寄卢端公同年仁炯，时迁都洛阳，新立幼主

上阳宫的宫殿中，皇帝的仪仗归来，百官怀着悲痛的心情整理汉朝的礼仪。

昆岳有战火，美玉般的事物破碎；洛川没有竹子，凤凰陷入饥饿。

应当手持白笔辅佐贤明的君主，不要用不正当的手段谋取少师的职位。

令人惆怅的是帝王的居所比太阳还遥远，只能长叹着徒然拔下鬓边的白发。

1. 徐夤：唐朝诗人，其作品多反映社会现实和个人情怀，风格沉郁顿挫。

2. 端公：古代官职名，在唐朝有一定的职权地位。

3. 同年：指同一年考中进士的人，在古代官场中，同年之间往往有特殊的情谊和联系。

4. 上阳宫：唐朝著名宫殿，位于洛阳，是皇室重要的居所之一，常出现在唐诗中，代指皇宫或皇权。

5. 白笔：古代官员的一种仪仗或工具，持白笔表示可以奏事进言，后常代指官员担任要职、辅佐君主。

6. 少师：古代官名，为辅导太子的官员，后成为一种荣誉性的高官职位。

7. 借景抒情：这首诗中运用了借景抒情的表现手法，通过描绘上阳宫、昆岳、洛川等景象，抒发了诗人对时局的忧虑和内心的惆怅。

8. 比喻手法：诗中“昆岳有炎琼玉碎，洛川无竹凤凰饥”等句运用了比喻，使抽象的情感和复杂的社会状况更加形象具体。

• 卢端公同年仁炯：指作者的同年进士卢仁炯，端公是官职名。
• 迁都洛阳，新立幼主：指当时朝廷迁都到洛阳，新拥立了年幼的君主。
• 上阳宫阙：上阳宫是唐朝的宫殿，此处代指皇宫。
• 翠华：指皇帝的仪仗，代指皇帝。
• 百辟：指朝中的百官。
• 序汉仪：整理汉朝的礼仪，这里指恢复或遵循传统的礼仪制度。
• 昆岳：指昆仑山，这里可能代指重要的地方。
• 炎：指战火、火灾等灾祸。
• 琼玉碎：美玉破碎，比喻美好的事物遭到破坏。
• 洛川：洛水，这里指洛阳一带。
• 凤凰饥：凤凰以竹实为食，无竹则凤凰饥饿，比喻贤才处于困境。
• 白笔：古代官员持白笔以奏事，这里指担任要职，辅佐君主。
• 匡明主：辅佐贤明的君主。
• 黄tU：可能是指不正当的手段或途径（“tU”可能为“图”等字的误写）。
• 博少师：谋取少师的官职，少师是古代的高官。
• 宸居：帝王的居所，代指帝王。
• 鬓边丝：指鬓边的白发，表现忧愁衰老。

《寄卢端公同年仁炯，时迁都洛阳，新立幼主》是唐朝诗人徐夤写给友人卢仁炯的一首诗，创作于特殊的历史时期。开篇“上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪”，描绘了迁都后皇宫的景象和百官的心情，“翠华归”看似皇帝归来，实则可能暗示政权的不稳定，“百辟伤心”则直接点出了官员们对时局的悲痛。颔联通过“昆岳琼玉碎”和“洛川凤凰饥”的比喻，深刻反映了当时国家所遭受的灾难和贤才的困境，让读者感受到社会的动荡不安。颈联是诗人对友人的劝勉，“须簪白笔匡明主”体现了对友人的殷切期望，希望他能在新的政治格局中发挥作用，辅佐幼主；“莫许黄tU博少师”则告诫友人要坚守操守，不要为了官位而不择手段，展现了诗人正直的价值观。尾联“惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝”，将帝王居所比作比太阳还遥远，既可能指物理上的迁都带来的距离，也可能暗示朝政的昏暗难测，诗人的长叹和摘鬓边白发的动作，生动地表现了他内心的无奈、忧愁和对国家命运的深切关怀。整首诗围绕时局展开，情感层层递进，既表达了个人的感慨，也反映了时代的特征，具有较高的思想性和艺术性。

全诗情感沉郁，借景抒情与直抒胸臆相结合，表达了对时局的忧虑和对友人的期许。首联“上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪”，以皇宫景象和百官心情开篇，营造出一种悲凉的氛围，暗示了时代的变迁和朝廷的动荡。颔联“昆岳有炎琼玉碎，洛川无竹凤凰饥”，运用比喻手法，将国家遭受的灾祸比作昆岳美玉破碎，将贤才的困境比作洛川凤凰饥饿，形象地展现了当时社会的艰难处境。颈联“须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师”，直接对友人提出期望，希望他能担当重任，辅佐君主，不要用不正当手段谋取官职，体现了诗人正直的品格和对友人的信任。尾联“惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝”，以“宸居远于日”比喻君主难以接近或朝政昏暗，诗人只能无奈长叹，拔下白发，将内心的惆怅和忧国忧民之情推向高潮。全诗语言凝练，意境深远，情感真挚，具有较强的感染力。

这首诗创作于唐朝迁都洛阳、新立幼主的时期。当时朝廷局势可能较为动荡，政权更迭，社会秩序面临挑战。作者徐夤写给同年进士卢端公（卢仁炯），结合当时的政治形势，表达了对国家命运的担忧以及对友人的期望。在这样的背景下，诗人感慨时局变迁，希望友人能在新的政治环境中坚守正道，辅佐君主，为国家贡献力量。