家人子辈往石湖检校暮归

春天，我乘船从南浦返回家乡，此时东城的暮色已深，家家户户都掩上了门。
孩子们忙着修好了鸡栅，女儿也提着菜篮从田间归来。
傍晚的风力虽猛，能欺人酒力，但花香依然沾染在衣襟上，久久不散。
我这衰朽的老翁独自守着家门，心却飞到了那钓鱼的石矶旁，因不能前往而肝肠寸断。

1. 范成大与“中兴四大诗人”：范成大是南宋著名诗人，与陆游、杨万里、尤袤并称为“中兴四大诗人”。他的诗歌题材广泛，尤其以反映农村社会生活、田园风光的诗作成就最高，使传统的田园诗注入了更为真切的生活内容和民生疾苦，对后世产生了深远影响。

2. 白描手法：本诗在描写儿女劳作、暮色归家等场景时，主要运用了白描手法，即用最朴素简练的文字，不加渲染烘托，如“儿修鸡栅了，女挈菜蓝归”，便形象地勾勒出生活画面，具有真切动人的艺术效果。

3. 以景结情与情感转折：尾联“肠断钓鱼矶”是理解全诗情感的关键。诗人并未直接抒发守家的苦闷，而是将情感投射到“钓鱼矶”这一具体物象上，通过“肠断”这一强烈字眼，与前三联的温馨画面形成转折和对比，使诗歌的情感层次更加丰富深沉，留给读者无限遐想的空间。

• 南浦：泛指面南的水边，这里指诗人乘船返回的地点。
• 回春棹：在春天里划船返回。棹，船桨，代指船。
• 掩暮扉：在傍晚时分关上家门。扉，门扇。
• 鸡栅：养鸡的栅栏或笼子。
• 菜蓝：即“菜篮”，装菜的篮子。
• 欺酒：指风力强劲，似乎是在欺负饮酒的人，让人感觉不胜酒力或寒意。
• 衰翁：年迈衰弱的老翁，诗人自指。
• 牢守舍：牢牢地看守着家舍，指留守在家，没有外出。
• 钓鱼矶：水边可供垂钓的岩石。矶，水边突出的岩石或石滩。此处暗示诗人对垂钓闲适生活的向往。

这首诗就像一幅有声有色的暮归画卷。我们先看前四句，它描绘了家人归来时的场景：诗人乘船从南浦回家，正逢东城暮色四合。家里，儿子刚修好鸡栅，女儿提着菜篮从田里回来。这是一个非常温馨、充满烟火气的农家傍晚画面。

再看中间两句，“风力虽欺酒，花香尚染衣”，诗人将笔触从视觉转向了感觉。晚风吹来，似乎带着些许凉意，好像故意欺负喝了酒的人，但风中又夹杂着花香，沾染在衣服上。这里“欺”字用得很巧妙，将无形的风拟人化，而花香又增添了春日的惬意，表达了诗人对春天细腻的感知。

最后两句“衰翁牢守舍，肠断钓鱼矶”，诗人的情感发生了变化。他自称“衰翁”，留守在家，但心却飞到了那可以自在垂钓的“钓鱼矶”。一个“肠断”，写出了他不能前往的深深遗憾。这里的“肠断”是一种强烈的渴望而不得的心情。前面越是写得温馨、写得惬意，后面这突如其来的感伤就越是打动人心。它让我们感受到，即便是归隐田园的诗人，内心也并非完全平静，依然有着对过往自由生活的怀念和时光流逝的无奈。

总的来说，这首诗语言通俗，画面生动，情感真挚而复杂。它将日常的农家生活写得诗意盎然，又在平淡中透露出诗人深藏于心的波澜，展现了范成大田园诗深厚的情感底蕴和艺术魅力。

这首诗以白描手法勾勒出一幅温馨而生动的乡村晚归图。首联“南浦回春棹，东城掩暮扉”，从远处落笔，交代时间、地点和诗人的行踪，一“回”一“掩”，动静结合，营造出暮色归家的宁静氛围。颔联“儿修鸡栅了，女挈菜蓝归”，笔触转向家中的儿女，通过“修鸡栅”和“挈菜蓝”两个细节，生动地展现了农家子弟的勤劳与淳朴，充满了浓厚的生活情趣和家庭温暖。颈联“风力虽欺酒，花香尚染衣”，则转入细腻的感受。傍晚的风略带寒意，仿佛在欺负酒力微薄的诗人，但风中夹杂的花香却沁人心脾，沾染衣襟。这两句通过触觉与嗅觉的通感，写出了春日晚景的宜人与微妙，也暗含诗人虽老迈却依然对美好事物敏感的内心。尾联“衰翁牢守舍，肠断钓鱼矶”，情感陡然转折。面对此情此景，诗人自称“衰翁”守家，却因不能像往日那样去心爱的钓鱼矶垂钓而“肠断”。这里的“肠断”并非极度悲伤，更多的是一种深沉的遗憾和对自由闲适生活的向往，与眼前的家庭温馨形成对比，将一个老年隐士复杂而细腻的情感世界展现得淋漓尽致。全诗语言平实自然，情景交融，余味悠长。

这首诗创作于南宋诗人范成大晚年退居故乡苏州石湖期间。范成大晚年归隐石湖，自号石湖居士，过着田园生活。诗中提到的“石湖”即其居所附近。一天，家中的晚辈（家人子辈）前往石湖的田庄检查整理农务（检校），傍晚归来。诗人留守家中，看到孩子们忙碌归来，闻到身上的花香，感受到傍晚的风与春意，触景生情，写下了这首充满生活气息又略带感伤的诗篇，反映了诗人晚年幽居生活中对田园生活的细致观察以及对过往岁月的复杂心绪。