寄题济源李少卿园亭

县城偏僻，人情世故相对稀少，这里的土地肥沃，风光物产与众不同。
手持用灵寿木雕刻而成的拐杖，行至溴梁之畔，轮迹隐没在蒲草之中。
园中的竹子不亚于淇水之竹，盛开的花朵仍然像洛阳牡丹一样艳丽。
园主人李少卿眉毛已经雪白，但游览园景时却从未让人搀扶。

寄题诗：指诗人本人并未亲临其地，而是根据他人的描述或自己的想象，通过诗歌形式来题咏某处景物、园林或建筑的诗歌体裁。这首诗就是司马光寄给友人李少卿，为其园亭所作的“寄题”之作。

灵寿木：古书中记载的一种木名，传说产自我国南方，以为杖能使人延年益寿，故称“灵寿”。多赐予年高望重大臣，以示尊老。

淇水修竹：淇水流域在先秦两汉时期以盛产竹子闻名，《诗经》中多次提及。后世“淇竹”便成为美竹的代名词，常用来形容环境清幽、君子风范。

洛都牡丹：洛阳在唐宋时期是著名的牡丹栽培中心，有“洛阳牡丹甲天下”之说。诗中以“洛都”代指洛阳，用“花仍似洛都”来夸赞园中花卉的艳丽与名贵。

• 县僻人事少：指济源县地处偏僻，官场应酬、世俗交往之事较少。
• 土肥风物殊：形容济源土地肥沃，自然风光与物产都与众不同。
• 杖刊灵寿木：灵寿木，一种古时认为能延年益寿的树木，常用作制杖。刊，雕刻、削制。意为拄着用灵寿木做的手杖。
• 轮里溴梁蒲：轮里，车轮经过之处，指代车行。溴梁，溴水上的桥梁。蒲，蒲草。此句意为车马行至溴水桥边，隐没在茂盛的蒲草之中。
• 竹不减淇水：淇水，位于今河南北部，古时以产竹闻名，《诗经·卫风·淇奥》有“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”之句。此处夸赞园中之竹可与淇水名竹媲美。
• 花仍似洛都：洛都，指洛阳，唐宋时期以牡丹等花卉闻名。此句说园中花卉如同洛阳的一样繁盛美丽。
• 主公眉雪白：主公，指园主人李少卿。眉雪白，形容年事已高，眉毛花白。
• 游览未尝扶：未尝，不曾。扶，搀扶。赞颂园主人虽年老但身体硬朗，游览时无需他人搀扶。

司马光的《寄题济源李少卿园亭》是一首五言律诗。全诗围绕“园亭”展开，但并未局限于园内小景，而是将其置于济源“县僻”、“土肥”的大背景中，由远及近，由物及人。

诗的开头两句先为园亭定下了一个“人事少”、“风物殊”的基调，说明这是一个远离尘嚣、风景独好的佳处。中间四句是具体描绘：一边是手持灵寿木杖的主人行动，一边是车轮滚过溴梁蒲草的动态细节；一边是堪比淇水的翠竹，一边是仿佛洛阳的花卉。这些意象共同构建了一个既充满野趣又不失优雅的园林空间。最后两句是对园主人的特写，满头银发却步履矫健，无需人扶地游览园中，其精神矍铄、自得其乐的形象跃然纸上。

整首诗借对园亭景色的赞美和对主人的描绘，传达了诗人对安宁、质朴、高雅生活的向往，以及对友人的真挚情谊和美好祝愿。诗歌风格清新自然，用典贴切，对仗工整，体现了司马光诗歌创作中平淡蕴藉的一面。

这首《寄题济源李少卿园亭》是一首典型的寄题园林诗，全诗语言简淡，意境清新，通过虚实结合的笔法，生动地勾勒出李少卿园亭及其周边环境的幽雅与主人的超逸。

首联“县僻人事少，土肥风物殊”从大处着笔，点明园亭所处的地理位置和环境特点。济源县地处偏僻，远离尘嚣，为园亭提供了宁静的基调。而“土肥”与“风物殊”则直接赞美了此地的自然禀赋，为下文具体描绘园中景物埋下伏笔。

颔联“杖刊灵寿木，轮里溴梁蒲”巧妙地将人物活动融入景物描写。灵寿木杖暗示了园主人的年迈与尊贵，而车轮隐没于溴梁蒲草之中，则写出了园亭外围环境的野趣与生机，一动一静，相映成趣。

颈联“竹不减淇水，花仍似洛都”是全诗写景的精华。诗人运用了两个著名的文化地标——以竹闻名的淇水和以花著称的洛阳，通过对比和衬托，极力夸赞园中竹之秀美、花之繁盛。这不仅是对景物的赞美，更暗含了园主人情趣的高雅，堪比古之君子与名都风雅。

尾联“主公眉雪白，游览未尝扶”将笔触聚焦于园亭的主人。诗人以“眉雪白”刻画其高龄之态，又以“游览未尝扶”展现其老当益壮、身板硬朗的形象。这两句既是写实，也饱含了诗人对友人晚年幸福、自在生活的羡慕与祝福。全诗由景及人，景人合一，一位身处幽境、风骨不凡的隐逸长者形象跃然纸上。

这首诗是宋代史学家、文学家司马光为寄赠友人李少卿（名字不详，少卿为其官职）所建的济源园亭而作。李少卿在济源（今河南省济源市）拥有一处景色优美的园亭。司马光未曾亲临此地，但通过友人的描述或想象，写下了这首寄题诗，以表达对园中景致的向往和对园主人高洁品性、健康体魄的赞美。创作此诗时，司马光可能正处于仕途相对平稳或外放的时期，通过对友人闲适生活的描绘，也寄托了自己对恬淡田园生活的欣赏之情。