本就带有萧瑟之意，加之"漠漠"的渲染，更添几分凄清。而"宜"字则将这种外部环境与内在心境巧妙地联系起来，暗示诗人此刻正需要这样的秋雨来寄托情怀。

第三，从结构上看，前句为起，后句为承。先言情，后写景，由情入景，由景传情，层次清晰，逻辑严密。

最后，从思想内涵上看，这首诗反映了中国文人传统中的"感时伤怀"之情。面对秋雨，诗人感慨境遇未如人意，将个人的情感体验与自然景象融为一体，体现了人与自然和谐共鸣的东方哲学思想。

总之，这首小诗虽短，却情真意切，意境深远，是宋祁诗词艺术的代表之一。

这首仅有两句的古诗，虽短小却意境深远，充分体现了宋祁诗歌的艺术特色。

前句"于今尚未好"，直抒胸臆，表达了对当前境遇的一种感慨。诗人没有具体说明"未好"的是何事，留给了读者广阔的想象空间。这种含蓄的表达方式，正是中国古典诗词的精髓所在。

后句"漠漠宜秋雨"，转而描写景物。"漠漠"二字生动地描绘出秋雨连绵、迷蒙一片的景象，既写出了雨势的绵密，也渲染出一种朦胧、寂寥的氛围。一个"宜"字用得颇为精妙，表面上是秋雨与景物相宜，实则暗含诗人以秋雨烘托心境的深意——外界的雨与内心的愁恰好相契合。

整首诗情景交融，前句直抒感慨，后句借景抒情，短短十个字，将诗人淡淡的惆怅与秋雨的凄清融为一体，余韵悠长。

宋祁（998—1061），字子京，北宋著名文学家、史学家、词人。他与兄长宋庠齐名，世称"二宋"。宋祁与欧阳修等人合修《新唐书》，书成后官至工部尚书、翰林学士承旨，谥号"景文"。

宋祁因《玉楼春》词中"红杏枝头春意闹"一句而闻名于世，故被时人称为"红杏尚书"。这首《句 其十五》属于断句或残句形式，可能是其诗作中的精彩片段被单独流传下来。

从诗句内容来看，这首诗可能创作于诗人经历某种不如意境遇之时。秋雨迷蒙的意象，往往与诗人内心的愁绪、孤独感相呼应，体现了宋祁诗歌中常见的细腻情感和艺术表现力。